德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作理念的探析論文
摘要：德彪西作為印象派音樂(lè)家不懈追求以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)是：讓音色具有廣泛的藝術(shù)性含義，與旋律和聲、節(jié)奏一樣成為一種有效的音樂(lè)表現(xiàn)手段，而不僅僅作為一種物理現(xiàn)象。他試圖用音樂(lè)作品來(lái)表現(xiàn)生動(dòng)逼真的感覺(jué)世界，他不愿受傳統(tǒng)規(guī)則的約束，這就要求他以一種全新的創(chuàng)作手法，來(lái)喚起人們想象中的世界。德彪西的印象派音樂(lè)，不僅僅是在音樂(lè)語(yǔ)言上和色彩上新的突破而創(chuàng)立了一種新的音樂(lè)風(fēng)格，德彪西的音樂(lè)真正偉大之處是把這種獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和風(fēng)格提高到了一個(gè)相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度，使之成為音樂(lè)中堪與任何偉大作品媲美的可貴寶藏。
關(guān)鍵詞：德彪西；印象派；音樂(lè)創(chuàng)作
20世紀(jì)新音樂(lè)的鮮明特征是印象派音樂(lè)，可以說(shuō)印象派音樂(lè)的出現(xiàn)，從根本上第一次動(dòng)搖了自17世紀(jì)以來(lái)至19世紀(jì)的傳統(tǒng)大小調(diào)體系為本基發(fā)展起來(lái)的音樂(lè)格局。印象派音樂(lè)與德彪西的名字聯(lián)系最為緊密，而且他的創(chuàng)作和實(shí)踐也使20世紀(jì)的音樂(lè)真正有了劃時(shí)代意義的開端。
一、旋律的隨意性和力求結(jié)構(gòu)輪廓的模糊
德彪西這種新的創(chuàng)作方式在旋律上表現(xiàn)為：對(duì)浪漫音樂(lè)習(xí)慣使用的旋律寫法一貫是敬而遠(yuǎn)之，棄之不用。擴(kuò)展、反復(fù)、模進(jìn)、分裂，這些人們所熟悉的.旋律發(fā)展模式在他的筆下變成一些短小、且不連貫的動(dòng)機(jī)結(jié)合。
二、在和聲上，和弦功能被減弱，廣泛應(yīng)用色彩性的和弦
德彪西音樂(lè)作品的成功，有一大半功績(jī)歸為和聲手法的恰當(dāng)適用，和聲在德彪西的音樂(lè)中占有特殊的地位。他用和聲來(lái)渲染氣氛，變換色彩；用和聲來(lái)組織樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，突出內(nèi)涵。他不是以大小調(diào)作為構(gòu)建和聲的基礎(chǔ)，而是將和聲構(gòu)筑在全音階之上，這成為德彪西音樂(lè)中的一大特色。對(duì)音響效果的講究使德彪西不斷進(jìn)行各種音列組合的嘗試，如在各類和弦上加入附加音、非三度疊音和弦，全音階和弦以及不協(xié)和和弦。
三、在曲式結(jié)構(gòu)上以表達(dá)他的音樂(lè)思想為原則
德彪西音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)另辟蹊徑。對(duì)傳統(tǒng)的曲式原則與規(guī)范也大多不屑一顧，特別是對(duì)奏鳴曲式這種傳統(tǒng)曲式中經(jīng)典結(jié)構(gòu)形式，他更表現(xiàn)出一幅冷漠的樣子，似乎在他的音樂(lè)中根本不存在奏鳴曲式。德彪西具有對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)整體把握能力，他有著大膽而又勻稱，精確的結(jié)構(gòu)思維方式，他的作品結(jié)構(gòu)多以三部性為基礎(chǔ)。
四、在配器上充分挖掘和利用各種樂(lè)器所蘊(yùn)藏的表現(xiàn)力
正如印象派繪畫追求色彩與光線在繪畫中的重要作用一樣，德彪西對(duì)音響與音色的興趣，是基于他所要表現(xiàn)的各種瞬間的印象。作為印象派音樂(lè)大師，德彪西對(duì)龐大的管弦樂(lè)隊(duì)編制，對(duì)樂(lè)器聲部的完整組合和洪亮巨大的音響效果已經(jīng)失去了興趣。相反，他對(duì)管弦樂(lè)隊(duì)中那些怪異、暗淡、輕柔的音響效果卻極為推崇。因此在他的管弦樂(lè)隊(duì)中，追求的是各種樂(lè)器在演奏中表現(xiàn)出新的音響效果手法和探索各種樂(lè)器不同組合產(chǎn)生的新的音樂(lè)表現(xiàn)方式。
五、德彪西在音樂(lè)節(jié)奏方面也有很深的革新
在德彪西的大部分作品中，都閃爍著他獨(dú)特個(gè)性的光輝，也包容了他對(duì)人間一切美好事物的由衷贊頌。以德彪西為代表的印象派音樂(lè)，不僅僅是在音樂(lè)語(yǔ)言上和色彩上有了新的突破，而且他創(chuàng)立了一種新的音樂(lè)風(fēng)格。德彪西的音樂(lè)真正偉大之處是把這種獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和風(fēng)格提高到了一個(gè)相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度，使之成為音樂(lè)中堪與任何偉大作品媲美的可貴寶藏。嚴(yán)格地說(shuō)，以德彪西為主的印象派音樂(lè)作為一種創(chuàng)作手法存在已久，象征主義文學(xué)和印象主義繪畫促成了他的繁榮。在浪漫主義時(shí)期，就有許多作曲家作品中帶有某些印象派音樂(lè)風(fēng)格的痕跡，鋼琴詩(shī)人肖邦早已認(rèn)志到色彩性音樂(lè)的重要性，挪威作曲家格里格那復(fù)雜、朦朧、富于色彩變幻的和聲，也具有一定的印象主義風(fēng)格。
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