試論肢體語(yǔ)言的特性及其在戲劇表演中的作用論文
【摘 要】戲劇是從我國(guó)古代流傳下來(lái)的一門藝術(shù)，與其他藝術(shù)有所不同，肢體語(yǔ)言在戲劇表演中占據(jù)重要地位，不僅在視覺(jué)上帶給觀眾美的感覺(jué)，還要通過(guò)肢體語(yǔ)言向觀眾傳達(dá)戲劇的思想與主題，再搭配適合的表情，對(duì)表演者的要求非常高，需要表演者全身心投入。本文分析了肢體語(yǔ)言的特點(diǎn)，通過(guò)肢體語(yǔ)言的交際性、直觀性、可塑性等描述肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的作用。
關(guān)鍵詞肢體語(yǔ)言；特性；戲劇表演
中圖分類號(hào)：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0020-02
一、肢體語(yǔ)言的特性
肢體語(yǔ)言就是在表演時(shí)，不用說(shuō)話、不用文字、不用任何言語(yǔ)的表達(dá)，而是用身體的動(dòng)作去傳遞想要表達(dá)的主題或思想，通常指以動(dòng)作示范進(jìn)行表達(dá)。因?yàn)槿藗冊(cè)诤芏鄷r(shí)候通過(guò)語(yǔ)言傳遞信息不能明確表達(dá)其中的含義，為了讓信息更加準(zhǔn)確地傳遞給大家，肢體語(yǔ)言在交流與溝通的過(guò)程中正在不斷改進(jìn)與完善，從而形成了一種特殊、有效的語(yǔ)言表達(dá)體系。[1]肢體語(yǔ)言的主要優(yōu)勢(shì)是無(wú)聲，全部通過(guò)肢體動(dòng)作、面部表情等一系列身體動(dòng)作，把語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的情感表現(xiàn)得淋漓盡致；肢體語(yǔ)言的不足之處同樣也是無(wú)聲，因?yàn)橹w語(yǔ)言只能通過(guò)身體、面部和四肢去傳遞思想。
其實(shí)，肢體語(yǔ)言的特性著重表現(xiàn)在不同的身體動(dòng)作所表達(dá)出來(lái)的情緒與意義也不盡相同，長(zhǎng)此以往，肢體語(yǔ)言的習(xí)慣性動(dòng)作都有了固定的意思。例如，掌聲表示高興、興奮與贊賞；嘟嘴表示生氣；踱步表示焦慮不安，有些人習(xí)慣性搓手也是表示焦慮不安；垂頭表示難過(guò)、沮喪；聳肩攤手則表示很無(wú)奈；摸頭代表當(dāng)事人的尷尬、不好意思，等等。通常情況，人們可以通過(guò)一個(gè)人的肢體語(yǔ)言了解其此時(shí)此刻的心情與狀態(tài)，辨別出想要表達(dá)的心情與思想。語(yǔ)言表達(dá)的欠缺通過(guò)肢體語(yǔ)言可以得到彌補(bǔ)，還可以增加美感，使藝術(shù)表達(dá)更加豐富多彩。
二、肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的作用
第一，無(wú)聲的肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的“沖擊力”是非常大的。表演者們?cè)诒硌輹r(shí)要通過(guò)肢體語(yǔ)言充分表達(dá)出各色人物的不同，表現(xiàn)出不同角色的內(nèi)心世界，仿佛你就是這個(gè)人，把大家?guī)У侥氵@個(gè)角色的感情生活里，讓觀眾有種身臨其境的感覺(jué)，這就是形體語(yǔ)言的魅力。
表演者要控制好自身的形體語(yǔ)言的動(dòng)作、節(jié)奏與張力，在表演的形式中，表演者若是巧妙熟練地運(yùn)用形體語(yǔ)言，將能推進(jìn)劇情的發(fā)展。
第二，是中國(guó)戲曲與現(xiàn)代戲曲的結(jié)合。眾所周知，中華民族已有五千多年的歷史了，必定為后人留下了豐富、寶貴的資源。我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲表演藝術(shù)從始至終都具備著強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。[2]它來(lái)源于生活，可是不同于生活，出自于人們的生活體驗(yàn)，同時(shí)又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于生活體驗(yàn)。表演者的一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)眼神，一個(gè)微笑，就可以將內(nèi)在的情感表達(dá)出來(lái)，在美麗與溫柔的同時(shí)又不失勇敢與剛強(qiáng)。
第三，表演者要具備綜合素質(zhì)，要集表演、舞蹈、歌唱于一身，要求表演者能歌善舞，活潑開(kāi)朗，如果表演者性格內(nèi)向，可能表演起來(lái)會(huì)有所束縛，更要多才多藝，才能更好地展現(xiàn)戲劇的多樣化。
三、肢體語(yǔ)言的重要性
表演者的身高、年齡、長(zhǎng)相、胖瘦、氣質(zhì)等有所不同，所以表演者的自身特性也是肢體語(yǔ)言的一部分。在戲劇表演中存在交際、直觀和可塑等特性。同時(shí)肢體語(yǔ)言也是塑造戲劇人物形象的重要部分。[3]在戲劇表演的過(guò)程中，各種人物形象都是由語(yǔ)言、肢體和動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)的，表演者的身體會(huì)在很大程度上成為構(gòu)建肢體語(yǔ)言的關(guān)鍵因素，同時(shí)也是肢體語(yǔ)言的物質(zhì)承擔(dān)者。表演者在表演時(shí)，運(yùn)用口頭語(yǔ)言與肢體語(yǔ)言相結(jié)合的方式，在口頭語(yǔ)言表達(dá)的同時(shí)，使用肢體語(yǔ)言，使其更能帶動(dòng)觀眾情感的升華，它的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了口頭語(yǔ)言，能起到“此處無(wú)聲勝有聲”的效果，這樣就能給觀眾帶來(lái)不一樣的震撼與美感。
戲劇形式的美與人體的美相比較，前者更加具有豐富的內(nèi)涵，能最大程度、最大層次地展現(xiàn)人體各個(gè)肢體部位的表演能力，并且按照戲劇表演藝術(shù)中的審美規(guī)律和審美目標(biāo)，對(duì)肢體的表現(xiàn)進(jìn)行了藝術(shù)加工，使其更加藝術(shù)化，使得人體依照美感規(guī)則變化，塑造出優(yōu)雅的感性姿態(tài)。表演者可以利用自身的形體來(lái)塑造不同的人物特征與不同的人物情感。因此，在肢體語(yǔ)言表達(dá)中，一定要仔細(xì)斟酌，增強(qiáng)形體的靈活性和美感，同時(shí)還要增強(qiáng)形體的控制力、表達(dá)力以及靈敏度。
四、肢體語(yǔ)言在戲劇中的運(yùn)用研究
�。ㄒ唬┲w語(yǔ)言具備很強(qiáng)的交際性。肢體語(yǔ)言是人們通過(guò)身體及其不同的部位向外傳達(dá)信息的一種方式。[4]不同部位的肢體語(yǔ)言所表達(dá)出的情感也不一定相同，因此傳遞的信息也是豐富多彩或變化各異的。人們的很多肢體語(yǔ)言是與生俱來(lái)的，同時(shí)心跳、呼吸等生理過(guò)程也會(huì)隨之發(fā)生變化。然而在社會(huì)生活中，有些較高級(jí)的具備文化色彩的表演與姿態(tài)，是人們勤奮刻苦練出來(lái)的。世界上任何人都是生活在具體的社會(huì)環(huán)境中，不盡相同的社會(huì)環(huán)境與不盡相同的歷史文化，造就了不盡相同的社會(huì)體系。因此在運(yùn)用肢體語(yǔ)言傳達(dá)信息的方式上也存在明顯的差異，所以肢體語(yǔ)言也具備社會(huì)特殊性。
（二）肢體語(yǔ)言具備很強(qiáng)的直觀性與可觀性。相關(guān)科學(xué)研究表明，人們?cè)讷@得對(duì)方傳遞的信息的過(guò)程中，有11%的信息是通過(guò)人們的聽(tīng)覺(jué)感知獲得的，其余大多通過(guò)嗅覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)等獲得。若是從傳播的角度來(lái)看，在一條信息的傳播過(guò)程中，有聲信息（聲調(diào)、音色等）占38%，言語(yǔ)卻只占了7%，而55%的信息是來(lái)自無(wú)聲的`，這種無(wú)聲的非語(yǔ)言信息，包含表情、動(dòng)作、服飾、姿態(tài)、器械和環(huán)境等，其中起主導(dǎo)作用的就是通過(guò)面部表情、行為舉止等肢體動(dòng)作傳遞出來(lái)的信息。
戲劇藝術(shù)更是這樣了，戲劇表演藝術(shù)具備可觀性的特點(diǎn)，這種可觀性具有生動(dòng)、親切、真實(shí)的感覺(jué)。戲劇藝術(shù)的可觀性為在信息傳遞、情感傳達(dá)中起著重大作用的無(wú)聲肢體語(yǔ)言提供了施展的空間，同時(shí)也為肢體語(yǔ)言的表達(dá)提供了更多機(jī)遇與更廣闊的舞臺(tái)。
�。ㄈ┲w語(yǔ)言具備強(qiáng)大的可塑性。在人們的日常生活與工作中，用表情動(dòng)作參與口頭表達(dá)的行為方式是無(wú)處不在的，如當(dāng)你想表達(dá)“是”的時(shí)候，通常會(huì)點(diǎn)點(diǎn)頭；若是不同意對(duì)方觀點(diǎn)的時(shí)候，通常會(huì)搖頭；這些肢體動(dòng)作就構(gòu)成了生活、工作中的形體語(yǔ)言。而這些表情是通過(guò)面部表情、目光、身體相關(guān)部位的變化所表達(dá)出來(lái)的。這同時(shí)也說(shuō)明肢體語(yǔ)言具有一定的表現(xiàn)力，也表明可以隨著身體的各個(gè)部位的變化，充分挖掘人體動(dòng)作的潛能和無(wú)限的表現(xiàn)力，具備可塑性。
肢體語(yǔ)言中一個(gè)單獨(dú)的動(dòng)作就能相當(dāng)于文字語(yǔ)言中的一組詞。文學(xué)作品將很多單詞科學(xué)有機(jī)地組合了起來(lái)，才能準(zhǔn)確完美地塑造出一種優(yōu)美的形象，同時(shí)能流露出一種思想感情。肢體動(dòng)作是塑造戲劇人物的重要組成部分，表演者要善于運(yùn)用形體創(chuàng)造出更多的肢體語(yǔ)言，從而表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界與情感。
演員們應(yīng)該有良好均勻的身材和靈活的形體作為標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)橐?jīng)常利用肢體語(yǔ)言來(lái)塑造不同的人物性格特點(diǎn)，以及不同的年齡、不同的職業(yè)與不同時(shí)代人物角色的形象，所以要積極接受訓(xùn)練，自己專心斟酌，增強(qiáng)自身姿態(tài)的韻律、美感和四肢的協(xié)調(diào)性；同時(shí)也要增強(qiáng)對(duì)身體的調(diào)控、調(diào)整能力，增強(qiáng)自身形體的靈活性與敏感度，也包含表現(xiàn)力。
肢體的表現(xiàn)力指的是演員在表達(dá)人物形象時(shí)，能夠通過(guò)外形的表現(xiàn)形式準(zhǔn)確細(xì)微地表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的動(dòng)態(tài)與內(nèi)心世界情感的流露。人們之間的溝通當(dāng)然不僅僅是通過(guò)語(yǔ)言，同時(shí)也應(yīng)是多層次、多領(lǐng)域與全方位的形體姿態(tài)的變化，這同樣是傳遞信息的重要手段。
對(duì)戲劇人物形象創(chuàng)作既要有內(nèi)心的體驗(yàn)，也要有生動(dòng)鮮明、準(zhǔn)確的外形姿態(tài)的體現(xiàn)，這樣才能更快捷地傳遞給觀眾，讓觀眾一目了然，且得到美的享受。演員的形體很重要，它需要?jiǎng)蚍Q、靈活、健美，同時(shí)要有較強(qiáng)的可塑性，只有做到這樣，方能在戲劇表演中將肢體語(yǔ)言的作用發(fā)揮得淋漓盡致。
五、肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的情節(jié)展示
（一）演員對(duì)肢體語(yǔ)言的利用。一個(gè)缺乏肢體語(yǔ)言的表演者是沒(méi)辦法演出戲劇的靈魂的，若是沒(méi)有對(duì)肢體語(yǔ)言進(jìn)行仔細(xì)研究，沒(méi)有經(jīng)過(guò)足夠的訓(xùn)練，表演會(huì)顯得機(jī)械、僵硬，缺乏張力。所以表演者要針對(duì)肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力進(jìn)行專門的深究與提高，尤為在技巧、情感、美感、深度上進(jìn)行斟酌研究，去深刻體會(huì)并鉆研戲劇人物形象在情感上的變化，同時(shí)也要思考怎樣通過(guò)肢體語(yǔ)言的變化與動(dòng)作幅度的體現(xiàn)，科學(xué)利用形體語(yǔ)言，使得人物形象更加豐滿。[5]現(xiàn)如今，戲劇表演不會(huì)局限于傳統(tǒng)的表演方式，在劇情的高潮部分，大多數(shù)表演者都會(huì)采用“無(wú)聲勝有聲”的表演方式渲染氣氛，通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)控制并展示，從而提高表演者的張力和節(jié)奏，使得戲劇的表演更加充滿活力。
�。ǘ┲w語(yǔ)言的情景應(yīng)用。戲劇演員對(duì)于肢體語(yǔ)言的表達(dá)大部分來(lái)自于生活中的語(yǔ)言應(yīng)用。一般情況下，戲劇表演的情感境界表現(xiàn)在渲染人物角色的肢體語(yǔ)言和情緒的升華，他們兩者間是相輔相成的，肢體語(yǔ)言是演員們的內(nèi)心表演，情感境界則是表達(dá)人物動(dòng)機(jī)和原因的外在產(chǎn)物。只要結(jié)合動(dòng)作情境，同時(shí)將肢體語(yǔ)言全面展現(xiàn)出來(lái)，觀眾才會(huì)正確理解角色人物的內(nèi)心想法。
由于戲劇是由多種元素組成，每一種藝術(shù)形式都有它的作用和地位。不論是哪種類型的藝術(shù)形式，它的主題都在于表演。若是從融合性方面看，表演則是整段戲劇的中心，同時(shí)肢體語(yǔ)言是表演的基石，這就充分體現(xiàn)了肢體語(yǔ)言對(duì)戲劇表演的重要性。
六、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，在戲劇表演中，除了口頭表達(dá)之外，使用肢體語(yǔ)言也是非常重要的，它不僅可以彌補(bǔ)口頭表達(dá)的不足，還能帶來(lái)視覺(jué)美，把觀眾帶入角色中，深切感受其思想與情緒。戲劇表演是一門藝術(shù)，只有不斷升華才能跟上時(shí)代的發(fā)展。
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