工筆畫教案（八）

第八單元　工筆人物畫寫生——構(gòu)圖 一、教學(xué)目的 通過講授構(gòu)圖的有關(guān)知識，使學(xué)生在寫生、創(chuàng)作中加強(qiáng)構(gòu)圖意識，深入了解到構(gòu)圖是一帳畫成敗的關(guān)鍵之一。 二、教學(xué)要求 1、了解中國畫中的常用構(gòu)圖形式 2、認(rèn)識均衡、對比、節(jié)奏這些形式法則在構(gòu)圖中的作用以及產(chǎn)生的不同美感。 3、深入了解中國畫的構(gòu)圖的特點(diǎn)   三、教學(xué)重點(diǎn)及難點(diǎn) 1、構(gòu)圖的骨架 2、構(gòu)圖的形式法則 3、平面性構(gòu)圖 四、教學(xué)內(nèi)容 1、構(gòu)圖的作用 傳統(tǒng)畫講究“經(jīng)營位置”，亦稱“章法”或“布局”，現(xiàn)代稱“構(gòu)圖”、“構(gòu)成”。 構(gòu)圖是畫面的內(nèi)在構(gòu)架，決定著畫面的整體效果，決定著畫面內(nèi)在結(jié)構(gòu)的張力，使畫面既有形式美，又符合內(nèi)容需要，是創(chuàng)意形成的第一個(gè)步驟。所以必須深入研究構(gòu)圖的規(guī)律及特點(diǎn)，創(chuàng)造“有意味”的構(gòu)圖形式，使作品產(chǎn)生獨(dú)具的創(chuàng)意和高雅的格調(diào)來。 2、構(gòu)圖的骨架 骨架是整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)的基本形狀，決定著構(gòu)圖的基本形式，突出的骨架感是經(jīng)過了刻意的組織安排、提煉和選擇的，表現(xiàn)出構(gòu)圖中的勢態(tài)和趨向。 在中國畫中構(gòu)圖常以川、由、工、之等漢字作為骨架的基本樣式，另外還有一些被概括為幾何形體的基本結(jié)構(gòu)形式，三角形、正方形、圓型、垂直線、斜線等以及如同英文字母S、V、X、T的基本形狀。它們以多樣的差異變化，表現(xiàn)出不同的畫面氣勢和意境。我們可以把骨架的形態(tài)分為靜態(tài)形態(tài)構(gòu)成和動(dòng)態(tài)形態(tài)構(gòu)成來介紹。 （1）靜態(tài)形態(tài)構(gòu)成，包括垂直線和水平線以及T形構(gòu)圖。 垂直線：向上，挺拔，莊重，靜寂。 水平線：平靜，安祥，開闊，有安寧感。 正置的三角形及方形：平正嚴(yán)肅，堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固。 正置的長三角形：向上，飛馳，崇高。 （2）動(dòng)態(tài)形態(tài)構(gòu)成：包括曲線、斜線、螺旋線、S形、V形等骨架。 曲線：柔美而流暢，輕盈且自由。 拋物線：具有速度感。 雙曲線：給人秩序和韻律感。 斜線：傾斜角度愈大，運(yùn)動(dòng)感愈強(qiáng)。 螺旋線：回旋升騰，給人以節(jié)奏和重復(fù)感。 S形：宛然盤旋，迂回上升，有向心力和張力。 V形：向上、向外擴(kuò)張，爆發(fā)之感，又有沖刺、集中的意味。 圓形：旋轉(zhuǎn)、滾動(dòng)、飽滿、柔和的親切感。 總之，利用動(dòng)態(tài)形態(tài)骨架構(gòu)圖可調(diào)節(jié)、活潑畫面，使形式節(jié)奏明確、韻律流暢，而利用靜態(tài)形態(tài)骨架構(gòu)圖卻讓人覺得安定、穩(wěn)固，無論利用怎樣的骨架規(guī)律，都應(yīng)蘊(yùn)藏于所描繪的自然物象之中，不露痕跡，同時(shí)要合理利用不同骨架的構(gòu)圖在畫面中所產(chǎn)生的不同的視覺心理反應(yīng)，免得任意濫加套用，使畫面產(chǎn)生的感覺適得其反。 3、構(gòu)圖中的形式法則 構(gòu)圖中的形象或符號對空間占有的狀況，都必須從整個(gè)局面出發(fā)，最終達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，即在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一，變化產(chǎn)生生動(dòng)美，統(tǒng)一產(chǎn)生和諧美，下面我們從三個(gè)方面研究構(gòu)圖中的形式。 4、均衡 均衡是指物象、黑白、色塊等造型因素雖形態(tài)相異而量感等同，呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的視覺效果。它比簡單的對稱效果更能體現(xiàn)出對立統(tǒng)一形式的法則。  形成畫面均衡的因素多種多樣，處理均衡的方法千變?nèi)f化，如利用色塊大小、深淺、聚散進(jìn)行的均衡分布；利用肌理及材質(zhì)產(chǎn)生的對照與平衡；利用運(yùn)動(dòng)與傾向或呼應(yīng)關(guān)系的結(jié)果。 對畫面中均衡和秩序因素的探究，會有助于處理和把握各表現(xiàn)要素之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。 （2）對比 對比是增強(qiáng)表現(xiàn)力的有效手段，在構(gòu)圖中如只強(qiáng)調(diào)均衡感，會過于平靜、和諧，使畫面單調(diào)呆板，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用對比手法可增加畫的情趣。 所謂對比是有差別的對比，相對的在一定程度上的比較，如大與小，長與短，疏與密，方與圓，冷與暖，深與淺等。一般在構(gòu)圖形式中多采用點(diǎn)、線、面的對比，色彩明度、純度、色相的對比，以及動(dòng)與靜、剛與柔、實(shí)與主，不同肌理及材質(zhì)的對比。 通過對比，可使畫面醒目，使觀念印象鮮明，但在同一件藝術(shù)品中，忌使用太多的對比手法，將各種對比多集中于主體部分或?qū)⒛承┚哂衅茐男缘膶Ρ纫蛩販p弱，保持畫面的主體性。 （3）節(jié)奏 節(jié)奏是指畫面中各個(gè)對比矛盾之間的變化序列。 節(jié)奏意味著產(chǎn)生力的動(dòng)感，有規(guī)律的形或線的重復(fù)以及色彩明度、純度的變化，會產(chǎn)生一種節(jié)奏的韻律感，形成一種勢。繪畫中的節(jié)奏感，便是度和量有規(guī)律地變化所形成的規(guī)則或不規(guī)則的運(yùn)動(dòng)，有的畫面中的高潮，即視覺中心，就是節(jié)奏變化最強(qiáng)的部位，畫面中的其它部分是為引導(dǎo)觀者的視線，逐漸趨向這一中心，使視線移動(dòng)的過程中有延宕，從而增強(qiáng)視覺審美趣味。 （4）均衡、對比和節(jié)奏這些形式法則，在繪畫中互為補(bǔ)充，彼此滲透，在構(gòu)圖中如有選擇、有側(cè)重地加以運(yùn)用，會形成千變?nèi)f化的格局，并且達(dá)到變化統(tǒng)一的目的，呈現(xiàn)出完美和諧，動(dòng)人神魄的整體藝術(shù)力量。 4、平面性構(gòu)圖 平面性構(gòu)圖是中國畫構(gòu)圖的特點(diǎn)。 在構(gòu)圖時(shí)采用一點(diǎn)透視，強(qiáng)調(diào)在構(gòu)圖上的自然序列，不求物象的光影變化，并弱化透視空間，把復(fù)雜的立體起伏作平面化處理，將層次豐富的色彩提煉成色塊，將多維的立體空間轉(zhuǎn)化為二維的平面空間，僅靠各物象所處的前后空間位置來確定畫面的空間感和虛實(shí)感，因此，在構(gòu)圖中需充分地考慮物象的主次關(guān)系。注意形體與形體之間在走向、位置、態(tài)勢上的關(guān)系。 平面性構(gòu)圖多采用散點(diǎn)透視和多點(diǎn)透視的方法，這種構(gòu)圖觀念不求再現(xiàn)自然和視覺的真實(shí)，而是經(jīng)過觀察領(lǐng)悟自然物象之后，強(qiáng)調(diào)繪畫者的主觀感受和意念的表達(dá)。繪畫者的視點(diǎn)是多角度的，可上下左右，可遠(yuǎn)可近的游動(dòng)，然后有取舍、有選擇。畫面中可出現(xiàn)多空間、多情節(jié)、多時(shí)間的狀態(tài)。 平面性構(gòu)圖不求表現(xiàn)客觀物象存在的完整性，而在于畫面自身整體構(gòu)成和形式語言的完整性。因而可以運(yùn)用構(gòu)圖中的形式法則，將物象有規(guī)律、有條理、有主次地組織在畫面中，通過疏密、方向等關(guān)系的安排，使畫面成為一個(gè)形式完整、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、手法統(tǒng)一的有機(jī)整體。 5、中國傳統(tǒng)繪畫樣式及理論 中國傳統(tǒng)繪畫樣式很多，如條幅、中堂、橫披、手卷、冊頁、通景屏、扇面等等，為工筆人物畫構(gòu)圖提供了多種框架，還有眾多構(gòu)圖完美的作品可借鑒。傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖理論有“大小相同，高下相傾，聚散相宜，前后相通”，“稀處可以跑馬，密處不能插針”等。 人物造型在繪畫構(gòu)圖中可視為各種不同形態(tài)的幾何平面形和立體形或可視為各種點(diǎn)、線、面、塊。在一定的框架范圍內(nèi)，將各種復(fù)雜形體歸納為簡單的幾何形并組成協(xié)和、美麗的畫面。 6、小結(jié) 構(gòu)圖與繪畫的形式美感緊密相連，這已引起現(xiàn)代工筆人物畫家的高度重視，同學(xué)們應(yīng)將這些構(gòu)圖中的形式法則巧妙地運(yùn)用到畫面中去，創(chuàng)作出審美，趣味較高的作品來。

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