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淺析《陸犯焉識(shí)》到《歸來》改編的得失論文
摘 要：《陸犯焉識(shí)》由文學(xué)作品改變?yōu)殡娪啊稓w來》，張藝謀以自己的獨(dú)特的欣賞視角和電影手法完成了一次文學(xué)與電影的對(duì)接。當(dāng)然，褒貶不一，這篇文章拒絕以“不虞之譽(yù)，求全之毀”的態(tài)度，而是以《歸來》為例，分析一下文學(xué)作品在電影改編過程中產(chǎn)生幾方面的變化。
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《陸犯焉識(shí)》由文學(xué)作品改變?yōu)殡娪啊稓w來》，張藝謀以自己的獨(dú)特的欣賞視角和電影手法完成了一次文學(xué)與電影的對(duì)接。當(dāng)然，褒貶不一，這篇文章拒絕以“不虞之譽(yù)，求全之毀”的態(tài)度，而是以《歸來》為例，分析一下文學(xué)作品在電影改編過程中產(chǎn)生幾方面的變化。文學(xué)創(chuàng)作時(shí)作家自由內(nèi)心的書寫，具有無限的自由度，與其相比較下，電影卻被時(shí)間上了束縛的限制腳鐐，文本中的全部細(xì)節(jié)不能也不可能在一部商業(yè)電影里完全的編排體現(xiàn)出來。電影《歸來》相對(duì)于文學(xué)作品而也逃不出這個(gè)定論，不僅逃不出，對(duì)原作的刪減尤其的大。
一、人物處理上：
�。ㄒ唬┤宋镄愿竦耐暾�，將陸焉識(shí)在小說中描寫的人性弱點(diǎn)去掉了，造成完美形象的假象。就像福斯特在他的《小說面面觀》中對(duì)小說人物分析提出了扁平人物與圓形人物在小說中的運(yùn)用中的理論一樣，缺少多面雜合的人物形象，難免使陸焉識(shí)不夠完全，即人物性格特點(diǎn)單一，形象不飽滿。
在這里，有必要介紹一下真正的陸焉識(shí)：他是上海大戶人家的典型少爺，風(fēng)流倜儻，吸引女人。在家人的安排下娶了馮婉喻，他對(duì)這無愛的婚姻采取逃避的態(tài)度，留學(xué)美國(guó)過著花花公子生活。畢業(yè)回國(guó)依舊老習(xí)性，做大學(xué)教授同時(shí)與別的女人風(fēng)流。接下來的歷史現(xiàn)實(shí)造就了另一個(gè)陸焉識(shí)，那就是開始出現(xiàn)在電影《歸來》中的那個(gè)潛逃回家，瘋狂的愛著婉喻的陸焉識(shí)。電影刪減了前半個(gè)渴望自由，躲避家庭，并且面對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)以一個(gè)迂腐可笑的書生形象展現(xiàn)其無能軟弱的陸焉識(shí)。他先前不愛馮婉喻，“女人因?yàn)榭蓱z，什么惡毒事都能做的出，包括掐滅一個(gè)男人和一個(gè)男人一生僅有的一次愛情機(jī)會(huì)。馮儀芳要用馮婉喻來掐滅焉識(shí)前方的愛情�！边@是陸焉識(shí)起初的內(nèi)心想法。直至經(jīng)歷了時(shí)代的變換給了陸焉識(shí)心靈的重生，這是熒幕上直接出現(xiàn)的陸焉識(shí)，“一定要來一場(chǎng)滅頂之災(zāi)，一場(chǎng)無期流放才能了解自己，知道自己我愛的，卻認(rèn)為不愛�！蹦欠N更具真實(shí)感、體現(xiàn)人物多面性的原著主旨，卻在這樣的改動(dòng)中被消減了。文本中的陸焉識(shí)與電影中的陸焉識(shí)相比，更具魅力，更容易走入讀者內(nèi)心。
（二）重要人物缺失，恩娘這一類似于張愛玲筆下曹七巧的微帶畸變的人物的缺失，缺失將小說作品的另一精彩之處抹殺掉了，忽略了嚴(yán)歌苓深入女性內(nèi)心，敘寫女性畸形心理的另一筆法和嚴(yán)歌苓對(duì)女性主義敘事的追求。如果將《歸來》看成一部畸形年代的虐戀純愛作品，少了這個(gè)人物確實(shí)失掉了一半精彩。
馮儀芳，這個(gè)寡婦繼母角色，“馮儀芳在玻璃杯子底的那邊，畸形的一張臉，從來不用水洗、小半生都用篦子清理的濃密頭發(fā)被刨花油刷成了一片漆黑�！边@是陸焉識(shí)眼中的恩娘。而在陸焉識(shí)、馮婉喻、馮儀芳三者的“生活角斗”中，不僅陸焉識(shí)生存在兩個(gè)女人的夾縫中，就連他的娘家侄女的馮婉喻也畏懼這位精明的婆婆。恩娘事事要站婉喻的上風(fēng)。她不僅要跟婉喻爭(zhēng)搶物質(zhì)上，還要跟婉喻爭(zhēng)搶霸占一個(gè)男人，那就是陸焉識(shí)。她以一種畸變的寵愛拴著他，坐汽車要坐在焉識(shí)身邊，要爭(zhēng)搶陸焉識(shí)在婉喻面前對(duì)自己的百般呵護(hù)，即使這是種敷衍的呵護(hù)，即使這個(gè)恩娘已經(jīng)不是年輕的可人，可是女人的內(nèi)省世界永遠(yuǎn)要得到的，絕對(duì)不是時(shí)間能夠減少的。正是這樣的角色體現(xiàn)了作者嚴(yán)歌苓的寫作深度與描寫才華，
二、歷史時(shí)代表現(xiàn)上：
“與小說相比，大眾化的電影更注重以中庸的思維迎合主體大眾的觀賞習(xí)慣，小說中銳利的政治、歷史解構(gòu)傾向在電影中不免大打折扣�！边@一點(diǎn)，正是《陸犯焉識(shí)》與《歸來》相差較大的一點(diǎn)。前文提到過，電影截?cái)嗔岁懷勺R(shí)的前半生，甚至準(zhǔn)確來說是大半生，因?yàn)槟谴蟀肷械臍v史背景與歷史現(xiàn)實(shí)是不能夠表現(xiàn)的，當(dāng)然，也有電影無法表達(dá)的，巨大的內(nèi)容實(shí)體無法囊括在這不到兩個(gè)小時(shí)的濃縮電影中。雖然沒有文本中那些被送入大荒漠之中人的勞動(dòng)場(chǎng)面，鏡頭沒有傳送犯人被“加工”，不能表現(xiàn)各種因荒漠環(huán)境而死去、病著的人類，這些直指歷史事件錯(cuò)誤的鏡頭、這些帶有回憶譴責(zé)的敘述目前還不會(huì)完全展現(xiàn)在電影之中。但電影中，在陸焉識(shí)與馮婉喻相約的火車站見面，陸焉識(shí)被逮捕的場(chǎng)面也足夠震撼人心。幾種力量較量在電影的長(zhǎng)短鏡頭里，多少觀眾在此段落淚。陸焉識(shí)在政治虐待與渴求生命摯愛的雙重力量下逃離并歸來著，馮婉喻被她等了愛著一生男人的十幾年時(shí)間中積蓄的力量為了迎接奔跑著，鄧指導(dǎo)員帶領(lǐng)幾個(gè)同志代表著政治的強(qiáng)大抓捕力量叫囂著追趕著……將原著中的陸焉識(shí)自首改編成被抓捕，在電影鏡頭表現(xiàn)上更具有震撼感，同時(shí)也一定程度的反映了歷史、時(shí)代、政治在特殊事件下對(duì)人性及種種情感的壓迫和扭曲。
文本中，作者卻是用冷靜且蒼涼又帶有幽默的敘事態(tài)度慢慢講述了整個(gè)荒漠生活的每一天，每件事。這樣，將陸焉識(shí)的命運(yùn)仔細(xì)鋪展在政治這塊龐大而堅(jiān)硬的底布上，對(duì)殘酷歲月的檢視是不表自明，又是“潤(rùn)物無聲”的，這種差別，不是導(dǎo)演改編的得失，而是本身就存在于文本這個(gè)語言藝術(shù)與電影這個(gè)視聽藝術(shù)的根本差異中的。所以電影中想表達(dá)的內(nèi)容很多，但故事又太單薄，能夠表現(xiàn)的太少。一部好的電影必然有一個(gè)好的故事，但又不僅僅止于故事，時(shí)代背景的深刻承載性也是不能忽視的。
三、情節(jié)設(shè)計(jì)上：
“圖書文本的傳播其實(shí)是從意義到符號(hào)，再?gòu)姆?hào)到意義的雙重編碼傳播活動(dòng)，是一種文本→想象→形象的過程；而影視傳播是直觀銀幕形象，以逼真的視聽語言去撞擊受眾的感官系統(tǒng)，是一種形象→意義的直接一次性編碼過程。”就像電影《歸來中》一樣，陸焉識(shí)的整個(gè)人生軌跡沒有完全展現(xiàn)。
情節(jié)刪減：因?yàn)殡娪斑x取小說的后半部分，所以情節(jié)的缺失是必然的。小說中，陸焉識(shí)走的是這樣一條道路：身體自由之時(shí)，他不愛婉瑜，要逃離婉瑜，當(dāng)身體陷入文革的不自由之時(shí)，他愛上了婉瑜，要?dú)w到婉瑜身邊。陸焉識(shí)的行動(dòng)軌跡反襯出愛情面對(duì)政治力量時(shí)的反抗，也更是要突出愛情在政治高壓下，是人性與生命追求的強(qiáng)大力量。不僅如此，小說除了表現(xiàn)政治的高壓外，還表現(xiàn)了陸焉識(shí)人性叛逆的深層寓意。我們?cè)賮砜措娪暗那楣?jié)，電影從陸焉識(shí)潛逃開始，到被抓到婉瑜等他回來，這是一半的軌跡，只表現(xiàn)了陸焉識(shí)為了愛人馮婉喻要不顧一切的歸來，永久的陪伴。但開頭對(duì)人物交代和時(shí)代背景的闡述稍有突兀，因?yàn)殡娪笆÷缘牟粌H僅是政治對(duì)人的殘酷摧殘的過程，省略的還是陸識(shí)作為一個(gè)男人表現(xiàn)出的人性微變的過程，在這兩方面電影是遺憾的。
情節(jié)轉(zhuǎn)換：還有一個(gè)細(xì)節(jié)，文本中，陸焉識(shí)潛逃出來后婉喻并沒有見到他一眼，而是他遠(yuǎn)遠(yuǎn)的觀望了家人就自首回去了。電影中，陸焉識(shí)與婉喻以及女兒都見了面，并且有語言交流。在小說中，陸焉識(shí)在冒著生命危險(xiǎn)潛逃回來后，在見與不見的兩難選擇中所體現(xiàn)出的猶豫、兩難種種情感，是電影以鏡頭無法表現(xiàn)出來的。文本中當(dāng)陸焉識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著馮婉喻、馮丹玨和孫女在點(diǎn)心店一起吃點(diǎn)心的時(shí)候，語言是這樣描寫的：“他站在窗外的黑影里，站成了黑影的一部分。他和自己的家庭明處、暗處的共存，他不介意永遠(yuǎn)就這樣與她們的生活，暗暗地做這個(gè)家庭的一分子�！薄八麄兒瓦@個(gè)社會(huì)是合得來的，他不無醋意地想。這樣和諧的三代女子，誰忍心去給他們驚嚇？”我想，電影之所以將這個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)換成陸焉識(shí)與女兒、婉喻見面后被捕，是因?yàn)槲谋局械哪欠N不敢接近、不能接近、不忍心接近的抽象而錯(cuò)雜的情感是電影鏡頭怎樣拍攝也表現(xiàn)不出來的，而見面被捕這樣的場(chǎng)景是可以做到的。
四、情感處理上：
愛情上的震撼感：“這樣一個(gè)陳舊的故事演繹了人間最深沉的情感，而且演繹得合情合理，絲絲入扣，如果沒有嫻熟的技巧，沒有對(duì)人生的深刻體驗(yàn)，要把一部戲拍成這樣不可能�！薄拔艺J(rèn)為這是一部難得的、嚴(yán)肅的、直指人心的好電影�！蔽蚁肽缘倪@幾句表揚(yáng)之詞也正是由影片所表現(xiàn)的情感而發(fā)出的感嘆吧。愛情只有在兩種東西面前才顯得百轉(zhuǎn)千回，蕩氣回腸，一是離別，二是光陰。正是這些悲歡離合的故事給了我們或感動(dòng)，或慰藉，或輾轉(zhuǎn)，或糾結(jié)。有生離死別就會(huì)有值得期盼的歸來，有剎那芳華的光陰就會(huì)有堅(jiān)持的等待。而這兩者正是將愛情放大到整個(gè)電影下的張藝謀做的比較好的地方�！白鳛檎Z言藝術(shù)的文學(xué)與作為視聽藝術(shù)的電影有著本質(zhì)的區(qū)別。電影則具有直接造型的功能,具有逼真性�！本褪钦f如果文本是由一半作者的講述和一般讀者的想象而結(jié)合起這場(chǎng)感情大戰(zhàn)的話，那么電影就是直接展現(xiàn)了愛情的每一個(gè)細(xì)節(jié)，讓人潸然落淚。
親情上的悲劇感：陸焉識(shí)晚晚歸來，但是等著他半生的婉瑜卻失憶，如果在高壓年代過后，只有愛是醫(yī)治她病的良藥，但藥方開的太遲太遲了，在這，也為譴責(zé)時(shí)代畫上了少有但卻有力的一筆。陸焉識(shí)對(duì)馮婉喻彈鋼琴、為馮婉喻讀那一封封自己寫于生死邊緣的信件、陪伴馮婉喻拿著名牌站在火車站等待已經(jīng)歸來的“自己”……而這種種試圖恢復(fù)馮婉喻對(duì)陸焉識(shí)的記憶的“藥方”正是陸焉識(shí)對(duì)自己的贖罪行為，也是人性暖的行動(dòng)愈合著冷酷時(shí)代那鋒利刀尖所劃出的傷口。但可悲的是婉喻沒有能回復(fù)她對(duì)陸焉識(shí)的記憶，這是一種悲劇感。文本《陸犯焉識(shí)》中，馮婉喻去世后，陸焉識(shí)捧著她的骨灰重回荒漠。電影《歸來》中，陸焉識(shí)用剩下的歲月反復(fù)的陪伴馮婉喻站在車站等著已經(jīng)歸來的自己。不論哪一種解決，都是一種永遠(yuǎn)無法“歸來”的淡淡的悲傷感。即使陸犯焉識(shí)還記得歸來的路，但那漫漫的歸來后的歲月你們又將怎樣度過？
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