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天黑以后讀書筆記（通用15篇）
當認真看完一本名著后，你心中有什么感想呢？需要回過頭來寫一寫讀書筆記了。那么你真的會寫讀書筆記嗎？下面是小編精心整理的天黑以后讀書筆記，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
天黑以后讀書筆記 篇1
用了一周多一些的時間，時隔兩年再讀了村上春樹的小說。而這次的這本，叫做《天黑以后》。
冬日，東京，深夜11點到凌晨6點的故事。
小說的女主角淺井瑪麗在這個夜晚，待在一家餐廳里讀書。她要讀書的原因，在小說里給的解釋則是因為自己長得不夠姐姐淺井愛麗漂亮，父母認為長得不漂亮的女孩子就應該多讀書。她正學習中文，過幾天就準備去北京留學了。她的姐姐淺井愛麗長得漂亮，常做電視節(jié)目，做封面女郎，但在小說從頭到尾就是一位沉睡不醒的女子。作者一直著力描寫愛麗睡覺的姿態(tài)，面部細微的變化。在虛幻世界中愛麗一直被白川監(jiān)視著，也曾有一刻醒了過來，但發(fā)現(xiàn)自己身處一個封閉的世界，沒有出口，后來發(fā)生了地震，監(jiān)視的畫面又模糊不清了。愛麗和瑪麗雖然是姐妹，但內(nèi)心卻有一道隔膜。男主角高橋，是這個晚上陪伴瑪麗的人，從相識到相知，以至最后終于被瑪麗接受，內(nèi)心產(chǎn)生了共鳴。他一直在引導著瑪麗，推動著整個故事。這個夜晚，還有一個叫小薰的強壯女人在餐廳里打斷了瑪麗的讀書，她是情人旅館，名為阿爾法城的經(jīng)理。在阿爾法城有位中國女孩，從東北偷渡來日本的，小薰看到她時她已經(jīng)被她的客人剝下所有的衣物，身上一絲不掛，蜷縮在角落里。房間滿是狼藉，墻壁上也留有打斗后凹陷下去的痕跡。又因為語言不通，那女孩一直都沒說話，直到瑪麗來到她身邊，用一口流利的中文詢問情況。原來是因為事情還沒開始，女孩就來了月經(jīng)。男人一怒之下就對女孩拳打腳踢，拿走了身上所有的衣物和財物。又因為是偷渡過來的，所以不敢報警，否則許多事情將更被復雜化。懸浮于空中的“視點”靜靜注視都市中的光景，那個男人，白川，在“視點”中，手上拿著一根帶橡皮頭的`銀色長鉛筆，上面印有公司名稱veritech。是個上班族，光鮮亮麗，有老婆有孩子，待到天亮，他又是一位能干的好丈夫，好爸爸。
其實我對村上在這本小說里有設中國人物是感到驚訝的。雖然在小說中中國女孩被欺凌、侮辱，但實際上村上并沒有詆毀中國人的意思。從瑪麗是學習中文，將被派到北京留學，又是善良的代表中可以看出，村上渴望了解中國。小薰在小說中也咒罵：“卑鄙的家伙！簡直一文不值！”說明日本的群眾們對于“惡”還是用辯證的觀點去看待的。小說中最可惡的男人，白川。林少華教授是這樣分析的：敬業(yè)勤奮，文質彬彬，但絲毫沒有作惡意識和愧疚感。他是個“在大街上走碰頭也幾乎留不下印象”的“普通的家伙”，因而具有代表性——日本民族性格中“惡”的代表。又因為不敢報警，所以“惡”一直是被縱容著。他在平行世界中對中國女孩施暴，在虛幻世界中偷窺一直沉睡的愛麗（一直不明白愛麗這個角色代表什么意義…但是描寫是很多的，只是她始終一直在沉睡，沒有言語）后來比較解氣的事情，就是高橋在便利店接起的那只手機，是白川丟在便利店的。電話的那一頭是中國女孩的“頭兒”（也是中國人），一接起電話，那邊就傳來咒罵白川的聲音：“如果什么時候有人在什么地方敲你的脊梁骨，那就是我們”“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉”——-（暫且就不上升到民族高度了，沒必要吧…不過真的很解氣）不過在另一個我讀了好幾遍才弄懂的地方，就是在小說快要結尾時，瑪麗又回到了阿爾法城，那里的一名員工，叫做蟋蟀，是一位正在逃亡但是善良的人…她說：“我想，人活著東西怕是以記憶為燃料或者的�！薄罢驗槟茈S時隨地一小件一小件掏出各種各樣的記憶——重要的也好無謂的也好——我才得以湊合著繼續(xù)活下去，哪怕繼續(xù)的是這種噩夢般的生活。即使以為不行了堅持不住了，也還是從中熬了過來�！贝蟾攀侵v，無論怎樣的記憶都是人生的一部分，那些不善的、作惡的、不愉快的記憶，也都是一部分，只要熬過去…（我還是不想上升到民族的高度…沒必要）
總之，整部小說有兩條主線，一條是以瑪麗和高橋作為男女主角的現(xiàn)實世界中，另一條則是“視點”在空中看到白川在偷窺愛麗房間的虛幻世界中，是穿插敘述的。小說并不很長116千字左右，但是讀完后卻又一種“啊，一個晚上竟然經(jīng)歷了那么多事情”的感覺…
感謝《天黑以后》給我?guī)砹顺鋵嵉囊恢埽?/p>
天黑以后讀書筆記 篇2
村上新出了這部名叫《天黑以后》的長篇小說，一個被偷運到日本被迫接客的女，天黑以后她在旅館接客時，被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此展開。
很難認為這個中國女孩的遭遇是這部小說的重心，所占篇幅也并不大，但她無疑是上下縱橫、虛實交錯的小說空間中一個不可或缺的點。圍繞著這個點，不同的人表現(xiàn)出了不同的態(tài)度。
不過相比之下，作者的注意力似乎更在于由中國女孩的遭遇這個“點”所折射出來的“惡”。惡的化身當然是白川。概括起來，白川的惡或白川式的惡有這樣幾個特征：一，是個外表沒有任何個性特征的普通家伙。二，衣著考究，整潔利落，文質彬彬，根本看不出是嫖的妓之人，“更不像野蠻毆打對方剝光衣服拿走那一類型”。三，作為電腦技師，不僅敬業(yè)，技術上也是“頭號高手”。四，近乎怯懦地神經(jīng)質，精神壓力大。五，絲毫沒有作惡意識和愧疚感。
白川式的“惡”已不再是常規(guī)形態(tài)、傳統(tǒng)形態(tài)的惡，不再是“絕對惡”，而屬于超出善惡標準的、甚至超出了惡的惡，因而有可能是現(xiàn)代社會中更帶有普遍性、更可怕的惡�！短旌谝院蟆分械膼菏恰跋鄬骸�，并且人物形象清楚，行為方式清楚，時間地點清楚，惟一模糊的就是惡與善的界線或者惡的本來面目，而這種模糊的惡或“無面人”的惡恐怕正是交換價值至上的、多元化的現(xiàn)代社會中的惡的主要形態(tài)。
而村上本人也早已透露了這方面的信息。他在一次接受采訪當中談及寫完《海邊的卡夫卡》之后的打算時說，“往下我想在小說中寫的還是關于惡的'，想從各個角度去思考惡的表現(xiàn)和形態(tài)……下回我想寫既是象征性的又有細部現(xiàn)實感那樣的惡。歸根結底，惡這個東西并非獨立存在的，而是同卑鄙、怯懦、想像力匱乏等質素聯(lián)系在一起的�！�
村上春樹為什么要把“惡”安排為流經(jīng)作品的一條干流呢？為什么對“惡”的發(fā)掘如此執(zhí)著呢？我想首先是因為創(chuàng)作本身的需要。他在《海邊的卡夫卡》出版后不久接受采訪時說：“關于惡我始終都在思考。我認為，為了使我的小說具有縱深感和外延性，惡這個東西恐怕還是不可缺少的。我一直在思索如何描寫惡。”他認為寫小說是為了尋求同他人之間的同情的呼應性或靈魂的呼應性，“為此就必須深入真正黑暗的場所、深入自己身上真正惡的部分，否則產(chǎn)生不了那種共振。即使能夠進入黑暗之中，而若在不深不淺的地方適可而止，也還是很難引起人們的共振的——我想我是在這個意義上認真構思惡的”。
其次一個原因，在于村上對日本的歷史和現(xiàn)狀的思考和憂慮，以及由此產(chǎn)生的責任感。他在1995年11月與著名心理學家河合隼雄的對談中，一再強調日本戰(zhàn)后“盡管進行了許許多多重建，但本質上絲毫沒有改變”，沒有對第二次世界大戰(zhàn)進行清算，沒有將那場暴力相對化，而采取了一種“曖昧”以至“狡猾”和“偽善”的態(tài)度；因而他對日本日后的走向懷有深刻的危機感，并且是從29歲開始寫小說以來就懷有的。這使他愈發(fā)覺得日本在短時間內(nèi)就可能出現(xiàn)相當大的變化，可能發(fā)生什么甚至已經(jīng)在發(fā)生了，這也促使他放棄了以前的超然，開始深入思考、介入這一問題。而如果要介入，就勢必把筆鋒指向“惡”——歷史的惡、現(xiàn)實的惡、絕對的惡、相對的惡，以至超越善惡的惡。
天黑以后讀書筆記 篇3
果然是一天就看完的，所以真的可以說是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……
村上春樹的書，我已經(jīng)看了《且聽風吟》《尋羊冒險記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有說《挪威的森林》，因為我真的沒有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（雖然發(fā)誓不要再一個人了）~
是怎樣的一本書呢——《天黑以后》？我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時的作品，這時的村上春樹已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。
每每談論一部內(nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結歸納，雖然破壞了文學的價值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細細梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了�？偨Y歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。
故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來�，旣惻c高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個情愛酒店的一個客人打傷了一個中國支女，在高橋的介紹下，惠找到了會說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時，與高橋經(jīng)過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來……
很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的`心靈�？奎c，我們會受傷，會為無法阻止的即將或已經(jīng)到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個黎明的到來。
說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時候，更是直接將讀者的思維想象成了一個攝像機，引導這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細節(jié)一切細膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進故事里的世界去了……
心永遠憧憬著，便不會那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀……都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——
這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。
天黑以后讀書筆記 篇4
《天黑以后》同《挪威的森林》一樣，之于村上春樹是心血之作，之于我，是同一個時間從公司的讀書角借到，然后在華燈初上的時刻不斷拜讀的。但是，較于《挪威的森林》，似乎沒有激起我太多的感想，也就導致了這本書已經(jīng)讀完了半月之余，已經(jīng)開啟了下一本書《刀鋒》閱讀間，才寫下這篇讀后感；甚至，這篇讀后感，也僅是基于還書的時候，匆匆忙忙地用照相機照下那么一頁有感觸的片段。
誠然，不能批評這本書，沒有什么可讀之處，只能說明，自己還沒有真正地走進作者，甚至不能知曉書中與《蘇菲的世界》情景展現(xiàn)手法一樣的沉睡的姐姐描寫的意圖在哪里；只能暫且將其歸為《白夜行》后面的“黑手”。這“黑手”也許在第二次、第三次拜讀這本《天黑以后》才能更好地知曉。
《天黑以后》的鏡頭定位在黑夜，然后鏡頭慢慢地降落，然后，來到華燈初上的夜晚，像極了寫這篇文章時候的情景，搬來還沒有1月的新房，晚上10點30的光景依然車水馬龍，窗外的吾悅廣場、美好超市依然星光璀璨。這時候，也許就有那么一個天使的鏡頭慢慢地，巡亙在地球之上，然后慢慢地降低，拉近，仔細欣賞著花燈之上的人類生活，然后再拉近，來到我的書房，將鏡頭對準電腦的屏幕，錄制下屏幕中敲擊出的靈動的文字；亦或者，還會調皮的聽聽耳畔流淌的旋律《how you make me feel》。
此情此景，《天黑以后》，蟋蟀這樣說道“以前是普通的白領，高中畢業(yè)后，考進了大阪一家小有名氣的商社，朝九晚五穿著制服上班。是跟你年齡差不多的時候，還是神戶大地震時候的事了�，F(xiàn)在回想起來簡直是一場夢。后來有一個小小的機緣，一件很小很小的`事，開始覺得沒有設么大不了，但等回過神來，已盡到了不可收拾的地步，進退兩難。我只好拋下工作，拋下父母”“瑪麗，我們腳下的土地，看上去十分牢固，實際上一旦出了什么事，就會一頭沉下去。而且一旦沉下去就徹底再也不能恢復原狀。然后只好一個人在下邊那個昏暗的地方活著”。
不知道蟋蟀說的具體是什么事情，但是細想起來一定是一場一開始僅是一個錯誤的小事，但是最終釀成了一輩子的悲劇。也許這件事，是貪污、是行為的不檢點、是出賣身體、是一時沖動的行為，但是，就是因為這一件事，將家庭、個人、父母全部都給葬送至深淵。
我想，這也是是對于《天黑以后》最好的闡述，那里記錄了悲慘，也記錄了骯臟與齷齪，記錄了走向深淵的腳步；但是，我想，一好一壞，這黑夜更記錄了警醒，記錄了對世人的警醒，記錄了對于年輕人的警醒；希望，天黑以后，人們記住這樣的警醒。
熟不知，天黑充滿了黑暗的誘惑，但也有黑夜的寧靜和奮斗中的人的呼吸，還有天使時遠時近的鏡頭。
天黑以后讀書筆記 篇5
大概是《挪威的森林》之后第二次拜訪村上春樹的書籍，我這個人看書本就是咬文嚼字，學不會別人的一目十行，所以這也是我拒絕看書而喜歡影視類的學習方式的一大理由吧。選擇這本書也是室友的推薦，《天黑之后》被它簡單的名字吸引住了。
這本書大概講述的是冬日東京深夜11點到清晨6點的故事。故事的主人公是一個叫瑪麗的大學生，想尋找寂靜的她獨自一人在丹尼餐廳，偶遇了僅有一面之緣的高橋，高橋的健談讓瑪麗對他的話題產(chǎn)生了興趣，高橋是一個喜歡爵士樂的人，一個長號手，然而在今晚之后他要放棄音樂。因為高橋的原因，瑪麗來到了小薰的旅館，與一個被日本男人百川扒光了衣服被毒打一頓的`中國女孩進行交談，因為中國女孩被偷渡到日本不得不干一些不得當?shù)慕灰�，卻遇上了萬惡的百川，中國女孩非常的漂亮，瑪麗覺得如果不是命運的不一樣他一定會合中國女孩成為朋友吧。凌晨3:00瑪麗和高橋在此見面去了一個有很多貓的公園里，瑪麗和高橋開始敞開心扉說起了她姐姐，因為姐姐愛麗從小就十分漂亮，爸媽過多的關心，愛麗的非凡人生以及旁人的各種追捧，讓兩姐妹的命運也各有懸殊，感情也就不太親熱。
也許的另外一個視角，以鏡頭的形式在漫游一直在睡覺的愛麗。
是的，每個人都有許多不能說的秘密，不能向別人談及的的秘密，那種懷有不能談論的秘密的悲哀，他人無法拭去，能做的唯有悄悄坐在一旁。本章的末尾提到，天才剛剛亮，距離下一次黑夜前來造訪，還有時間。
天黑以后讀書筆記 篇6
聽說要在兒童節(jié)宣布組織變動的事情，最近大家都怒目圓睜的，我在接手一些從沒做過的工作，上一任簡直把細節(jié)都做到了完美，我的火“騰”地一下就上來了，就這樣讓我們倆姑娘去承擔一億元的目標，還要降工錢，那還不如讓我去死。我現(xiàn)在看見誰都煩，特別是那些賣弄風情的，我想要沒有懸念地過下去，給我一張干干凈凈的臉，我會萬分感激。別說不確定的話，不要十萬個為什么。
昨晚看完村上的.“天黑以后”，講了一些被自己的秘密憋壞的人，我不能坦然面對，我搬進空房子里去睡覺，或者只是離開我熟悉的環(huán)境，慢慢失去身體和意識，我是有意失去這些的，因為我不能容忍現(xiàn)實種種，我需要一個契機來說出這些秘密，一個合適的人，或者打一架，我希望這些秘密被說出之后能夠被溫柔地對待，這樣我才可以安心地親吻那些我一直愛著的人，那些由于未知的原因疏離了很久的人。我在看電梯里姐妹抱在一起的那段情節(jié)的時候，非常感動，好象說的是自己的生活，我想我一直是不希望她結婚的，很奇怪地想維持這樣成年之后不再親密的關系，一想到這些，覺得心疼。
我喜歡MOBY的音樂，夠煽情。
天黑以后讀書筆記 篇7
初二寒假在書店搜到這本村上春樹的書，只看了將近10頁便沒了下文……但印象頗深。今年生日，好友送了村上春樹的全集，便先挑了這個小說，斷續(xù)花了三天看完。很有感觸，也喜歡上其嚴謹浪漫的筆鋒。
故事以淺井瑪麗為主線，鋪張開多條線路，主要講的是在寒冬的一個夜晚，瑪麗在餐廳以看書打發(fā)時間是遇到的一些或奇怪或有趣的人和事時，內(nèi)心態(tài)度的一種轉變，也可說成是一種蛻變。而整部小說講述的不是一個星期，一個月，一年……只有這一夜，瑪麗蛻變的這一夜。從23點到次日6點。
在開始作者通過瑪麗之口，多少表達了些對這個城市，社會的不滿，但并不溢于言表，而是通過一種極其冷漠的態(tài)度，把主角瑪麗轉變?yōu)榕月犝�，應付著參與談話這樣一種方式來闡述心情。但這有未嘗不是一種推動劇情的好辦法，把主動權交給配角們，主配角都會從中得到了一種新生。于是有了高橋，阿熏，蟋蟀的出場，通過和瑪麗瑣碎無奇卻真正交心的談話在自我認知和價值觀得到提升后，把瑪麗也zheyang終于拉向正軌，讓她在保有敏感默然的同時重拾起內(nèi)心的溫情與熱情。
還有兩條輔線——瑪麗的姐姐愛麗和白川先生。乍看和瑪麗在情節(jié)發(fā)展上并無半點交集，但他們的出現(xiàn)卻使整部小說的意義更豐腴了，也更有深度。有關姐姐愛麗不想多說，她只是以一種昏睡的姿態(tài)在內(nèi)心經(jīng)歷著某種成長或自我尋找與自我解脫，同時她也是見證瑪麗變化的關鍵性人物……
想說說白川先生意義：他的出場似乎以反面人物的姿態(tài)呈現(xiàn)——嫖客。在妓女月經(jīng)后做事不成，一氣之下痛打妓女，并扒光其衣服逃跑——想必是不討好的角色，而村上對他的塑造卻出乎意料的由本該更深刻揭露其丑惡嘴臉轉至他逃跑后繼續(xù)回到公司加班至凌晨這一過程的'描寫，如打字如飛的速度，聽著舒緩的古典音樂，一絲不茍的工作態(tài)度，整齊擺放的6支削尖鉛筆，時而起位做做運動等等這些描繪，潛移默化中是讀者對他的印象由“壞人”轉變?yōu)椤捌胀ㄈ恕逼鋵嵣罹褪沁@樣，很少有“絕對”，也很少有“絕對的壞人”，即使會做出一些過激的事情來多半是有和社會現(xiàn)狀相關的理由，白川就是一個例子，通過對他工作的了解，讀者知道了白川的社會壓力巨大，而內(nèi)心卻又是個很封閉的人，產(chǎn)生痛打妓女的行為也便情理之中，不能簡單將之劃分為“壞人”了，說白了甚至可以解釋為：妓女是他的犧牲品，他是社會的犧牲品。這樣的人在縱向與橫向都受到擠壓后，呈現(xiàn)的怪異的姿態(tài)，反而讓讀者產(chǎn)生了一種同情的心情。
小說中每個人的“天黑以后”都有一種自己的心境和歷程，也都會發(fā)生或大或小的變化，好比瑪麗重新?lián)碛械奶�，光明，姐姐，家庭。高橋得到了瑪麗的同意等待瑪麗留學回國。白川依然有能力和資格維持家庭與工作，無論意愿與否。愛麗結束了噩夢隱射為努力找回自己。蟋蟀坦白的面對了自己曾經(jīng)不堪的命運。阿熏安適于在情愛旅館的管理工作……
盡管小說在最后兩章之前營造的空間都比較狹隘擁擠，但這與最后章節(jié)豁然開朗的提升式結局產(chǎn)生鮮明對比，如對太陽，空氣，色彩，景色的描寫等，使讀者眼前一亮。甚至同主人公們一起聞見浮曉希望的味道，其實這也是我們應有的心態(tài)。
實在是佩服村上春樹，他把一個復雜而富有哲理的故事寫得如此生活與通俗，同時又不影響故事的深度
把每個人物的特征刻畫的深刻而與眾不同。真的很崇敬他，讀完小說我也格外珍惜起暗夜。在那時頭腦會很清晰，就像我現(xiàn)在在筆記本前敲著讀后感一樣，不求會有突飛猛進的成長。起碼在我睜著眼的凌晨不能讓時間白白浪費。
天黑以后讀書筆記 篇8
從小學開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學還是如此。
記得高中時看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當時只對里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進而發(fā)展成心理上的對外界的抗拒。這種感受對我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個故事發(fā)展的脈絡都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敘述、復雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個又一個故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。
現(xiàn)在要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說這是最能引起中國人興趣一本書，里面提到了所謂的“中國的”指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度很短，從深夜２３：５６到次日６：５２。沒有很完整的情節(jié)，看起來更像是在一個任意選取的日本城市里，任意選取幾個地方和幾個人物，事無巨細地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結構，故事的一端敘述的是會一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個沉睡了兩個月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個名叫“阿爾法城”的情愛旅館里發(fā)生的事，在這個旅館里有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女······
天黑以后，他們的故事被來回穿插敘寫。
有書評將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發(fā)掘惡”的小說。而一些媒體在介紹這本書時，更是以“村上春樹鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現(xiàn)了中國人的形象”、“日本沒有對二戰(zhàn)進行清算”這些要素放在一起，置于顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認，仔細深入閱讀的`話，或多或少會發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的“惡”，因為文章中的每個人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個月的姐姐，姐姐愛麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對的一切現(xiàn)實。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實實在的，一個人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。
很多看過村上作品的人都會發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實的現(xiàn)實性，真實卻又有點難懂。需要結合所處的時代背景去解讀。在現(xiàn)實生活中，我們也可能會遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會用很多能用的方法。會無奈，會渴望擺脫。
可是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：“下一次天黑，沒有那么快到來�！�
天黑以后讀書筆記 篇9
一夜之間會發(fā)生什么？一個人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時間限定在子夜到拂曉的七個小時之間，剝離出來的時間段落映照世界眾生相，黑夜來臨時，防備自動解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個客觀的“視點”，或者一臺攝影機，跟隨著作者的敘述，我們?nèi)鐭o實體的幽靈般漂移輾轉在這個城市的幾個場景之間，觀看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實在的流血暴力或者比“視點”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進一步構成了讀者的`無助感。關于人物，淺井瑪麗、淺井愛麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。
之間的關系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結，最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最后的關系回歸到點，就如一場夢，醒著的夢，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個人開口的理由，無須曾經(jīng)相識，也許陌生更是他們敞開心扉的良好契機，現(xiàn)代人無法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰也不敢確定下一個這樣的黑夜何時到來。
天黑以后讀書筆記 篇10
這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調整自己希望早日恢復……
作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我?guī)砹撕芏鄦⑹竞退枷霟o論是在社會形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認識。這里我想先表達一下我對前者的考慮即認識后者會在下篇文章表達想法。
人類的自私到底有多深？什么善惡的標準？社會正在向一個怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說了很多，一個看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點，根本沒有人記得的一個人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……當一個人上了晚班而耽誤了末班公交車的.時候公司都會給錢來打車回家當作是“加班費”的一種，可不知道是因為習慣了還是別的自然的就會把這當成一種必然，就是說公司給錢是應該的，誰讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會理睬因為這是理所應當?shù)�？人們的價值取向已經(jīng)越來越渺小，社會對人的刺激越來越痛！迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應受到保護的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會怎樣發(fā)展？社會的形態(tài)會怎樣延續(xù)下去？
當一個妓女在接客的時候突然來了月經(jīng)拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報警或找人幫助，最后導致妓女蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣？讓我們想想他為什么要這樣做？因為他憎恨那個妓女嗎？或者是他的買賣沒有成功？我想大部分人會選擇后者，是的他(她)們都沒有想到會有這樣的事情發(fā)生，其實他完全可以把錢要回來，或是在找別的妓女，可是他沒有這樣做，因為他心里不平衡，還是一個道理，我交了錢就應該給我相對應的需求，這是理所應當?shù)模∩踔了龥]有完成我想要的那么就要用另一種代價來償還！否則我的錢豈不是沒有了相對應價值！
是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價值必須要與一定實體相對應？其實歷史上早已證明這是錯誤的思想，世上沒有絕對平衡這個概念！即使有另外性質的表達也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認識自我好嗎？做一個有更寬廣的大局觀的我，做一個并不自私到底的我，讓社會團結起來哪怕是漸漸的誠實起來，拋開那些世俗與險惡，嘗試著接受的不同方式的愛的表達，讓社會成熟起來！讓我們不至于為他的成長而煩惱！
其實很簡單，我相信可以！一定可以……
天黑以后讀書筆記 篇11
無意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。
《天黑以后》是村上的小說，故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。
女孩十九歲，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后她在情愛旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的`女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。
我想說的不是這個故事，因為我認為這個故事只是用來吸引我們繼續(xù)往下的線索。
我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來疏遠到變親密的過程。開始瑪麗漫無目地在乳液的城市中行動者，可遇見了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來姐妹之間的愛是存在的，只是沒有想起來而已。
我也有姐妹，很能體會他們之間的那種疏遠�？墒侵灰约嚎邕^那個坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復存在了。其實我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛著，只是我們慢慢長大，變得更加獨立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒時間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠了�？墒侵灰覀兛邕^這個障礙，主動去親近，我們之間的又變回原樣了。
天黑以后讀書筆記 篇12
夕陽西下，黑夜拉開帷幕，翻開桌邊放置許久未看完的村上春樹的《天黑以后》，好似置身另一個天黑以后。
故事發(fā)生于東京冬日的深夜11點到清晨6點，天黑以后，日出之前。懸浮于空中的“視點”靜靜注視都市中的光景，各色的人等在夜幕中依次登場，每個人懷有的秘密與孤獨逐一展現(xiàn)。讀者在看到這一段黑夜的表述時，總會莫名的有種孤獨而又恐懼的'感受。
一個漂亮的十九歲中國少女，被不法分子偷渡至日本被迫接客，卻在天黑以后，在旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物被撕破搶走，赤身裸體蜷縮在墻角啜泣。半夜在餐館里獨自看書的女主人瑪麗因會講中國話通過會吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理當翻譯來處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此展開。
在這天黑以后的7個小時中，村上先生采用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個是在黑夜中昏睡的姐姐愛麗，另一個就是冷靜自制活動在黑夜的主人公妹妹瑪麗。
天黑以后，一切都會歸于平靜。人心在此刻是最柔軟的，人的情感也最容易在這個時候流露。白天的不如意與壓抑，都會在夜里慢慢爆發(fā)。不為人知的黑夜里，有人卸下白天的疲憊安適地享受著靜謐的黑夜。而像白川這樣的人，看似安于本分的普通日本白領，卻將人性的惡意毫無保留地展示出來，將深藏于內(nèi)心深處的人性之惡與欲望發(fā)泄在一個無辜可憐的風塵女身上。白川是需要發(fā)泄的一類人，然而他沒有選擇正確的方式。
姐姐瑪麗沉睡在黑夜中無法醒來。在讀者眼中，或許她代表的就是不愿醒來的人，為了逃避黑夜帶來的空虛感，安于沉睡在黑夜的溫床。主人公瑪麗身為妹妹卻無比希望姐姐能夠醒來。這現(xiàn)象仿佛不是夢境，不是隱喻，而正是我們眼前的現(xiàn)實。有人逃避現(xiàn)實，不愿面對，有人看清現(xiàn)實卻也無策，更有如白川一樣選擇了錯誤的方式來發(fā)泄不滿與欲望。
天黑以后，一個簡簡單單的夜晚，似乎過了一段漫長的時間，掙扎、暴力、絕望、血腥、迷�！械囊磺卸及l(fā)生得出其不意。
書中的瑪麗與愛麗本是親姐妹，但由于一些原因而分開，情感的空隙無法填補。愛麗外表光鮮亮麗，內(nèi)心卻幾多掙扎，而瑪麗則一直獨自生活茫然前進。天黑以后，隨著瑪麗一步步走近愛麗，愛麗雖在黑夜中苦苦掙扎，而她們姐妹間的感情線也終于逐漸明朗。
每個人，每一天，都會迎來天黑以后，日出之前的時刻。白日之下，所有的事物都有自己的色彩，每個人都閃閃發(fā)光。而天黑以后，當所有白日光鮮皮子被剝?nèi)ズ�，蟄伏其中的善與惡便一覽無遺。在日出之后，所有的問題都會有解決的辦法。
第二天太陽會照常升起，一切都會歸于平常。
天黑以后讀書筆記 篇13
初識村上春樹，是在高中課下的午后，在學校圖書館偶然翻開了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情與愛，字里行間透露出的淡淡憂愁以及散文詩式的敘事方式深深吸引了我。這種感覺，我在之前看的日本電影和書籍中都有體會。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。
曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書》中的藤井樹和渡邊博子、《《關于莉莉周的一切》中的雄一與星野，一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內(nèi)斂，心靈跟不上骨骼的成長，想要擁抱世界卻固步自封。成長的陣痛像蛇一般如影隨形，相對于未來，我們永遠是個不諳世事的孩子，在撕心裂肺的遭遇中蹣跚成長。
23點56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開始一段關于家庭、歌劇、樂器、歌手的討論；23點57分，瑪麗的姐姐愛麗為了逃避現(xiàn)實，已經(jīng)在床上沉睡了兩個月之久。影片以這兩段主要線索交叉進行作為橫軸、以時間的不斷推進作為縱軸，繪制出了天黑以后的一夜之間發(fā)生的都市故事。
天黑以后，所有在強烈日光下隱藏的情感得以釋放，所有人性之中的惡開始肆無忌憚地蔓延。而這個故事，講述的便是人性中的惡——情色旅館的妓女由于接客時來月經(jīng)而遭到客人白川的一陣毒打，不僅遍體鱗傷，而且衣服和財物全被奪走，與此同時，女孩瑪麗對于沉睡兩個月的姐姐置之不理，獨自在餐館消磨時光，不愿回家。村上春樹之所以把惡作為文章的中心，筆者認為，一是由于寫作的需要：惡能使小說更有縱深感和外延性，觀眾亦喜愛看到波瀾壯闊的故事。一是對于現(xiàn)實的諷刺：人與人在交往中，總是把自己光明的一面顯露出來，其內(nèi)心的陰暗卻往往不為人知，對于惡的描寫，更能揭示人性本質中的隱秘部分。正如毒打妓女的白川，在眾人面前只是公司中的一名普通職員，工作的勞頓以及長期對于生活的苦悶，使他需要性作為一個發(fā)泄情感的出口，當這種欲求得不到滿足的時候，暴打妓女便成了他以為的理所當然。而對于瑪麗來說，她一直活在漂亮而優(yōu)秀的姐姐愛麗的陰影之下，因此當姐姐開始厭倦生活、選擇沉睡的時候，她并沒有伸手援助，而是選擇了逃避。
有趣的是，小說并沒有將白川和瑪麗的`惡鋪展為長長的故事，而是用瑪麗和高橋的大段對白作為支撐，其中僅用較短篇幅穿插了艾麗的沉睡、以及白川的工作片段，因此，該小說更多表現(xiàn)的是作者村上春樹的一種思考與意念，他借助劇中人之口直觀地傳達給了觀眾，充滿著哲學的意味。但個人認為，比起說教式的陳述，將哲思隱含在綿長的故事之中則更顯力度，這樣才能使道理簡化，滲透在讀者的精神與骨髓之中。但無論如何，作者都將自己的思想進行了淋漓盡致的表達。
故事的結尾是溫情的，久別的瑪麗在床上緊貼姐姐艾麗的身體睡著，發(fā)出輕微的睡息。天黑之后的冷漠瞬間被瓦解，太陽東升，大地又恢復了溫柔的亮度。但還有多少的故事是灰暗而不可知的呢，一如白天與暗夜永不相見，一如尼采所說：白晝之光，豈知夜色之深。
天黑以后讀書筆記 篇14
《天黑以后》，之所以選擇讀這本書，是因為之前讀了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜歡村上文字的風格，和他所營造的矛盾相持卻又溫和委婉的意境。
村上的作品中淺淺蘊含著溫馨微妙的心靈救贖意味以及不自憐的孤獨和寂寞，能引起青少年(當然，包括我)微妙而強烈的心靈震撼和共鳴。
村上的作品中字里行間充滿的溫情的美感總暗含著東方式的感傷和不令人討厭的迷失感，顯出親近而優(yōu)雅的理性。他用從容、自我克制而內(nèi)斂筆調描寫，描寫出的那樣世界，總給我冷寂、殘缺的格格不入感，人們各自而生，帶著冷漠的排斥。就像高速發(fā)展的現(xiàn)代社會，人與人之間有著一種來自內(nèi)心的疏離感。
我喜歡村上所用的貼切的過分的形容和比喻。原本無關的兩件事物，在他的描述下有著細小而微妙的聯(lián)系，讓人覺得神奇。如在《天黑以后》中他對高橋初次出場的的描寫極其普通的青年。感覺上好像是迷了路的，性情溫和但不太機靈的雜狗。在他筆下某些貶義的詞語都顯得中性而不具攻擊性質。
《天黑以后》的內(nèi)容簡介是：故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后，由不法中國人偷運到日本被迫接客的妓女(十九歲，很漂亮)在情愛旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身****蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的`女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當翻譯處理這場麻煩，故事情節(jié)由此鋪展開去。
村上的作品中不乏對生理現(xiàn)象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現(xiàn)出人性的自然和真實，文字的態(tài)度認真而坦誠。
讀完這本書，對于譯序中說的善與惡和冗長晦澀情節(jié)，我并沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時講的那個故事讓我很有感觸。
那個故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風暴，在海上漂流了很長時間，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長著椰子樹什么的，果實壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現(xiàn)在三人的夢里，說道：前方不遠的海岸，你麼會發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場所，地方越高看到的世界越遠。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯，三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動石頭。石頭非常大非常重，滾動都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠看世界也沒關系。年長的兩人繼續(xù)前進。但來到山腰時，老二開口了：哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠看世界也不礙事。老大繼續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強，二來想盡可能往遠一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠地縱覽世界。那里即是他居住的場所。寸草不生，飛鳥不過。說起水分，只能舔食冰霜；說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因為可以將世界盡收眼底……
這個故事的教訓，村上給了我有兩點，一點是人各不相同，即便是兄弟；另一點是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應的代價。
不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結局，它顯得太過真實和殘酷，就像現(xiàn)實世界一樣。感悟人生和思考社會，不需要童話故事那樣的偽善。認清自己想要的，為自己的行為付出相應的代價。我想這就是這本給我的最大感悟。
天黑以后讀書筆記 篇15
最近在讀村上的書，在這之前從來沒有看過日本作家寫的書，說是有民族情節(jié)也行，說是對他們的文化不屑一顧也成。
但一看還真覺得一發(fā)不可收拾。第一次讀村上的書是：《天黑以后》。覺得這個寫作手法有意思。以攝像機為第三方視角，以妹妹和姐姐的一動一靜，一清醒一沉睡為寫作主線，寫出了天黑以后的兩姐不同生活。還有一條主線，那就是上班族白川晚上的故事。
先來說兩姐妹。
姐姐淺井愛麗有著漂亮的外表，從小就是封面模特。成績優(yōu)異、父母也格外疼愛，有異性緣。一舉一動都會受到矚目，沒有個人隱私。
妹妹瑪麗就一直不被重視，她沒有好看的臉蛋，胸脯也平平淡淡，好像被人遺忘在角落里的老相冊。愛麗看起來是非常的完美，但她卻沒有自我——她的出眾給妹妹帶來了壓力，但同時也是壓垮她自己的稻草。
但姐姐卻告訴高橋說“她有時候很羨慕妹妹�！币驗槊妹迷跊]人矚目的時候可以安靜的做自己，按自己的節(jié)奏選擇自己的喜好，不被外界左右。堅持自我�？山憬隳亍Ｋ紤]到自己的形象，考慮到父母的面子，按照從小設定好的程序按步就班的走下去，所以她沒有了自己，成了空心人。最終她不堪于這種壓力陷入沉睡。一眠不起。
看這本書有時覺得像在看心理類的書籍，村上對情節(jié)、場景的`描寫細膩，對人物心理活動描述深刻，都給我造成了這種錯覺。
如果這兩姐妹中如果你可以選擇，你會選擇哪個？故事中還有另一個主要的人物，白川。普普通通的上班族一員。對提供情色服務的中國女孩的施暴行為讓人不齒。只是因為女孩突然來了月經(jīng)而被打的鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體，床上都是血。而白川則回公司若無其事的照常加班，去便利店買牛奶，回家休息睡覺。把女孩的手機扔到便利店。
這是一種什么的作惡心理？！
想到這里，我想到了日本侵略中國�？赡軟]有這種隱喻。但我卻不由自主的想到為什么是中國女孩到了日本被施暴呢？而不是其他國家？而白川施暴以后的種種行為像極了日本一些頑固人士的描寫。敬業(yè)、？勤奮、文質彬彬，但生活刻板、觀念頑固，施暴后照常加班，毫無作惡的意識。這也就像日本侵華。日本國內(nèi)的一些聲音，拒不承認，拒不道歉。一概抹殺自己的侵略惡行。
哎呀，本來是想寫一篇無關政治的讀后感，可寫著寫著，我卻覺得白川的行為更讓我有感觸，恨不得撕碎了他那卑鄙的嘴臉，讓他陰暗的行為暴露朗朗白日之下。
不說他了，還是繼續(xù)看村上的書吧，已經(jīng)讀完的有《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《國境以南，太陽以西》、《襲擊面包店》.
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