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林冉那些消失的心得(一)
【轉(zhuǎn)】林冉那些消失的心得(一)作者：弱人自從他關(guān)博以后，他的東西一下子消失了，我憑著baidu上面各家對林大文章(時間不同內(nèi)容也不同)的轉(zhuǎn)載匯總以下文章，不知道會不會引起不滿，但我總覺得好東西應(yīng)該拿出來共享才對.慢慢補充，仔細(xì)研讀~---
心得在這里蓋樓作者：林冉
2010/11/26
我知道很多朋友還沒有一分穩(wěn)定的工作，學(xué)習(xí)CG是出于愛好和興趣，
這很寶貴，但生活總會給你壓力，叫你對現(xiàn)實產(chǎn)生憂慮。
我們需要錢，既然這是客觀事實，那就正視它，
怎樣找到高收入的工作，當(dāng)然是你要變強，
而最有效的方法就是報個班跟從具體的
老師，學(xué)習(xí)已被總結(jié)的經(jīng)驗和技巧
因此，純個人的，推薦幾位能幫助大家提高的好老師，
他們是真正在做實事的人，對他們的付出和努力表示敬意：
黃光劍：三名制-5：陳層：馮偉：-----
2010/11/21
簡單的說一下空間感。
畫場景時，會將空氣透視的因素考慮進(jìn)畫面，以做最后的收尾。(圖A)
按照一些朋友的做法，制造空氣透視的方式是選定一種色彩，于遠(yuǎn)景處
掃上幾筆，的確是將空間拉開了，卻也喪失了遠(yuǎn)處的光感和物體的體積，
好不容易刻畫精到的物件又歸入迷霧，畫面變得不給力。(圖B)
不要高估空氣的遮蓋性，也不要低估光穿透粒子的能力。
我推薦在畫空氣時，新建圖層，用變亮模式進(jìn)行。
讓閃光的繼續(xù)閃光，
只讓空氣單純的影響暗部。
空氣的作用是讓物體浸泡其中，
由此所有的調(diào)子才能被串起，
從高光到死縫，
一個場景就是一個巨大的漸變，
調(diào)子的連續(xù)是根本，而空間只是它所呈現(xiàn)的結(jié)果。(圖C)
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2010/11/15
超越世界-大衛(wèi)艾克的精彩演講(與畫無關(guān)，個人推薦)
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2010/11/6
寫實繪畫中的造型意識，根本上是一種雕塑意識。
別去糾結(jié)光譜，就存在而言，空間中的型與光無關(guān)。
盲人也許無法凝視他的妻子，卻還是能夠觸摸她的臉。
面對物體，審美趣味總不免說，去概括吧，讓造型變得有力，
找到物體的面，讓不同的面產(chǎn)生交界與碰撞，體感與力度便會產(chǎn)生。
這個道理大部分人都熟知，但在實際的操作中還是不免遇見糾結(jié)。
我知道該遵照結(jié)構(gòu)去分面，但貌似相同的結(jié)構(gòu)可以有很多種理解，
所謂的解構(gòu)也往往是仁者見仁的事，如何確保所要的面是"正確"的?
比如一個豐滿的女人，她的臉是如此圓潤，該怎樣讓面存在于那么光潔的臉上?
她的皮下的確是有隱含的解剖和骨骼，但她的脂肪呢?那厚度不容忽視��！
在我眼前呈現(xiàn)的她是一種嶄新的體積和形式，在這個形式中，對不起我真沒看見骨骼！
那面對這個嶄新的形體，該怎么概括和表現(xiàn)?
點線面三者，似乎有著曖昧的裙帶關(guān)系。
點，引發(fā)出線。
兩點便可生成線，確切的說，是心線。
同樣的，三個點就足以讓面生成。
很有可能，獲得"面"的關(guān)鍵反在于對"點"的把握。
把對象理解為空間之中無數(shù)點的矩陣和組合，其中最外圍的點你可根據(jù)它來得到線，得到面。
要在圓潤曖昧的物體上找到面是很困難的事，但這困難的源頭與面無關(guān)，而是對點的不確定。
縮小范圍從思考面到單純的對點進(jìn)行取舍，也算是在龐雜的思考中，讓步調(diào)有了些許的頭緒。
線與面根本上，都需要首先對點確定，只是你的思維跳躍性的隱藏了這個過程而已。
席勒的線與烏格羅的面盡管使各自的風(fēng)格呈現(xiàn)出不同的面貌，卻在對點的鎖定上具有謹(jǐn)慎與嚴(yán)格的統(tǒng)一。
-----2010/10/25
關(guān)于頭像，貌似默記比例會比記憶解剖更重要，
解剖解說局部，比例鎖定整體。
幾乎無需過多的刻畫，只要骨點的位置準(zhǔn)確，頭像便已提前成立。
有必要說明，個人比較反對三庭五眼的比例，
發(fā)跡--眉弓眉弓--鼻尖鼻尖--下頜一種基于皮膚的測量
方式，反應(yīng)在個體差異中，因為發(fā)跡的高低，鼻尖的角度不同，將會產(chǎn)生
明顯的誤差和出入，并且因為面部的豐富結(jié)構(gòu)，3等分的粗略分區(qū)也不能滿足定位的需求，
因此我一直采用的是以骨點為基準(zhǔn)的測量方式，并分為6份，4份居中，2份拆散分居兩頭。
以骨點為參照，個體之間的特征差異趨向減弱，人的頭部盡管各不相同，卻總能在比例上自我和諧，
正是骨點間的穩(wěn)定比例維系著這種可能，而披上人皮之后的豐富變化便也因此被囊括其中。
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2010/10/21
平時有畫素描或速寫的朋友，面對白色或淺灰的固有色，
往往不敢把調(diào)子畫深畫重。這有可能是忽略了光感的需求。
用白紙作為媒介，在表現(xiàn)光感上有實際的困難。
紙并非是發(fā)光體，所以希望它傳達(dá)"亮"的感覺，只能動用暗來進(jìn)行對比。
在通常的寫生中，假如能做到相當(dāng)準(zhǔn)確的照抄對象的調(diào)子，出來的作品已然十分漂亮
卻總還是有些不給力，略顯黯淡。
這時，與其提高受光的明度犧牲色階，倒不如大膽的加深暗面，
由此獲得的整體調(diào)子將會是沉穩(wěn)給力的，既不會暴光過度喪失質(zhì)感，也具有足夠的對比來反襯光的戲劇性。
圖123簡單的再現(xiàn)了光感產(chǎn)生的方式，圖4是門采爾的寫生，
工人的衣服一眼便知是淺灰，可暗部依舊很敢壓深。在真實中，暗部肯定沒那么濃重，
他再現(xiàn)的顯然不是對象局部的固有調(diào)子，而是光的強度給予他的真實感受，他需要這樣的對比
來傳達(dá)他的體驗，有趣的是，多虧了這額外加深的調(diào)子，
物體才有了空前的體感，量感與質(zhì)感，基于真實又高于真實，找對路子的特點就是如此，一順百順。
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林冉的心得(一)
前幾天征得冉哥的同意,我將他博客刪除的心得將陸續(xù)的在這里貼上,分享給各位朋友,希望能幫助到各位.
以下為原文：
歡迎來到小林主播的紙上談兵時間。
這里，分享幾條我認(rèn)為重要的體會。
關(guān)于素描關(guān)系，怎樣讓作品有真實的分量感和光感。
關(guān)鍵就在用深色占據(jù)畫面的大部分面積，而留下少量的灰白。
這樣的對比下，光感才有可能產(chǎn)生。
因為一個很簡潔的推理，現(xiàn)實世界最亮的不是白紙，是光。
繪畫世界，最亮的是白紙。所以一切自然的景物在轉(zhuǎn)移到膠片或
紙面上時都要變暗來維持光所需要的對比度。
為了表現(xiàn)光就不敢用深色而把東西畫的很淺，這不僅讓你失去了光，
也失去了物體。調(diào)子濃重是光線弱的情況，而自然中，強光是很難得
才有的，我們不是生活在光的超市或者天堂，除去疏落的燈光和偶爾
出面的太陽，我們更多的生活在由漫反射唱主角的弱光世界。
面對照片或?qū)憣嵗L畫，我們不覺得他的調(diào)子深，是因為它們所營造的整體
真實性為我們的經(jīng)驗所認(rèn)同，認(rèn)為這種光才是真實的光，出于趨光的本能
當(dāng)時我們更多的只注意到光�？梢坏┤ド�，顛倒了看，你能發(fā)現(xiàn)周圍景物
為了這光的真實做出了很大的犧牲，它們的調(diào)子比你想象的要深。其實這
就是寫實該有的色調(diào)。物體沒有這么深，光就沒有這么亮。說到底，光沒
法畫也不用畫，因為一張空白的紙本身就是一張表現(xiàn)最強光源的作品，
吞噬了一切內(nèi)容，這就是真正的強光。
所以口口聲聲說畫光最后都是在畫物體，物體真實了，光就附送了。
這里順便要提到的是，最好不要用純白或純黑，這都不屬于真實的空間。
黑個八分熟是最透氣的，你不可能和對象之間不存在空間，有空間就有
亮度。白也是一樣，明度略微降一些，沉穩(wěn)一些，給色相的表現(xiàn)留點余地，
這比起盲目的讓明度彪高音要來的有品。
關(guān)于畫影子：
當(dāng)然實際創(chuàng)作的時候你還是可以到最后才把影子加上去，只是理論上來說，
影子是留出來的，不是畫上去的。畫上去的影子象是貼上去的，很不自然。
看起來不舒服是因為這有悖影子產(chǎn)生的原因。影子并不是物體投到地面的，
是地面原本該被照亮的地方正巧被擋住，所以邊上的亮了而被擋住的那塊
沒亮，就成了影子。由于他的形狀正好和物體吻合，所以人們誤以為是物
體投在地面的，其實他和物體一點關(guān)系沒有，物體最多只是蒙板。A片里
經(jīng)常會出現(xiàn)一些喜歡做日光浴的美女，曬多了皮膚自然發(fā)黑，一脫光比基
尼黝黑的身上只有原本戴乳罩和穿內(nèi)褲的地方是白的，誰都知道那白的本
應(yīng)該也是黑的，只是因為蒙板而留了下來。這和影子是一個道理的兩種反相。
關(guān)于色彩。
這個貌似很復(fù)雜，而說光可能會簡單的多。
所以我們不說色彩，說光。
原色光只有三種，紅綠藍(lán)，由此產(chǎn)生可見的一切顏色。我們用PS畫畫有很大
的優(yōu)勢，做軟件的那幫天才完全模擬了真實光線的混合行為，所以我們不僅
可以用它來畫，還可以用它來認(rèn)識光的規(guī)律。認(rèn)識這規(guī)律最有用的不是拾色
器，是"顏色"工具(快捷鍵F6)。我現(xiàn)在只用這個工具來取色，用拾色器
或色板你還是用顏色在畫，而用"顏色"工具(下面簡稱為F6)的話，你是
直接在用光來畫。這不是哪一個更酷的問題，畢竟做畫不是做秀，出來東西
是硬道理，只是，真的這個很好用，不用也可以了解一下，用F6作畫的優(yōu)點：
1原本每需要一種新顏色就必須開一次拾色器(我不知道PS版本一直更新卻沒
有改進(jìn)這個是什么原因，讓拾色器一直在就那么難啊)簡直無法理解。大家都知
道這直接影響繪畫情緒。所以有些朋友沒辦法也選用色板，可色板的顏色就那
么幾樣，感覺有限制，不爽，而F6可以在你作畫時雷打不動，風(fēng)雨無阻，并且
顏色無數(shù)，這都讓人很爽。
2在拾色器中挑選顏色，因為選擇余地太大，所以有很大的盲目性，到最后往往
是簡單選幾種顏色就開工了，并且，因為每次開關(guān)拾色器都很麻煩，就限制了色
彩的豐富性，差不多幾種夠用就懶得動了，繪畫的過程其實沒有太多的驚喜可言，
因為就這么幾種顏色，自己都知道變不出什么花活，心里總不是個滋味，這沒顏
色的還叫好畫么。而當(dāng)你用拾色器去
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