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《變形記》讀書(shū)心得

時(shí)間:2023-01-31 15:16:15 讀后感范文 我要投稿

《變形記》讀書(shū)心得15篇

  當(dāng)我們經(jīng)過(guò)反思,有了新的啟發(fā)時(shí),可以通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì)的方式將其記錄下來(lái),這樣能夠讓人頭腦更加清醒,目標(biāo)更加明確。相信許多人會(huì)覺(jué)得心得體會(huì)很難寫(xiě)吧,下面是小編收集整理的《變形記》讀書(shū)心得,希望能夠幫助到大家。

《變形記》讀書(shū)心得15篇

《變形記》讀書(shū)心得1

  《搗蛋鬼變形記》講述了克雷是如何成為一個(gè)聰明聽(tīng)話的好孩子的;這向我們解釋說(shuō),搗蛋鬼不等于壞孩子!每個(gè)孩子的本質(zhì)都是好的。家長(zhǎng)和老師不能堅(jiān)持他就是壞孩子!教孩子不要打罵!

  克雷的哥哥米契爾也是一個(gè)搗蛋小子,但當(dāng)他從監(jiān)獄回來(lái)時(shí),他告訴克雷,監(jiān)獄是最糟糕的事情……克雷答應(yīng)不再搗亂,他也遵守了承諾,這表明無(wú)論你的孩子有多淘氣,即使是幾乎被學(xué)校開(kāi)除的搗蛋鬼,父母也不能毆打和責(zé)罵他們的孩子,教他,告訴他:你可以是個(gè)好孩子!你可以忍住不去調(diào)皮搗蛋!你可以認(rèn)真學(xué)習(xí),聽(tīng)老師的話!一定要告訴他:你可以!教學(xué)一定比打罵好。

  無(wú)論如何,淘氣的孩子也是孩子,他們也有自尊,不要用粗魯?shù)恼Z(yǔ)氣嚇唬他們,也不要吹胡子盯著他們,給他們更多的機(jī)會(huì)!不管他有多調(diào)皮,上課多不認(rèn)真,家長(zhǎng)都要寬容,讓他們明白自己做錯(cuò)了什么!而不是用打罵來(lái)告訴他們,即使這次聽(tīng)話,下次還是會(huì)犯錯(cuò);但如果他們明白自己錯(cuò)了,就不會(huì)再犯了,甚至可能成為好孩子!

  我曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)故事——范西西拿著生日蛋糕給媽媽?zhuān)蝗唬粋(gè)球飛向范西西,啪一聲,蛋糕壞了!“對(duì)不起!李白的'聲音從后面?zhèn)鱽?lái),你該怎么負(fù)責(zé)?范西西家很窮,她為了給媽媽買(mǎi)蛋糕,把自己的零花錢(qián)都花了,對(duì)不起!李白氣喘吁吁地說(shuō):你能把足球還給我嗎?什么破足球,還你!范西西一腳就把足球踢進(jìn)了草叢。

  第二天早上,李白把范西西手里塞了一個(gè)盒子,然后離開(kāi)了。當(dāng)范西西打開(kāi)它時(shí),她驚呆了。里面有一張紙和一個(gè)大蛋糕!范西西買(mǎi)不起蛋糕,更不用說(shuō)李白了。范西西打開(kāi)紙時(shí),她淚流滿(mǎn)面。信中寫(xiě)著:親愛(ài)的范西西:我真的很抱歉。我希望你能原諒我。因?yàn)槲腋赣H的工作,我要走了。

  這個(gè)故事說(shuō)明調(diào)皮的孩子也有好的一面,不要打罵孩子,這是我書(shū)中體會(huì)到的。

《變形記》讀書(shū)心得2

  "一日無(wú)書(shū),百事荒蕪。"人的一天沒(méi)有讀書(shū),什么事情都做不好,可見(jiàn)書(shū)是人類(lèi)的精神食糧!我覺(jué)得讀書(shū)是一種樂(lè)趣,當(dāng)你讀書(shū)時(shí),你會(huì)走進(jìn)另一個(gè)人的世界中,看另一個(gè)人的人生故事;讀書(shū)可以讓我們開(kāi)闊視野,豐富閱歷。古人說(shuō)"讀書(shū)破萬(wàn)卷,下筆如有神""書(shū)讀百遍,其義自現(xiàn)","書(shū)是人類(lèi)進(jìn)步的階梯。"這些都是對(duì)于讀書(shū)的肯定。

  通過(guò)這一單元的學(xué)習(xí),如果你愛(ài)上了讀書(shū),那他一定會(huì)給你帶來(lái)無(wú)限的力量。為什么這么說(shuō)呢?因?yàn)橹R(shí)就是力量,而知識(shí)是怎么來(lái)的呢?那就是讀書(shū)。如果你遇到了危險(xiǎn),可以用知識(shí)的力量,把自己從危險(xiǎn)的地方解救出來(lái)。有了知識(shí)這個(gè)力量,人們就可以制造各式各樣的武器,來(lái)保衛(wèi)自己,保衛(wèi)國(guó)家的領(lǐng)土,敵人就不敢來(lái)犯。

  雖然讀書(shū)的過(guò)程是艱難的,但也是快樂(lè)的。從我開(kāi)始學(xué)說(shuō)話時(shí)起,媽媽就交我讀《唐詩(shī)三百首》、《三字經(jīng)》……漸漸的,當(dāng)我能一口氣背誦下來(lái)時(shí),我似乎找到了一種"熟讀唐詩(shī)三百首,不會(huì)吟詩(shī)也會(huì)吟"的才氣,感受到了"醉臥沙場(chǎng)君莫笑,古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。"的豪氣,更體會(huì)到了"天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來(lái)"的傲氣……

  而且讀書(shū)可以提高寫(xiě)作水平,一年級(jí)時(shí),我寫(xiě)作文總是不知道該用哪些詞正確的表達(dá)我意思。所以老去問(wèn)媽媽?zhuān)瑡寢尵驼f(shuō):"孩子,你應(yīng)該多看些書(shū),哪一個(gè)作家不是讀破了萬(wàn)卷書(shū),才能下筆如有神的呢?"從此,我就天天看書(shū),將書(shū)中的'好詞,好句圈出來(lái),細(xì)細(xì)品味每個(gè)字的含義,體會(huì)作者當(dāng)時(shí)寫(xiě)作的思想感情并在腦海里構(gòu)筑一個(gè)畫(huà)面。漸漸的,我的寫(xiě)作水平提高了,每當(dāng)提筆寫(xiě)作的時(shí)候,就感覺(jué)到從書(shū)中看到的的好詞好句不時(shí)的從我的腦海里蹦出來(lái),真是才思泉涌啊!

  我們?cè)?jīng)學(xué)過(guò)《為了中華崛起而讀書(shū)》,那現(xiàn)在我是為了什么而讀書(shū),我想清楚了,我是為了快樂(lè)而讀書(shū),是為了找到力量而讀書(shū),是為了我不可估量未來(lái)而讀書(shū)!

《變形記》讀書(shū)心得3

  這是寓言,還是夢(mèng)魘?弗蘭茨卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個(gè)未來(lái),還只是偶然的一場(chǎng)惡夢(mèng)?最初的荒誕不僅僅體此刻主人公格里高利無(wú)端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x(chóng),而更在于他似乎完全不理解自我的處境,甚至還以為自我能夠生活得依舊正常,對(duì)于別人的態(tài)度巨變毫不理會(huì)。文中人物的無(wú)助,那種被束縛在異化環(huán)境中的個(gè)人與四周那看不見(jiàn)摸不著但時(shí)時(shí)處處都存在的力量,所作的毫無(wú)期望的掙扎,才是人厭惡之所在。

  《變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的.經(jīng)典之作!蹲冃斡洝分袑(duì)人與人關(guān)系的描述,尤其寫(xiě)格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷(xiāo)員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依靠時(shí),他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲(chóng),父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情蕩然無(wú)存

  而小說(shuō)的結(jié)尾更是耐人尋味的。哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原先的模樣。一家人就這樣忘記了一個(gè)以往和他們一齊生活的一個(gè)人這么輕易的就忘記了一個(gè)人。而他,哥里高爾,可是是薩姆沙一家生活中慢慢劃過(guò)的一道流星……

《變形記》讀書(shū)心得4

  這個(gè)故事的資料是,一天早晨,格里高爾從睡夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己變成一只巨大的甲蟲(chóng)。他對(duì)自己的形像感到十分的吃驚,嘴里還不停地說(shuō)著一句話:這到底是怎樣回事。過(guò)了一會(huì)他突然想到他五點(diǎn)鐘要去趕火車(chē),但是看著自己的身驅(qū)說(shuō)到,我此刻變成這樣是不可能了,他就發(fā)棄了上班。限難地從床上滾了下來(lái),然后從門(mén)縫里鉆了出去。來(lái)到客廳聞到了牛奶的味到,他就順著桌子爬到了放奶用的`碗沿上,留意翼翼地喝著牛奶,但是還是掉了進(jìn)去,但到最后還是艱難地爬了出來(lái)。從那以后他吃飯都要靠妹妹來(lái)喂他。他的這種樣貌使妹妹感到可憐,把他當(dāng)小寵物養(yǎng)。他是家里的頂梁柱,全家人都要靠他來(lái)生活,他的工資是靠當(dāng)旅行推銷(xiāo)員得來(lái)的。但是他此刻卻變成了甲蟲(chóng),沒(méi)有辦法給家人掙錢(qián)。家人因?yàn)槭チ隧斄褐钭兊煤茇毟F,家里人的情緒很糟糕,他的妹妹也沒(méi)有情緒來(lái)喂養(yǎng)它,還拿蘋(píng)果來(lái)砸它。最后家人對(duì)他失去了感覺(jué),把它扔了出去。它成了一個(gè)流浪的甲蟲(chóng),爬在房頂上。

  這個(gè)故事我們,因?yàn)榇丝痰纳鐣?huì)帶給人嚴(yán)重性的壓力,最后把人的外表給異化了,不用說(shuō)內(nèi)心也會(huì)被異化。就會(huì)變得外表丑陋喪失人性。

  這個(gè)故事的主人公,也是因?yàn)樯鐣?huì)帶給他的嚴(yán)重壓力,老天爺把他變成了甲蟲(chóng)。但是沒(méi)有減輕他的痛苦,連班都上不成,也掙不到工資來(lái)養(yǎng)活這個(gè)家,最后成了一個(gè)無(wú)用的怪物被扔了出去。

《變形記》讀書(shū)心得5

  《變形記》是由主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)變成了一只大甲殼蟲(chóng)為開(kāi)始的。

  這個(gè)故事的開(kāi)頭真是有夠荒誕的,一個(gè)好端端的人睡一覺(jué)醒來(lái)就變成了丑陋的蟲(chóng)子,不得不說(shuō)也正是這個(gè)荒誕的開(kāi)始才將那個(gè)社會(huì)的矛盾給凸顯了出來(lái),人與社會(huì)之間的矛盾、人與人之間的矛盾,表現(xiàn)出了十九世紀(jì)西方現(xiàn)代禮貌掩蓋的種種弊端給人們帶來(lái)的種種心靈傷痛。從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面,可是從后面的他的親人對(duì)他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn)。

  1、表現(xiàn)出了人與社會(huì)的矛盾。

  故事的背景開(kāi)始在西方工業(yè)革命,《變形記》中格里高爾所不能邁出的臥室,同樣也是人類(lèi)異化的生存環(huán)境,變成甲殼蟲(chóng)的'格里高爾應(yīng)對(duì)著自我向四面八方揮動(dòng)的小腿,他自我都完全無(wú)法控制。人不能成為自我的主宰,這也正是顯示出這個(gè)物化的社會(huì)對(duì)人們的限制。

  當(dāng)然不僅僅因?yàn)樗炎兂杉讱はx(chóng),更因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)使他越來(lái)越遠(yuǎn)離了社會(huì)的中心。其實(shí)現(xiàn)實(shí)就是那些在格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事情,比如說(shuō)他艱難的想從床上起來(lái)卻不能,他艱難的走到門(mén)口,想開(kāi)們卻不能。

  現(xiàn)實(shí)對(duì)人的束縛太深,壓抑太重,在社會(huì)中人永遠(yuǎn)都被社會(huì)所控制,社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈,外界帶來(lái)的壓力,導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化,生存狀態(tài)的惡化,這就使得人與社會(huì)的矛盾更加的深化。人蛻化為沒(méi)有感情的社會(huì)工具。其實(shí)這種無(wú)形的人與社會(huì)的矛盾不只在工業(yè)革命時(shí)期存在的,處在哪個(gè)社會(huì)背景下都有的,它也能夠表現(xiàn)為人自身的格局限制和整個(gè)大環(huán)境的不容...

  2、表現(xiàn)出的人際關(guān)系的無(wú)情與冷漠(甚至包括最親的家人)。

  人們的關(guān)系在金錢(qián)利益面前變了味道,也就是說(shuō)人際關(guān)系在那個(gè)社會(huì)被異化了,失去了那種單純真摯的情感。被異化了的社會(huì)關(guān)系也加深了人與人之間的矛盾。從《變形記》中我們就看到了人與人關(guān)系的異化,公司同事對(duì)他的苛刻無(wú)情,以及格里高爾家人對(duì)待格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變上。在格里高爾剛變成甲殼蟲(chóng)后,母親看到他是都嚇的大叫起來(lái),下意識(shí)的往后退步,撲到父親的懷里,父親更是拿著手杖將格里高爾往屋里趕,時(shí)間久點(diǎn),妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了,甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。這些狀況與格里高爾當(dāng)推銷(xiāo)員時(shí)憑自我的誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)養(yǎng)活全家時(shí),家人所表現(xiàn)出得感激熱情產(chǎn)生了極大的反差,并且隨著家庭經(jīng)濟(jì)狀況的惡化,成員的辛苦勞作越來(lái)越厭惡主人公甚至想至他于死地。

  最終格里高爾死去時(shí),沒(méi)有一點(diǎn)悲傷和惋惜,卻給家人帶來(lái)簡(jiǎn)便的心境,“讓我們感激上帝吧”;家人如釋重負(fù),因而到郊外去的旅途中感受到了“充滿(mǎn)溫暖的陽(yáng)光”。不明白“懷著溫柔的和愛(ài)意,職責(zé)心想著自我的一家人”的格里高爾作和感想?親情本應(yīng)是世上最純潔最無(wú)雜質(zhì)無(wú)私的情感,但在金錢(qián)和無(wú)情社會(huì)的面前依然變得冷漠與自私甚至殘忍。

  這點(diǎn)是最讓我傷感的,引人深思的,冷冰冰的現(xiàn)實(shí)告訴我:人活著就要有用!對(duì)周?chē)擞幸,不然?huì)引人厭惡嫌棄,當(dāng)作累贅的。事實(shí)總逼人獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)起來(lái),活著根本不存在長(zhǎng)久無(wú)憂(yōu)的安樂(lè)窩。回到我們周?chē)娜ψ永镆彩且粯拥,有時(shí)你穿身不合時(shí)宜的衣服,說(shuō)錯(cuò)句話,被男友甩了.....都會(huì)被人嘲笑當(dāng)噴子呢,更不要說(shuō)當(dāng)你突然變丑,生活不能自理,變成個(gè)怪物了呢?

  3、表現(xiàn)出人性的軟弱可憐和不可擺脫的杯具命運(yùn)

  應(yīng)對(duì)家人對(duì)自我的無(wú)情與冷漠,格里高爾始終都抱著善良的對(duì)待,他甚至責(zé)怪自我此刻不能工作,無(wú)法養(yǎng)活家人,不能讓妹妹學(xué)音樂(lè),在看到全家人為了生活而忙碌時(shí),他難過(guò),還幻想著自我有一天還能變回到原先的樣貌,過(guò)著正常的生活,他處處為家人著想,怕母親看到自我而躲到床底下,用簾子將自我蓋住,可是母親看到他出來(lái)的時(shí)候嚇的昏了過(guò)去,父親回來(lái)后將過(guò)錯(cuò)全都賴(lài)在格里高爾的身上,以至于父親拿著蘋(píng)果向格里高爾砸來(lái),將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從此留在那里。格里高利內(nèi)心十分渴望親情,愛(ài)家,可是親情給予他的卻是一次又一次的打擊和傷害,這也正反應(yīng)出了主人公不光善良并且有著軟弱的一面,他的家人也有脆弱可憐只看眼前的一面,承受本事差,為了改善生活不得不把房子租出去一間,每一個(gè)家庭分子都出去找工作為了生計(jì)對(duì)外人畢恭畢敬,而對(duì)待自我的兒子,哥哥卻厭惡至極。這也在暗示著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局。

  社會(huì)現(xiàn)實(shí)將人們束縛、限制住,人在社會(huì)面前無(wú)能為力,是那么的渺小,人們不能主宰自我的命運(yùn),這是最可悲的。主人公的杯具命運(yùn)是當(dāng)時(shí)人們生存狀態(tài)的一個(gè)真是映照,也體現(xiàn)了作者對(duì)下層人們生活的同情與深思也反應(yīng)了作者對(duì)自我和家庭矛盾的深思,恐懼,無(wú)助。

  經(jīng)典的作品總引人深思,讓人成長(zhǎng),也愿我們每個(gè)人能給自我造點(diǎn)緊迫感,危機(jī)感。光陰有限!對(duì)自我負(fù)責(zé),好好愛(ài)惜身體,好好生活,成為獨(dú)立自由內(nèi)心強(qiáng)大的人,這樣才會(huì)更好的與社會(huì)融合,與家人朋友相處得更甜蜜,才不會(huì)被淘汰,嫌棄,甚至厭惡。這也算是活著得一部分意義了吧。

《變形記》讀書(shū)心得6

  卡夫卡的敘述是你看了之后覺(jué)得就那樣,但你即使要模仿也模仿不出來(lái),形式上可以做到類(lèi)似,內(nèi)涵上就差遠(yuǎn)了,帶著先入的模仿心態(tài)創(chuàng)作,余華的很多早期作品就是這樣。

  格里高利是莊子所說(shuō)的“外忘形骸,內(nèi)德充實(shí)”的其中一個(gè),雖然他沒(méi)那么高的內(nèi)德,但他出于為家人考慮的初衷實(shí)在是太純良了,即便在一個(gè)人與人之間氣氛非常冷漠的環(huán)境里。這小說(shuō)虐就虐在即使受到無(wú)論怎樣不公的待遇,也出自純真善良地為別人考慮這個(gè)主題。其實(shí)同樣一個(gè)主題,到了雨果那兒是浪漫主義,到了卡夫卡這兒就被人忽略了。異化怎么能是這小說(shuō)的主題呢?明明是一種被疏離的孤獨(dú)感,在人與人之間彌漫,即使是最親近的人。虐就虐在,共同生活的親人竟然那么在乎你的形骸,竟然無(wú)法從最根本上理解你,竟然沒(méi)法再體會(huì)你善意的初衷。格里高利有三次無(wú)法忍受,最后一次升級(jí)到被父親拿一個(gè)蘋(píng)果砸傷,他終于放棄任何自己還是家庭成員的一個(gè)的期望,最后一次用死亡讓家人擺脫恥辱和負(fù)擔(dān)。

  “他懷著深情和愛(ài)意回憶他的一家人。他認(rèn)為自己必須離開(kāi)這里,他的這個(gè)意見(jiàn)也許比他妹妹的意見(jiàn)還堅(jiān)決呢!薄八谋强缀舫隽俗詈笠唤z微弱的氣息!

  母親是很善良的,相對(duì)來(lái)說(shuō)是最?lèi)?ài)格里高利的;父親的角色同卡夫卡自己父親角色有重疊,父子之間從來(lái)就無(wú)法交流和溝通,在格變形之后父親一直用暴力對(duì)付他,暗示了卡夫卡父子之間矛盾;妹妹是格里高利寄托希望的存在,卻也是傷害哥哥最深,妹妹年紀(jì)小凡事只從自己出發(fā),幾乎沒(méi)有體諒過(guò)哥哥,最后也是她讓格里高利徹底放棄繼續(xù)生存的希望。這一家人索格里高利于形骸之外,而格里高利與之游于形骸之內(nèi),顯然他幾乎并不對(duì)自己的'外形有多注意,他的目標(biāo)明確而清楚。

  如果一切都只是晨起之前的一個(gè)夢(mèng)呢?卡夫卡也未嘗沒(méi)有這種意圖在里面。從一開(kāi)始的變形就是一筆荒誕,接下來(lái)秘書(shū)主任的親自到訪,從邏輯上來(lái)說(shuō)也不大可能實(shí)現(xiàn)。格里高利醒來(lái)之后按時(shí)趕上火車(chē)去上班,他會(huì)想起這個(gè)夢(mèng)嗎?他縱然也許知道家人對(duì)他變形之后的反映,下班回家之后也依舊要笑臉相迎,為了暫時(shí)的幸福和成就感。

  人們觀察事物有了徼相和軌轍之后,也隨物所轉(zhuǎn),與物俱沉俱浮。要打破這種把握事物的方式,莊子提出了“齊物”,事物的長(zhǎng)短、高矮都是相對(duì)而言,要“齊物”以打破這種特定的觀察視角。難得的就是七竅未開(kāi)的混沌。

《變形記》讀書(shū)心得7

  這個(gè)故事的資料是,一天早晨,格里高爾從睡夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己變成一只巨大的甲蟲(chóng)。他對(duì)自己的形像感到十分的吃驚,嘴里還不停地說(shuō)著一句話:這到底是怎樣回事。過(guò)了一會(huì)他突然想到他五點(diǎn)鐘要去趕火車(chē),但是看著自己的身驅(qū)說(shuō)到,我此刻變成這樣是不可能了,他就發(fā)棄了上班。限難地從床上滾了下來(lái),然后從門(mén)縫里鉆了出去。來(lái)到客廳聞到了牛奶的味到,他就順著桌子爬到了放奶用的碗沿上,留意翼翼地喝著牛奶,但是還是掉了進(jìn)去,但到最后還是艱難地爬了出來(lái)。從那以后他吃飯都要靠妹妹來(lái)喂他。他的這種樣貌使妹妹感到可憐,把他當(dāng)小寵物養(yǎng)。他是家里的頂梁柱,全家人都要靠他來(lái)生活,他的工資是靠當(dāng)旅行推銷(xiāo)員得來(lái)的。但是他此刻卻變成了甲蟲(chóng),沒(méi)有辦法給家人掙錢(qián)。家人因?yàn)槭チ隧斄褐钭兊煤茇毟F,家里人的情緒很糟糕,他的妹妹也沒(méi)有情緒來(lái)喂養(yǎng)它,還拿蘋(píng)果來(lái)砸它。最后家人對(duì)他失去了感覺(jué),把它扔了出去。它成了一個(gè)流浪的甲蟲(chóng),爬在房頂上。

  這個(gè)故事我們,因?yàn)榇丝痰?社會(huì)帶給人嚴(yán)重性的壓力,最后把人的外表給異化了,不用說(shuō)內(nèi)心也會(huì)被異化。就會(huì)變得外表丑陋喪失人性。

  這個(gè)故事的主人公,也是因?yàn)樯鐣?huì)帶給他的嚴(yán)重壓力,老天爺把他變成了甲蟲(chóng)。但是沒(méi)有減輕他的痛苦,連班都上不成,也掙不到工資來(lái)養(yǎng)活這個(gè)家,最后成了一個(gè)無(wú)用的怪物被扔了出去。

《變形記》讀書(shū)心得8

  卡爾維諾在1982年講稿里說(shuō),博爾赫斯的每個(gè)小說(shuō),多少都在映射宇宙的無(wú)限性;鏡子、死亡、黑暗、永恒;然而,博爾赫斯自我說(shuō)道,無(wú)限性是卡夫卡小說(shuō)的特性。他漫無(wú)邊際的黑暗,他敘述的故事中那些深不可測(cè)的權(quán)威。如此說(shuō)來(lái),按照“形式與資料統(tǒng)一”的概念,那么他未完的《城堡》也是“無(wú)限性”的體現(xiàn)之一:畢竟,如果最終有一個(gè)結(jié)局,那就無(wú)法體現(xiàn)永無(wú)至盡的黑暗了,一個(gè)句號(hào),意味著他不再與騎桶人、鄉(xiāng)村醫(yī)生們一齊,永遠(yuǎn)處于“未完成”的墜落之旅!缎椒植淼幕▓@》里提到了一個(gè)沒(méi)有結(jié)尾的小說(shuō):一個(gè)永遠(yuǎn)未完成的小說(shuō)暗示著永未完成的時(shí)間。而卡夫卡,則是用未完成的小說(shuō)暗示永無(wú)止境的世界。

  另一個(gè)啟示是馬爾克斯的著名故事:在閣樓上讀到“格里高里清早醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自我變成了甲蟲(chóng)”,然后大呼“小說(shuō)能夠這樣寫(xiě)”然后就開(kāi)始他的偉大征途了。很難說(shuō)清,還有多少人用何種方式在卡夫卡的文本里獲得經(jīng)驗(yàn),另加詮釋于我來(lái)說(shuō),初讀《騎桶人》時(shí),看到“我”越飛越遠(yuǎn),“最終消失”時(shí),被這個(gè)奇妙的敘述角度攪得思考不能。但于他,似乎怎樣解釋?zhuān)疾辉鯓油晟啤?/p>

  詮釋和解讀,易讓人鉆牛角尖。我們回望卡夫卡那些讓人震懾的'東西,包括《城堡》那永無(wú)止境的長(zhǎng),《鄉(xiāng)村醫(yī)生》的完全非邏輯性,《騎桶人》的輕逸與自我消失,《變形記》讓馬爾克斯震撼的、完全不加解釋的變化過(guò)程?ǚ蚩ㄖ钍澜珞@異不是因?yàn)樗姆丙惗嘧,而是他的?jiǎn)約。他去掉了太多太多現(xiàn)代小說(shuō)約定俗成的規(guī)矩,扭轉(zhuǎn)了它們。相比起來(lái),海明威自認(rèn)為把英語(yǔ)的亂毛剪了個(gè)干凈,但他至少是在一個(gè)正常的世界里敘事?ǚ蚩▌t遠(yuǎn)在其外:語(yǔ)言以及他的精神另構(gòu)成一個(gè)世界,完全不合邏輯,只貼合語(yǔ)言本身。維特根斯坦以為,哲學(xué)是種語(yǔ)言游戲,卡夫卡就是在玩這種游戲——雖然,如大多數(shù)文本的色彩所暗示的,他也許并不歡樂(lè)。社會(huì)學(xué)家會(huì)認(rèn)為那是周遭世界對(duì)他心靈的投影——倘若真的這么想,那就太低估了卡夫卡的精神世界。

  我就是這樣想象他的:他一路走來(lái),信手破壞了所有即定規(guī)則;他破掉了文本們故步自封的玻璃罩,給出了萬(wàn)千眾像折射的可能性。由于這些規(guī)則此前如此森羅密布,于是,他的破壞如此觸目,以至于像爆破的火焰一樣,激發(fā)了博爾赫斯、馬爾克斯們的聯(lián)想和贊嘆。但他自我對(duì)解讀卻不置一詞(也因?yàn)椴剂_德發(fā)表這一切時(shí),他已經(jīng)死了)。對(duì)他的一些解析,譬如絕望,譬如灰暗,譬如敏感,想必都是準(zhǔn)確的;但對(duì)于他的奇思妙想,我傾向于認(rèn)為,那是他的破壞行為,而不是構(gòu)建。雖然這種破壞最終構(gòu)建了另一種屬于他的體系和世界,并且在多年以來(lái),成為20世紀(jì)文本的新傳說(shuō)。

《變形記》讀書(shū)心得9

  這是寓言,還是夢(mèng)魘?卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個(gè)未來(lái),還只是偶然的一場(chǎng)噩夢(mèng)?《變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作。文學(xué)評(píng)論家、文學(xué)史家一般把卡夫卡和他的作品歸入“表現(xiàn)主義文學(xué)”中。

  格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷(xiāo)員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依賴(lài)時(shí),他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情蕩然無(wú)存。格里高爾雖然成了甲甲蟲(chóng),父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私蟲(chóng),但作為人的思想感情還在。他為不能按時(shí)上班而著急,他為老板要炒他的“魷魚(yú)”而焦慮,他為父親暗暗地存了一筆錢(qián)而欣慰,他為妹妹明年上音樂(lè)學(xué)院的事而籌劃,他為今后一家人的生計(jì)而憂(yōu)心……專(zhuān)橫暴躁的父親卻全忘了昔日的父子之情,害怕“家丑”外揚(yáng),要把他趕回房間,關(guān)起來(lái)。他甚至懷疑兒子會(huì)對(duì)家人采取暴力行為,而恫嚇?biāo)、用蘋(píng)果砸他,想要致他于死地。慈父之愛(ài)在他身上已消失殆盡,暴露出來(lái)的是極端的自我中心主義。母親對(duì)兒子的感情似乎要深一點(diǎn),她同情兒子遭受的厄運(yùn),她不能接受兒子變成甲蟲(chóng)的事實(shí),因此悲痛欲絕,但她內(nèi)心已把兒子當(dāng)作一個(gè)沉重的累贅了。更可恨的是妹妹葛蕾特。當(dāng)哥哥最初變形后,她尚能做一點(diǎn)照料工作,如打掃房間、送飯等。但時(shí)間一久,她就再也“受不了了”。她痛哭著向父親請(qǐng)求:“我們必須設(shè)法擺脫他”,“他必須離開(kāi)這兒”。并狡猾地辯解說(shuō):這只大甲蟲(chóng)并不是格里高爾,如果是的話,他就應(yīng)該“自愿跑掉”。這實(shí)際是在暗示格里高爾。她還無(wú)中生有地說(shuō):格里高爾會(huì)“要了你們倆(指父母親)的命”,他在“迫害大家”,“想占領(lǐng)整幢寓所”。這一番歇斯底里的哭訴,把她內(nèi)心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。格里高爾對(duì)一家人的言語(yǔ)行動(dòng),并沒(méi)有驚詫?zhuān)矝](méi)有憤怒,而是用一種清醒的、“平和”的`、“沉思”的心態(tài),接受了這種事實(shí)。他一邊“懷著深情和愛(ài)意回憶他的一家人”,一邊悄悄地死去了。他的死,使薩姆沙一家如釋重負(fù),大家沐浴著三月的春風(fēng),一身輕松出外郊游去了。格里高爾的死并沒(méi)有影響了別人的生活。

  人為什么我們自私、狡黠、冷酷?因?yàn)閼峙挛覀兊臒o(wú)能為力?ǚ蚩ㄗ髌泛械目仗、固執(zhí)的懷疑,向前追求一種無(wú)信仰的安全感,這種焦慮,正是人類(lèi)文明千百年發(fā)展中不曾除去的隱痛。這種痛楚并沒(méi)有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟,人?lèi)改造能力的日益增強(qiáng)而減弱,反而愈加凝重。

《變形記》讀書(shū)心得10

  一開(kāi)始你或許會(huì)覺(jué)得一篇述說(shuō)著活生生的人變成一個(gè)甲蟲(chóng)的小說(shuō)是如此的虛幻,甚至是不可思議的,這種不現(xiàn)實(shí)的事情也會(huì)為某些人所鄙視,就猶如有些人不喜歡看魔幻片,動(dòng)漫片一樣,可是諸如此類(lèi)的作者又為為什么把這些不現(xiàn)實(shí)的作品創(chuàng)造出來(lái)呢?

  筆能夠讓我們構(gòu)造出無(wú)數(shù)的可能,完美的世界并不存在,生活中的缺陷,也就是我們的`追求,只能靠我們的幻想,而我們所認(rèn)為的不現(xiàn)實(shí)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的前奏,所以,我會(huì)熱衷于不現(xiàn)實(shí)的事物,可是同時(shí)承認(rèn)現(xiàn)實(shí)。

  變形記,一個(gè)支撐著家庭生活的忙碌男人,突然一天早上醒來(lái)變成了人人唾棄的甲蟲(chóng),并且還是像一張床般巨大,結(jié)果卻出意料的簡(jiǎn)單,之后他的家人遠(yuǎn)離,甚至嫌棄他,還覺(jué)得他會(huì)破壞她們的生活,家人的生活比以前差了很多,可是她們永遠(yuǎn)不會(huì)想起以前主人公的辛苦以及他的付出,最終,她們選擇拋棄他,尋找更完美的生活,甲蟲(chóng)死了……

  你必須會(huì)覺(jué)得她們很無(wú)情,可是,我認(rèn)為倘若生活中真有這么一件事,我們大眾必定會(huì)拋棄他,甲蟲(chóng)就是甲蟲(chóng),動(dòng)物就是動(dòng)物,就算我們明白它的靈魂是一個(gè)人,可是,我們就是本性的排斥,所以,任何人都不應(yīng)當(dāng)?shù)玫截?zé)怪,這就是現(xiàn)實(shí),而卡夫卡只是用了不現(xiàn)實(shí)的事件來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)罷了。

《變形記》讀書(shū)心得11

  讀《變形記》,很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響,沒(méi)想到居然有這樣的作品,雖然以前也聽(tīng)過(guò),卡夫卡的大名更是如雷貫耳,但真正讀了他的作品,感受深刻了許多許多。

  閱讀《變形記》的過(guò)程,壓抑得厲害,就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束,那種情感的壓抑,那種人性的扭曲,困住了我,動(dòng)彈不得,感覺(jué)到我就是哥里高爾,我變成了甲蟲(chóng)。

  作品中的主人公夢(mèng)醒之后,發(fā)現(xiàn)自我成了大甲蟲(chóng),全家驚恐,絕望至極。在我看來(lái),沒(méi)有比這更絕望的事情了,可是,還沒(méi)有結(jié)束呢孤獨(dú)接踵而至,怎樣辦呢,應(yīng)對(duì)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí),一家人最終理解了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語(yǔ),哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,可是,經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲(chóng)的軀殼,但人類(lèi)的心無(wú)法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人,他無(wú)法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲(chóng),他渴望回到過(guò)去!但對(duì)過(guò)去又十分恐懼,以致于有些喜歡此刻的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自我房間地板上。

  哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物,他是卡夫卡的寫(xiě)照。卡夫卡在寫(xiě)自我,寫(xiě)自我壓抑的生活。

  《變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的'真實(shí)小市民。在能生存的前提下,他們會(huì)去關(guān)心別人,愛(ài)別人,但別人一旦破壞了自我的生活時(shí),愛(ài)就不復(fù)存在了,留下的僅有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物。

  到最終,哥里高爾在痛苦的掙扎中,悲慘的死去了,生活又變回了原先的樣貌,或許還比原先好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著走的,似乎忘記了剛剛死去的哥哥,或許,根本就沒(méi)這個(gè)人。

《變形記》讀書(shū)心得12

  讀完此文,感受很深。在讀這篇文章之前,我了解了關(guān)于卡夫卡這個(gè)人。他對(duì)人的弱點(diǎn)了解得太清楚了,常常被人認(rèn)為“與十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義的差異只在于寫(xiě)作手法的怪誕不經(jīng)。

  小說(shuō)講述的是人變蟲(chóng)的故事。格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲(chóng)”,驚慌而又憂(yōu)郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒,把他趕回自己的臥室。格里高爾變了,養(yǎng)成了甲蟲(chóng)的生活習(xí)性,卻保留了人的意識(shí)。他失業(yè)了,仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù),送妹妹上音樂(lè)學(xué)院。但是,一個(gè)月后,他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對(duì)他改變了態(tài)度。為了生存,家人只得打工掙錢(qián),忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān)。妹妹最后提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病,陷入絕望,“他懷著深情和愛(ài)意想他的一家人”,“然后他的頭就自己垂倒在地板上,他的鼻孔呼出了最后一絲氣息”,死了。父親、母親和妹妹開(kāi)始過(guò)著自己養(yǎng)活自己的新生活。格里高爾自始至終關(guān)心家庭、懷戀親人,但是親人最終拋棄了他,對(duì)他的死無(wú)動(dòng)于衷,而且決定去郊游。

  小說(shuō)用許多筆墨寫(xiě)了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界,格里高爾雖然變成了甲蟲(chóng),但他的心理始終持續(xù)著人的`狀態(tài),他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲(chóng)時(shí)的驚慌、憂(yōu)郁,他思考家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮、自責(zé),他遭親人厭棄后的絕望、痛苦,無(wú)不展示了一個(gè)善良、忠厚、富有職責(zé)感的小人物渴望人的明白和理解的心理。只是這種愿望最后被徹底的絕望所代替,彌漫在人物心頭的是無(wú)邊的孤獨(dú)、冷漠與悲涼。

  小說(shuō)描述了一個(gè)真實(shí)而荒誕的世界,有些奇妙但又讓讀者很感興趣去讀,作者在整體荒誕的情節(jié)中運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)的手法。寫(xiě)甲蟲(chóng)的行動(dòng),是貼合甲蟲(chóng)的習(xí)性的;寫(xiě)甲蟲(chóng)的思想感情,是貼合格里高爾這個(gè)人的言行邏輯的;寫(xiě)親人的變化,也是貼合社會(huì)生活的。

  作者描述這種人情反差,揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活對(duì)人的異化,致使親情淡薄,人性扭曲!蹲冃斡洝返闹黝}具有強(qiáng)烈的批判性。

  這篇文章表現(xiàn)人對(duì)自己命運(yùn)的無(wú)能為力,人失去自我就處于絕境。我認(rèn)為,格里高爾變成甲蟲(chóng),無(wú)利于人,自行死亡;一家人重新工作,走向新生活;存在就是合理,生活規(guī)律是無(wú)情的。

《變形記》讀書(shū)心得13

  用半個(gè)月的時(shí)間看完了一本卡夫卡的短篇小說(shuō)集。1月19日第一次拿到書(shū),中午看了第一篇短篇"判決",就發(fā)現(xiàn)"看不懂的才是藝術(shù)"這句話真的是經(jīng)典啊。于是在這半個(gè)月的時(shí)間里我硬著頭皮看完這本書(shū)。不知道現(xiàn)在的學(xué)生還學(xué)不學(xué)"變形記".忘記是小學(xué)還是中學(xué)了,語(yǔ)文課本里截取了"變形記"的一部分,老師用這篇課文告訴我們資本主義是一切萬(wàn)惡的來(lái)源,生生把人變成了"甲蟲(chóng)".可憐的是,當(dāng)時(shí)的我好象都沒(méi)有對(duì)為什么人會(huì)變成甲蟲(chóng)這一事情產(chǎn)生疑問(wèn),只是一直以為認(rèn)為卡夫卡肯定是深受資本主義折磨,生活在水深火熱中的一個(gè)可憐的人。

  當(dāng)我選擇買(mǎi)這本書(shū)的時(shí)候,我抱著對(duì)資本主義的深?lèi)和唇^,決定看完書(shū)后好好討伐下資本主義?蓱z的我,居然沒(méi)有多少能看懂。我邊看的時(shí)候邊在想這國(guó)外多少年前的一個(gè)寫(xiě)書(shū)的和我們的國(guó)內(nèi)文藝圈的姜文也太像了。創(chuàng)作的都是別人看不懂的玩意,以為自己看懂了的人一不小心就被證明是沒(méi)被看懂的。所以看了他們東西的人都只能猜測(cè)作者的`意圖。

  我猜測(cè)卡夫卡的小說(shuō)更像是諷刺小說(shuō)。根本都不用去回憶他當(dāng)時(shí)的生活大環(huán)境,想想我們現(xiàn)在的社會(huì),居然很多也能被他幽上一默。我更愿意認(rèn)為卡夫卡的小說(shuō)諷刺的是小人物的悲哀。"變形記"里的格雷高爾都變成甲蟲(chóng)了,想的卻是如何向上司交代;"禿鷹"里的人寧愿站在原地被鷹啄得體無(wú)完膚,缺忘記自己是可以跑的。最后鷹伸進(jìn)他的喉嚨活活把他咬死,他卻很高興,因?yàn)辁椧矔?huì)死去。"老光棍布魯姆費(fèi)爾德"里的布魯姆費(fèi)爾德對(duì)他現(xiàn)在的生活好象都不太滿(mǎn)意,不滿(mǎn)意他的保姆。不滿(mǎn)意他的老板對(duì)他部門(mén)的態(tài)度,不滿(mǎn)意他的助手的工作態(tài)度,但是居然一直不想著改變?蓱z的布魯姆費(fèi)爾德。

  于是看完這本書(shū),用古代的外國(guó)的文學(xué)藝術(shù)更堅(jiān)信了自己的一個(gè)觀念,活得開(kāi)心才是硬道理。就是看不懂藝術(shù)也可以快樂(lè)生活啥。

《變形記》讀書(shū)心得14

  弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的小說(shuō)家,西方現(xiàn)代主義文學(xué)的奠基人之一!蹲冃斡洝肥强ǚ蚩ㄖ衅≌f(shuō)的代表作。小說(shuō)主要從主人公的視角出發(fā),描寫(xiě)了家庭與社會(huì)的壓迫下的人的異化現(xiàn)象!蹲冃斡洝凡⒉皇侵魂P(guān)系到格里高爾·薩姆莎,作品還涉及到一種既包含著他同時(shí)又超越著他的變形。

  《變形記》的故事情節(jié)荒誕,恍惚間像在夢(mèng)中:格里高爾是位平平常常的小公務(wù)員,在某天早上醒來(lái)時(shí),突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲(chóng),他痛苦、絕望,家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩。讀到這些首先讓人產(chǎn)生厭惡感的是卡夫卡塑造的大甲蟲(chóng)以及它身上的爛蘋(píng)果,在他的筆下我仿佛看到了“格里高爾臉形削尖,雙眼鼓脹,背負(fù)著沉重的甲殼縮在薩母沙屋內(nèi)的一角,它靜靜地注視著世界,神情恐懼,絕望而茫然。之后,他頹然無(wú)力地垂下頭,在這個(gè)世界上呼出最后一口搖曳不定的氣息……同時(shí)格里高爾變成蟲(chóng),是那么無(wú)奈和痛苦,旁人對(duì)它是冷酷的,就連家人也因此逐漸疏遠(yuǎn)他,經(jīng)歷最初的恐怖之后,起初家人仍沒(méi)有忘記他曾是這個(gè)家庭的主要成員之一,他的母親試圖關(guān)心他,卻不敢接近他,父親憎惡他這個(gè)可怕的東西,屢次攻擊他,傷害他,并在最終直接導(dǎo)致了死亡。唯獨(dú)格里高爾的妹妹,聰明的葛蕾特敢于接近關(guān)心他,可卻無(wú)能為力。最可怕的是格里高爾本人,他試圖靠自己改變一切,甚至想重回舊職,可在小說(shuō)構(gòu)建的被異化的環(huán)境中,一切抗?fàn)幎甲兊猛絼凇?/p>

  讀《變形記》,我感覺(jué)是在讀一個(gè)弱者無(wú)辜受害,束手就縛的受難記錄,他記錄了一個(gè)很普通的人在不幸和痛苦的處境中的孤獨(dú)寂寞、孤苦無(wú)告、無(wú)助無(wú)援、內(nèi)心的痛苦和精神上所受到的種.種折磨和創(chuàng)傷。小說(shuō)中卡夫卡所描繪的生存環(huán)境令人窒息,小說(shuō)的結(jié)尾表面上讓人看到曙光和幸福生活的來(lái)臨,但是,這樣的生存并不是幸福,而是一場(chǎng)地道的'災(zāi)難。從這篇小說(shuō)中我們可以看出卡夫卡對(duì)改造世界的一種絕望的態(tài)度,他清醒地分析了人類(lèi)社會(huì)中人與人之間以利益為基礎(chǔ)的關(guān)系。人性的扭曲和分崩離析由于想象而有了成長(zhǎng)的空間。這部象征主義的小說(shuō)構(gòu)得相當(dāng)完美。

  讀完《變形記》,心情有難以抑制的壓抑,但卻沒(méi)有噴薄而出的怒意。它透過(guò)字里行間所滲透出的,只屬于卡夫卡的精神內(nèi)核,讓我們更深的了解到這個(gè)世界,這個(gè)時(shí)代。更清晰的剝離出人性的復(fù)雜。

《變形記》讀書(shū)心得15

  奧地利德語(yǔ)作家弗蘭茨·卡夫卡(Franz Kafka,1883x1924)是20世紀(jì)歐洲文壇上一位獨(dú)特的作家,在現(xiàn)代主義文學(xué)中,卡夫卡被稱(chēng)為"荒誕文學(xué)之父"。說(shuō)起卡夫卡筆下的荒誕世界,人們首先就會(huì)想起他的《變形記》,短篇小說(shuō)《變形記》完成于19xx年,1915發(fā)表在月刊《白色書(shū)刊》10月號(hào)上。這篇小說(shuō)一經(jīng)出版,立刻引起了讀者的極大訝異與關(guān)注!蹲冃斡洝纷鳛榭ǚ蚩ň哂写硇缘淖髌分,體現(xiàn)了卡夫卡藝術(shù)上最鮮明的荒誕特征,本文將從以下幾個(gè)方面來(lái)分析《變形記》中的荒誕世界。

  一、荒誕變形中透著真實(shí)

  這是一篇典型的卡夫卡式小說(shuō)?ǚ蚩ㄓ煤(jiǎn)單通俗的語(yǔ)言給我們講了一個(gè)荒誕、非邏輯性的故事情節(jié)。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)名叫格里高爾·薩姆沙的旅行推銷(xiāo)員,一天早晨從夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng),這是一件讓人感到多么可怕和難以置信的事情:

  一天早晨,格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他仰臥著,那堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背貼著床,他稍稍抬了抬頭,便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片,被子幾乎蓋不住肚子尖,都快滑下來(lái)了。比起偌大的身軀來(lái),他那許多只腿真是細(xì)得可憐,都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著。 "我出了什么事啦?"他想。這可不是夢(mèng)......

  接下來(lái),主人公格里高爾·薩姆沙的行為也是讓人匪夷所思:面對(duì)突如其來(lái)的這個(gè)厄運(yùn),格里高爾·薩姆沙沒(méi)有像一般人有的恐懼、害怕,而是非常平靜地琢磨他作為一名推銷(xiāo)員的艱辛,惦記著他得趕緊上路工作,思考著如何替自己找一個(gè)遲到的理由。他實(shí)在覺(jué)得"身體挺不錯(cuò),只除了有些困乏"!

  這真是一件怪誕離奇、不可思議的事情,甚至連一點(diǎn)兒預(yù)兆都沒(méi)有,更讓人覺(jué)得荒誕的是主人公格里高爾·薩姆沙。雖然從外形到生活習(xí)性都已經(jīng)蟲(chóng)化,他的"語(yǔ)言"和聲音已讓人聽(tīng)不懂,但他仍然有人的思維和理性,有強(qiáng)烈的生存要求和人性本能,清醒地活在人間,依然能感受到他的母親和妹妹葛蕾特對(duì)他的突然"蟲(chóng)化"后的焦急和同情。

  主人公格里高爾·薩姆沙在一場(chǎng)惡夢(mèng)之后,變成了一只大甲蟲(chóng)。這是在現(xiàn)實(shí)生活中根本不可能發(fā)生和存在的事情,它完全是一個(gè)荒謬虛妄之說(shuō)。但由于作者采用了現(xiàn)實(shí)主義的筆觸,對(duì)格里高爾生活的社會(huì)環(huán)境做了極其逼真細(xì)致的描述,就使得荒謬虛妄之說(shuō)落到了真實(shí)之處,產(chǎn)生了合乎真實(shí)的效果。在作品中,主人公生活、工作在這樣的一個(gè)環(huán)境中,他在一家衣料公司里當(dāng)旅行推銷(xiāo)員,這是一件"累人的差使","長(zhǎng)年累月到處奔波,比坐辦公室辛苦多了,再加上還有經(jīng)常出門(mén)的煩惱,擔(dān)心各次火車(chē)的倒換、不定時(shí)而且低劣的伙食","這家公司的老板,對(duì)待雇員們粗暴專(zhuān)橫、冷酷多疑,職員們只要有小小的差錯(cuò),馬上就會(huì)招來(lái)最大的懷疑","格里高爾只是為了養(yǎng)活家庭,為父母還清債務(wù),一直謹(jǐn)小慎微、忠于職守地工作著"。盡管如此,"旅行推銷(xiāo)員在公司里不討人喜歡,大家以為他們賺的是大錢(qián),過(guò)的是逍遙自在的日子",由于"旅行推銷(xiāo)員幾乎長(zhǎng)年不在辦公室,他們就很容易成為閑話,怪罪和飛短流長(zhǎng)的目標(biāo),可他自己卻幾乎完全不知道,所以防不勝防,直待他精疲力竭地轉(zhuǎn)完一個(gè)圈子回到家里,這才親自體驗(yàn)到連原因都無(wú)法找尋的惡果落到了自己的身上。"作品中對(duì)格里高爾生活、工作環(huán)境真實(shí)細(xì)致的描述,使讀者感覺(jué)到,格里高爾的異化和變形,并非是不可能的,而是完全可能的。這樣一來(lái),人變成甲蟲(chóng)這種荒誕離奇的故事,竟成為真實(shí)可信的事了?ǚ蚩ㄟ\(yùn)用寫(xiě)實(shí)主義的手法,去表現(xiàn)違反現(xiàn)實(shí)的事件,變荒誕為真實(shí)。

  格里高爾變成甲蟲(chóng)后,他的內(nèi)心世界同他的外界行為卻是一對(duì)矛盾體。心里是想著逃避壓力和責(zé)任的,但真有蟲(chóng)形,仍難以擺脫作為人的煩惱。他認(rèn)為這"純屬心理作用",這一切不過(guò)是個(gè)幻覺(jué),竟忙著挪動(dòng)自己的蟲(chóng)子身體要趕往公司,直到秘書(shū)主任親自登門(mén)問(wèn)罪,格里高爾的內(nèi)心

  愿望才得以真正實(shí)現(xiàn)——咄咄逼人的怪樣把平常趾高氣揚(yáng)的主任嚇得逃跑,而他不再是那個(gè)受氣包推銷(xiāo)員。自然他也真正地夢(mèng)想成真,擺脫了與這份差事的瓜葛。這顯然比起他只是生了一場(chǎng)重病要來(lái)得干脆利落——因?yàn)樵谒习宓尼t(yī)藥顧問(wèn)看來(lái),世界上除了健康之至的假病號(hào),再也沒(méi)有第二種人了。格里高爾除了父親揮動(dòng)手杖趕他讓他受點(diǎn)傷外,他竟發(fā)現(xiàn)他的食欲這時(shí)竟出奇的旺盛!

  這個(gè)對(duì)于我們講很荒謬不合情理的行為,恰恰是卡夫卡用反傳統(tǒng)的思維方式給予我們一個(gè)"非理性"的真實(shí)———主人公格里高爾·薩姆沙骨子里頭真是希望自己能成為一個(gè)蟲(chóng),因?yàn)橹挥谐蔀橐粋(gè)寄生動(dòng)物,才能擺脫作為人應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任和煩惱,他才能獲得徹底的自由。我們?cè)谶@充滿(mǎn)著象征,寓意的夢(mèng)魘世界里,荒誕的情節(jié)和非世俗常人的人物中找到了真實(shí)。

  二、荒誕變形中的平淡敘述

  初讀《變形記》的人,心理上會(huì)產(chǎn)生一種很不習(xí)慣的審美感受。人們往往把這種不習(xí)慣歸咎于作品中"人變甲蟲(chóng)"的內(nèi)容。如果硬要說(shuō)我們審美時(shí)所感受到的"不習(xí)慣"確實(shí)與《變形記》的"變形"有關(guān),那么這個(gè)"變形"的所指其實(shí)并不是格里高爾的變成甲蟲(chóng),而是卡夫卡的美學(xué),是他敘說(shuō)格里高爾變形的話語(yǔ)方式。昆德拉說(shuō):"卡夫卡,首先是一場(chǎng)巨大的美學(xué)革命,一個(gè)藝術(shù)的奇跡。""這個(gè)人用它的晦暗不明的美學(xué)把我們置于一種難堪之中。"

  哥倫比亞著名作家加西亞·馬爾克斯說(shuō):"是卡夫卡使我懂得了可以用另外的方法寫(xiě)作。"作為卡夫卡美學(xué)革命的主要方面之一,即馬氏所言的"另外的方法",其實(shí)就是他在《變形記》等小說(shuō)中所采用的"變形"了的話語(yǔ)方式。如果說(shuō),卡夫卡的創(chuàng)作意味著一場(chǎng)"美學(xué)革命",那么這場(chǎng)"革命"的起點(diǎn)當(dāng)始于《變形記》開(kāi)頭的第一句話:"一天早晨,格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。"這個(gè)著名的開(kāi)頭用一個(gè)極為平淡無(wú)奇的語(yǔ)句,推出一個(gè)令人難以置信的災(zāi)難性事件,也使我們"發(fā)現(xiàn)"了卡夫卡"變形"的'美學(xué)的革命意義。

  卡夫卡用合乎情理的敘述去表現(xiàn)荒誕的事件,使不合理的事件順理成章的合理化。作品中的主人公格里高爾,原是家庭中經(jīng)濟(jì)上的臺(tái)柱子,他整日地為一家人的生活到處奔波,由于他的疲于奔命的工作,全家人的生活才得以維持。然而,當(dāng)格里高爾變形(實(shí)為突然生病致殘)后,不但未得到家人們的關(guān)懷照顧,反而受到了厭棄冷遇。母親不敢也不愿意來(lái)看他。妹妹葛蕾特起初曾對(duì)他表示同情和憐憫,她每天給格里高爾送來(lái)一些食物,但后來(lái)也懶得來(lái)照顧他了。父親更是兩次打傷了他。家里將格里高爾的寢室當(dāng)了貯藏室,他整天躺在房間里最陰暗的地方,誰(shuí)也不來(lái)看他照顧他。他死后,不僅未引起親人們的悲哀,恰好相反,他們好像除掉了一件沉重的包袱一樣的輕快。次日,一家三口人特地到郊外旅游,"車(chē)廂里充滿(mǎn)溫暖的陽(yáng)光,只有他們這幾個(gè)乘客,他們舒服地靠在椅背上談起了將來(lái)的前途。"親屬們的這種冷漠態(tài)度,實(shí)在令人憤慨。但作者并未寫(xiě)出任何譴責(zé)的語(yǔ)言。相反,他讓作品給讀者留下了這樣的印象:親人們對(duì)格里高爾的態(tài)度是合情合理,無(wú)可指責(zé)的。

  為什么呢?因?yàn)楦窭锔郀栆呀?jīng)變了。他已不再是人,不但在體形上已不再是人,而且連語(yǔ)言和生活習(xí)性上都已不再是人了。在體形上,格里高爾長(zhǎng)著"堅(jiān)硬得像鐵甲一樣的背","穹頂似的棕色肚子分成好多塊弧形的硬片","比起偌大的身軀來(lái),他那許多只腿真是細(xì)得可憐,都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著。"這就是說(shuō),格里高爾變?yōu)榧紫x(chóng),不是虛妄的想象,而是真正地從人形蛻變成甲蟲(chóng)形了。既然如此,當(dāng)然就要按最適合于甲蟲(chóng)生活方式的辦法對(duì)待,那樣才是合乎情理的,如果再按照對(duì)待人的方式去對(duì)待甲蟲(chóng),反倒不合情理了。

  《變形記》的這種將親屬們對(duì)格里高爾的極不符合人情天理的態(tài)度,用完全合乎情理的手法安排敘述,使得本來(lái)不合情理的事情,竟然完全變成了合乎情理的事情,使人不得不嘆服卡夫卡真不愧為本世紀(jì)最杰出的文學(xué)大師之一。一切看起來(lái)都那么平淡、真實(shí)。

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