人像攝影實踐的心得體會

soboy21：9小時前[回復(fù)][0] 在2011年1月16日的人像攝影實踐活動中，林銘述老師和崔堅老師指導(dǎo)大家進(jìn)行了一次極好的人像攝影實踐活動。在活動中，林銘述老師也用一臺SONYα55配備18mm-250mm大變焦鏡頭參與了拍攝。這里，林銘述老師就結(jié)合當(dāng)時拍攝的一些照片說明人像拍攝要點，供大家參考。

一.鏡頭的選擇

人像攝影通常以半身和頭像為主，全畫幅相機應(yīng)從85mm-135mm的中焦段為最佳鏡頭選擇。如拍攝全身、大半身乃至環(huán)境人像則從85mm焦距鏡頭向廣角方向伸展，如從標(biāo)準(zhǔn)焦距50mm至廣角鏡頭28mm– 24mm等等。

拍攝大頭像和特寫人像則可以從85mm焦距鏡頭向長焦方向伸展。70-200的變焦距鏡頭是極好的選擇。如求更高質(zhì)量可選用85mm的定焦或135mm的定焦頭，這些定焦頭由于光圈可大至F/1.8甚至F/1.4，不僅可以表現(xiàn)女性和兒童肌膚柔潤的影像，同時也可將背景得以虛化。

當(dāng)然使用一鏡走天涯的大變焦比較方便，可同時對大頭像、半身像、全身像以及環(huán)境人像隨時進(jìn)行構(gòu)圖，雖然最后照片的質(zhì)量不及大三元的專業(yè)頭或定焦人像頭，但可以在抓拍過程中，集中精力進(jìn)行各種尺寸的構(gòu)圖，以攝取人物最佳表情和動態(tài)。

二.神態(tài)是人像攝影中的關(guān)鍵，眼睛則是神態(tài)的精髓

為表現(xiàn)人物的性格可選用選擇不同的影像、光線和構(gòu)圖，但在抓拍過程中，特別是集體活動中對光線沒有太多的選擇，關(guān)鍵之處在于人物的形態(tài)和表情，形態(tài)需要曲線美，神態(tài)需要畫龍點睛，眼神則是一切神態(tài)的精髓。全身人像則要強調(diào)肢體和動態(tài)的優(yōu)美。

形態(tài)和表情的攝取，首先是和模特的交流。這次模特比較有經(jīng)驗，有十分豐富的肢體動作和表情。拍攝的要點主要在于人多的情況下，如何見縫插針抓拍，不需吝惜快門，多拍多抓，甚至使用連拍手段。

人像拍攝是和拍攝對象的共同創(chuàng)造，是攝影師與模特兒對美的共同感受。這里選擇角度頗為重要，應(yīng)抓住人物的最佳角度和動態(tài)，揚其長避其短以呈現(xiàn)最美的效果。

三.反光板和閃光燈

對影像和眼神的處理可以使用的輔助技術(shù)手段即使用反光板和閃光燈。二者的使用是人像拍攝的重要技巧。

反光板不僅可以使陰影部分的層次豐富，降低光比，恰當(dāng)運用更可調(diào)出眼神光，但在實際運用中不甚方便。在需要助手或人多雜亂的情況下，輔助閃光燈的運用則是最好的方式。大部分APS數(shù)碼單反相機上均有輔助閃光燈，使用時一定要讓閃光燈欠曝一至兩檔，僅作為補光或眼神光使用。對于初學(xué)者，不妨多用液晶顯示屏回放剛拍攝的影像進(jìn)行檢查糾正。如果閃光過亮，糾正的方法除了降低閃光指數(shù)之外，也可以拉長和模特的距離，加長焦距并重新調(diào)整構(gòu)圖。

四.人像的構(gòu)圖

人像的構(gòu)圖基本原則仍然運用三分法。如將眼睛放在三分點上。人們常犯的錯誤是：

人像大都是豎畫幅，但很多人喜歡用橫畫幅再剪裁，則損失像素。 將主體放在中間對焦后不再重新構(gòu)圖，形成頭上方空間過大，而下部又缺乏空間。 實際的規(guī)則是：頭像拍攝時寧可損失頭發(fā)也不能損失下額及下方。同時，機位點的位置應(yīng)保持人像的最佳比例，如機位在唇部，對焦點應(yīng)在眼睛。以上規(guī)則為一般處理，特殊情況例外。 認(rèn)真學(xué)習(xí)，感覺自己差的很多，謝樓主了 lz的id很耀眼啊~ 受教了。 學(xué)習(xí)、形態(tài)、神態(tài)和眼神、謝謝 +1~~同感~~ 蹲下來摸摸自己的影子：對不起，跟著我，讓你受苦了。 學(xué)習(xí)了

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