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廣播劇導(dǎo)演闡述與計劃
時間流逝得如此之快，迎接我們的將是新的生活，新的挑戰(zhàn)，該為接下來的學(xué)習制定一個計劃了。那么我們該怎么去寫計劃呢？下面是小編幫大家整理的廣播劇導(dǎo)演闡述與計劃，僅供參考，大家一起來看看吧。
導(dǎo)演經(jīng)過分析和聲音形象的構(gòu)思之后,可以說已經(jīng)初步確定了演播處理的,但是要把準則變?yōu)樾袆?這就需要有相應(yīng)的計劃實施。導(dǎo)演計劃是導(dǎo)演以藝術(shù)創(chuàng)作為目的,以其導(dǎo)演構(gòu)思為依據(jù)而制定的具體動作方案,具體來說,也就是在“做什么”的基礎(chǔ)上計劃“怎樣做”。它是具體地體現(xiàn)導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的草圖,有了這個草圖,導(dǎo)演可以通過創(chuàng)作的藝術(shù)形象把劇本的主題思想傳達給聽眾。導(dǎo)演計劃應(yīng)該包括藝術(shù)構(gòu)思的全部,但如何寫計劃卻因人而異,由導(dǎo)演自己決定。在一般情況下,導(dǎo)演計劃分為兩部分,第一部分是“導(dǎo)演處理的基本觀點”,第二部分是“具體的安排和實施方案”。第一部分的基本觀點包括導(dǎo)演對劇本的理解說明,具體的藝術(shù)處理方案,以及在對劇本分析時所得出的主題思想的認識和最高任務(wù)的確定等,形成導(dǎo)演闡述的內(nèi)容。
一、撰寫導(dǎo)演闡述
導(dǎo)演對文學(xué)劇本進行研究、分析之后,根據(jù)自己的理解和看法,用文字表述出來,也就是“導(dǎo)演處理的基本觀點”。
導(dǎo)演闡述中包括分析劇本的主題思想、人物形象,對劇本中人物聲音形象的造型提出處理意見,以及對參與藝術(shù)創(chuàng)作的配樂工作者和音響效果藝術(shù)工作者提出要求,使各部門都能了解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。因此說,導(dǎo)演闡述不僅對導(dǎo)演本人來說是必要的,而且對劇組的所有成員也是必要的。
導(dǎo)演闡述由下列各部分組成:
(一)對劇本主題思想的闡述
(二)對劇中人物之間關(guān)系的解釋
1.對劇中主要人物的闡述。包括主要人物在劇本中所處的社會地位和作用,主要人物對事件和沖突所持的基本態(tài)度等。因為主要人物是貫穿全劇的始終,占據(jù)主要的地位,并且位于沖突前列的人物,導(dǎo)演要在闡述中著力對其進行強調(diào)。
2.對劇中次要人物的闡述。次要人物雖然在劇中不占主要的地位和沖突前列的位置,但他是貫穿線所不可缺少的,對主要人物起陪襯作用的人物,導(dǎo)演在闡述中也要給予其足夠的重視,俗話說“紅花還要綠葉配”。
3.對劇中群眾性的人物活動的闡述。群眾性的人物,他們雖然在劇中不具備地位,但會使劇情變得豐滿,對主要人物和事件起到烘托作用。導(dǎo)演在闡述中提出處理這些人物的意見及對演員們提出構(gòu)思的要求,使他們明確自己的任務(wù)。
(三)對劇作的時代、環(huán)境、地點的闡述
應(yīng)該包括以下的必要說明:
1.時代背景的環(huán)境音響、道具音響的特征。
2.內(nèi)景戲和外景戲的聲音特征。
3.劇作中的音樂性質(zhì)及要求。
以上是導(dǎo)演闡述的主要內(nèi)容。導(dǎo)演闡述,無論是對還是對電影、的要求都差不多。
比如,關(guān)于電影和電視劇的導(dǎo)演闡述:“導(dǎo)演向攝影組成員對自己未來影片的創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思所做的說明,用以保證整部影片思想所做的說明,用以保證整部影片藝術(shù)的統(tǒng)一。主要內(nèi)容包括:對劇本主題思想和時代背景或社會環(huán)境的闡述;對劇中主要人物的分析;對矛盾沖突的理解;對影片風格樣式的確定;對節(jié)奏的處理;對表演、攝影、美術(shù)、化妝、服裝、道具等造型設(shè)計以及音樂、錄音剪輯等各創(chuàng)作部門的提示和要求�！�[2]
廣播劇的導(dǎo)演闡述不像電影、電視劇那樣復(fù)雜,因為表現(xiàn)手段相對簡單所以闡述也沒有必要面面俱到。其實導(dǎo)演闡述也沒有固定的寫作格式和方法,由于劇本的內(nèi)容和題材不同,導(dǎo)演的素質(zhì)和風格各異,所以寫法也不一致。但不管怎么寫,總的要求是:導(dǎo)演闡述力求明確、生動、具體,富有吸引力和說服力,能鼓舞全體工作人員的創(chuàng)作熱情,啟發(fā)創(chuàng)作想象力,激發(fā)創(chuàng)作積極性,從而鼓舞全體工作人員創(chuàng)作的信心和勁頭,心甘情愿地跟著導(dǎo)演把劇目制作完成。
二、導(dǎo)演計劃及安排
導(dǎo)演在制訂導(dǎo)演計劃時,要根據(jù)劇本內(nèi)容的要求,以自己對生活的見解,確定劇中所描述事件的生活邏輯及生活的內(nèi)在真實,將其與演員的真摯感情巧妙地結(jié)合起來。為此導(dǎo)演首先要確定由哪位演員來扮演某個人物最為合適,導(dǎo)演選擇演員就成為導(dǎo)演計劃中的第一內(nèi)容。關(guān)于如何選擇演員在后面將進行詳細的講述,這里先談一下導(dǎo)演計劃中的其他內(nèi)容:
(一)分場
一般來說,一部廣播劇是由若干場次組成的。導(dǎo)演在制訂計劃時要將劇本的場次加以區(qū)分。每個場次要有所區(qū)別:的或動態(tài)的;陰雨的或晴朗的;白天的或黑夜的;平緩的或的;冷漠的或熱烈的,等等,將不同場景區(qū)別清楚。這樣分成段落,排戲時非常便利。分場的方法是按照劇本的需要或?qū)а莸牧晳T,大致有根據(jù)人物的上下場或地點、時間的更移,音樂、音響效果、的間隔等幾種。
分場(或分節(jié)、分段)計劃確定后要寫出分場內(nèi)容提要和處理的構(gòu)思,以簡潔扼要為宗旨。導(dǎo)演計劃中的分場闡述也是必要的,因為分開場次以后便于進行細致的工作和對場景作出具體的處理。用聲音說明場景,主要依靠典型環(huán)境中的典型音響、典型音樂,必要時也可以用人物語言或解說詞加以說明和交代。因此,導(dǎo)演在設(shè)計場景的同時,應(yīng)對音響、音響效果和音樂提出總體的要求。
場景設(shè)計的最終目的,在于確定人物活動的空間和人物活動的聲音走向,使劇中人物隨著場景活動而“動”起來。人物“說什么”和“想什么”一般較容易解決,而“做什么”則需要用心進行一番設(shè)計,要讓劇中人有事可做,而不是一味地滔滔不絕地講話。當然,這是針對一般情況而言的。有些屬于思辨型、哲理型的廣播劇,則往往就是以語言的魅力取勝的。在這種情況下,聽眾會被劇中人物精彩的語言所吸引,而劇中人在“做什么”并不是聽眾所直接關(guān)心的了。
(二)場景轉(zhuǎn)換
每場戲設(shè)計完則需要將它們連接起來,這里就產(chǎn)生了場景轉(zhuǎn)換的問題。廣播劇的場景轉(zhuǎn)換講究自然,不露痕跡,場景轉(zhuǎn)換要符合劇情內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律,是戲劇沖突的必然結(jié)果。在廣播劇里,場次的轉(zhuǎn)換是通過語言或聲音的處理來實現(xiàn)的。運用語言作為轉(zhuǎn)換場景的手段,可以通過解說詞的交代說明,也可以由人物對話進行鋪墊或提示;運用音樂作為轉(zhuǎn)換手段,則要求音樂的描繪具有特定的環(huán)境感或情緒感;運用音響轉(zhuǎn)場,同樣要求音響表現(xiàn)時間、地點和環(huán)境的真實性和準確性,特別是在運用音響“蒙太奇”手法的時候,更是如此。不準確的音響會使聽眾迷失方向,產(chǎn)生誤解,影響收聽效果。
(三)注意重場戲
導(dǎo)演在制訂計劃時要注意哪幾場戲是重場戲,需要重點處理,哪幾場戲準備沖淡處理;高潮在哪一場戲,哪一段需要更加著重處理。一部廣播劇,一般來說總有一兩個重點場次,導(dǎo)演應(yīng)該調(diào)動所有的藝術(shù)手段設(shè)計好這樣的重頭戲,做好鋪墊是十分重要的。鋪墊是高潮到來之前的準備和醞釀,是達到高潮的質(zhì)變過程。對導(dǎo)演來說,與其說高潮戲難導(dǎo),不如說高潮到來之前的鋪墊戲(過場戲)不容易處理。沒有鋪墊而直接進入高潮的戲會使聽眾感到突然,不知所措;但是如果鋪墊戲過于拖拉或平淡,也不能真正地把戲劇沖突推向高潮。選擇好矛盾沖突的必然因素,并使之順其自然地激化、漸變、推進,是處理好高潮戲、重場戲的關(guān)鍵所在。強調(diào)重場戲的藝術(shù)處理,并非是說可以忽視過場戲,作為導(dǎo)演,每一場戲都不可等閑視之,只不過重場戲要給予特別關(guān)照。這些在導(dǎo)演計劃里都是要重點強調(diào)的內(nèi)容。
(四)節(jié)奏與速度
節(jié)奏也有人稱為速度。在一部廣播劇里,節(jié)奏的處理極為重要,它是協(xié)調(diào)全劇氣氛、情緒的關(guān)鍵,輕重緩急,行止起落,應(yīng)有通盤的考慮。一部廣播劇要造成波瀾起伏、跌宕環(huán)生的藝術(shù)效果,在很大程度上取決于對節(jié)奏與速度分寸的準確把握。廣播劇的劇情有發(fā)生、發(fā)展到結(jié)束的起伏變化,而每場戲?qū)τ谌珓碚f也是一個輕重緩急、高低起伏的變化過程。節(jié)奏與速度包括:一是指全劇劇情的發(fā)生、發(fā)展到結(jié)束的起伏;二是指人物每場戲乃至全劇行動生活的輕重緩急、高低起伏;三是指人物情感隨著矛盾、糾紛、沖突所泛起的浪潮。這三個方面就是顯示節(jié)奏與速度的起伏線。
顯示全劇劇情發(fā)展的節(jié)奏與速度所表明的是劇本故事的曲折變化,顯示人物的軌跡活動,是為人物的情感浪潮表現(xiàn)作鋪墊,而情感沖突浪花則是體現(xiàn)人物內(nèi)在的真情實感,更具有潛在力,是劇中人物內(nèi)在的精神,是重要的富有感染力的速度或節(jié)奏與速度。這種節(jié)奏與速度主要通過演員所塑造形象的動作和語言(聲音)來表現(xiàn)。如果演員真實地表現(xiàn)角色的動作和語言,并且能將劇中每一段落、每一場景所具有的情感都表演創(chuàng)造得極為準確,節(jié)奏與速度不僅自然地顯示出來,而且能夠迫使觀眾心弦顫動。[3]假如一部劇只是一種速度或節(jié)奏,高昂就高昂到底,平緩就平緩至結(jié)束,這是廣播劇所最為忌諱的。導(dǎo)演在制訂計劃時要把全劇的節(jié)奏起伏變化畫出“發(fā)展”,這樣,在實際操作中就可以掌握節(jié)奏的主次、起伏、高低、輕重,也就能對某場戲、某段戲是屬于什么性質(zhì)(主要的、次要的,過場的、敘述的)的內(nèi)容在處理時心中有數(shù)了,也可以讓全體演員了解劇情進展的具體要求與情況,以便進行配合。
(五)確定氣氛
所謂藝術(shù)氣氛就是許多行家所說的“氛圍”。電影界名家洪洲先生認為:“氛圍”是“優(yōu)秀劇作必須具備的獨特氣氛和情調(diào)”。它是覆蓋、滲透、彌漫在劇中的一種蘊含著生命與情感的氛圍,是導(dǎo)演調(diào)動藝術(shù)手段所要營造的一種獨特的氣氛。廣播劇的氣氛來源大致有三方面:一是劇作者在劇本中已經(jīng)規(guī)定了的;一是由演員的表演所創(chuàng)造的;一是由音樂、音響效果烘托出來的。這三者,有時是各自獨立地完成任務(wù),有時又是結(jié)合在一起的。導(dǎo)演在制訂安排計劃時,必須在戲劇氣氛上下一番工夫,如何使劇作規(guī)定的氣氛突出,如何運用藝術(shù)手段組織表演、創(chuàng)造氣氛,特別是如何使用音樂、音響效果烘托氣氛。導(dǎo)演在這方面的創(chuàng)作意圖一經(jīng)醞釀成熟,必須立即詳細地列入工作計劃中去,以便在實踐排練過程中和有關(guān)人員商量執(zhí)行。
(六)調(diào)度計劃
在錄制廣播劇的過程中,演員是在一個立體的三維空間里進行活動,這樣演員的表演是立體的、多層次的聲音表現(xiàn)。導(dǎo)演應(yīng)計劃好每一場戲中演員與演員之間的聲音位置。在單聲道的劇目中,調(diào)度往往是從電影中借鑒拍攝方法,如特寫、近景、中景、遠景等,給人以立體的縱深感。在立體聲的劇目中,導(dǎo)演設(shè)計演員位置是左、中、右、前、后、上場與下場等舞臺框架式,或像寬銀幕電影的場景一樣在一個真正的三維空間中進行,導(dǎo)演根據(jù)劇本規(guī)定的場景,設(shè)計好聲音的調(diào)度。當然,這種聲音調(diào)度要符合生活的邏輯。
在設(shè)計演員調(diào)度的同時,導(dǎo)演根據(jù)劇本中的場景和人物,畫出人物場景圖。首先把劇中各個場景分成一、二、三、四……分別排列在一個平面的表格里,再把劇中各個人物需要在哪些場次里出現(xiàn)分別標注在相應(yīng)場景的表格里,最后還要標出每場戲以誰為主、以誰為輔、誰動誰靜,等等。這有點像電影的分鏡頭臺本,但不如電影分鏡頭臺本那么細致與繁瑣,因為聲音的穿透力強,所以大體加以區(qū)別就可以了。有了這樣的表格就能使你對全劇的各個場景和不同人物的上場、退場以及錄音位置等一目了然。導(dǎo)演可以參照這張人物場景圖進行演員調(diào)度的設(shè)計,但事先的設(shè)計也可能是不準確的,在錄音時就要不斷地根據(jù)感覺進行修正,以真實的錄音為準。
總之,導(dǎo)演計劃大體就是以上這些內(nèi)容。撰寫導(dǎo)演計劃應(yīng)在藝術(shù)構(gòu)思成熟之后進行,一定要寫得簡要、明確,不能過于僵化。計劃不過是為了導(dǎo)戲時讓自己心中有數(shù),不至于手腳忙亂。
此外,在導(dǎo)演計劃中制訂一份工作也是必要的。日程表的內(nèi)容是這樣的:
1.排演的順序與時間安排。
2.各種排演階段的具體進度與時間。
3.錄音安排的時間和進度。
4.錄制合成所需要的時間。
導(dǎo)演工作者制訂導(dǎo)演計劃是一項專業(yè)技能,無論什么劇種的戲劇排演,只要有導(dǎo)演工作,它就將是不可缺少的一道工作程序。導(dǎo)演計劃完成后,就要進入中期的指導(dǎo)排戲階段了。
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