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《魚(yú)美人》鋼琴組曲論文
摘 要 ：《魚(yú)美人》是著名作曲家吳祖強(qiáng)與杜鳴心先生共同創(chuàng)造的一部鋼琴組曲。作品取材新穎,具有童話色彩。作曲家通過(guò)對(duì)珊瑚、人參、水草及婚禮場(chǎng)面的細(xì)心觀察,通過(guò)獨(dú)立的創(chuàng)作手法與理性的音樂(lè)設(shè)計(jì)相結(jié)合,多層次、多視角地描述了那些自然生物時(shí)而愉悅、時(shí)而安
關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;音樂(lè)形象;主題;觸鍵
一、前言
《魚(yú)美人》是我國(guó)第一部神話題材的鋼琴曲，由我國(guó)著名作曲家吳祖強(qiáng)和杜鳴心作曲。其故事情節(jié)講述的是海底美麗善良的魚(yú)美人，愛(ài)上了人間勤勞勇敢的獵人，但是遭到了兇惡的山妖的阻撓和破壞，在人參老人的幫助下，正直、勇敢的獵人和美麗聰慧的魚(yú)美人終于戰(zhàn)勝了山妖的魔法，最終歷盡千辛萬(wàn)苦，結(jié)成一對(duì)幸福的伴侶，從此過(guò)上幸福的生活。因?yàn)槭巧裨�，音�?lè)在優(yōu)美中還有奇妙和少許怪異的色調(diào)。
二、《魚(yú)美人》組曲概述
《魚(yú)美人》起初是一部舞劇，首演于1959年。舞劇分為九個(gè)部分：海濱拂曉、人參舞、魚(yú)美人和獵人的雙人舞、水草舞、珍珠舞、珊瑚舞、二十四個(gè)魚(yú)美人舞、三女妖舞、婚禮場(chǎng)面群舞。其中：魚(yú)美人與獵人、山妖的雙人舞，“海底世界”中的“珊瑚”、“水草”、“珍珠”舞以及誘惑獵人的“蛇舞”等等片斷都相當(dāng)精致，并可獨(dú)立演出。《魚(yú)美人》堪稱是中國(guó)舞劇探索“洋為中用”的一次成功實(shí)踐。應(yīng)中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)之約，原作者在1961年將其改編為六個(gè)段落組成的音樂(lè)會(huì)組曲，分別為《人參舞》、《珊瑚舞》、《水草舞》、《草帽花舞》、《二十四個(gè)魚(yú)美人舞》、《婚禮場(chǎng)面群舞》每個(gè)段落均有一個(gè)片斷標(biāo)題，分別對(duì)應(yīng)舞曲中的不同場(chǎng)景和情節(jié)。
《魚(yú)美人》的情節(jié)并不復(fù)雜，舞劇每個(gè)情節(jié)為一幕音樂(lè)，在排演中穿插舞蹈，經(jīng)過(guò)幾幕音樂(lè)的劇情發(fā)展和鋪墊。音樂(lè)主要根據(jù)劇中不同人物的個(gè)性表現(xiàn)加以創(chuàng)作。舞劇中人物的主題音樂(lè)不是大篇幅的，是集中、概括、濃縮化的音樂(lè)形象，具備鮮明的藝術(shù)個(gè)性;同時(shí)主題音樂(lè)有自身的展開(kāi)性，隨著戲劇情節(jié)的發(fā)展而發(fā)展，能夠隨著人物情感的變化而變化，從而完美的塑造出人物的音樂(lè)形象�！遏~(yú)美人》音樂(lè)的成功，說(shuō)明作曲家可以在舞劇的藝術(shù)領(lǐng)域盡情發(fā)揮無(wú)窮的想象和創(chuàng)造性的智慧，讓舞蹈家們沉浸并融化在音樂(lè)之中，創(chuàng)造出生動(dòng)優(yōu)美的舞臺(tái)形象，給予觀眾以充分的美感享受。
三、《魚(yú)美人》選篇簡(jiǎn)析
作曲家根據(jù)他們創(chuàng)作的同名舞劇音樂(lè)選編而成的鋼琴曲集，包括《人參舞》、《珊瑚舞》、《水草舞》、《草帽花舞》、《二十四個(gè)魚(yú)美人舞》和《婚禮場(chǎng)面舞》六首樂(lè)曲。下面我就流傳最廣、最常被演奏的《水草舞》談一下自己的認(rèn)識(shí)：
《水草舞》是浪漫主義風(fēng)格的中國(guó)鋼琴作品，音樂(lè)上具有浪漫主義色彩的內(nèi)心體驗(yàn)，旋律抒情、低音伴奏流暢。它用擬人化的構(gòu)思，創(chuàng)造了一個(gè)幻想的、美妙的音樂(lè)意境，深受聽(tīng)眾喜愛(ài)。其音樂(lè)輕巧、雅致、充滿了浪漫主義的幻想色彩。
《水草舞》在彈奏時(shí)引子中的一到八小節(jié)需要一氣呵成，不能自由，要始終在3/8拍節(jié)奏上，小行板。只是在七和八小節(jié)做漸慢處理，然后進(jìn)入呈示主題，漸趨很平穩(wěn)的速度。彈奏時(shí)旋律流暢優(yōu)美，左手旋律均勻連貫，音樂(lè)有起伏，強(qiáng)弱有變化，使得引子部分的律動(dòng)顯得自然而又清新。
十七到三十小節(jié)為主題材料的擴(kuò)展，后兩小節(jié)向中段過(guò)渡。左手分解和弦伴奏，加上連綿的琶音和長(zhǎng)線條的旋律線，好似水的輕撫。
中段三十到五十小節(jié)是平行樂(lè)段，三十一到三十八小節(jié)為對(duì)比主題。中段與呈示部的速度要統(tǒng)一，右手和弦上方的旋律音要彈的清楚。左手是旋律聲部，右手為陪襯的伴奏聲部。音量上左手主旋律可稍突出一些，右手稍輕一些，斷一些。左手的旋律線要奏出具有歌唱性的、長(zhǎng)氣息的浪漫主義長(zhǎng)旋律。高潮的安排在再現(xiàn)部的開(kāi)頭，要充分一些。
中段三十九到五十小節(jié)是對(duì)比主題擴(kuò)展，反復(fù)后調(diào)性轉(zhuǎn)移。三十九小節(jié)第二行則是安靜的。轉(zhuǎn)為小調(diào)后，對(duì)比主題——卡農(nóng)手法的運(yùn)用，特殊的節(jié)奏音型表現(xiàn)出一種神秘的氣氛。
再現(xiàn)段五十一到六十四小節(jié)是主題第二樂(lè)句再現(xiàn)，后兩小節(jié)過(guò)渡。
尾聲六十五到八十五小節(jié)是主題材料的分裂。
樂(lè)曲的最后一個(gè)音彈奏的力度上要輕。要彈出向上抬指的感覺(jué)，三十四和三十八小節(jié)右手連續(xù)切分節(jié)奏必須彈得準(zhǔn)確，音樂(lè)上像是漸漸走遠(yuǎn)了、消失了。
四、總結(jié)
《魚(yú)美人》是借鑒歐洲芭蕾舞劇藝術(shù)形式和結(jié)構(gòu)方法表現(xiàn)中國(guó)題材的一次重要嘗試，是一部有著燦爛的表現(xiàn)色彩的鋼琴組曲�！遏~(yú)美人》的藝術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)了一次大膽的無(wú)拘無(wú)束的“拿來(lái)主義”實(shí)踐，它的創(chuàng)作者敢于拈取各式各樣的舞蹈素材，而不以民族或地域?yàn)橄�，因此把鋼琴�?chuàng)作的想象力推向了一個(gè)新的境地。它在中國(guó)作品的創(chuàng)作、演奏等方面有很大的突破。引用了大量的琶音，運(yùn)用了卡農(nóng)手法咬尾式的句法結(jié)構(gòu)，結(jié)尾處用降Ⅱ級(jí)的分解進(jìn)行，使音樂(lè)在略帶神奇、詭秘的氣氛中結(jié)束。運(yùn)用大量的八度，采用鼓點(diǎn)節(jié)奏，使整個(gè)樂(lè)曲的節(jié)奏感更強(qiáng)。可以說(shuō)，鋼琴組曲《魚(yú)美人》在
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