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匆匆的回歸和逃離論文
2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者,被一些評(píng)論家譽(yù)為“當(dāng)代契科夫”的加拿大短篇小說大師艾麗絲·門羅(Alice Munro)以用女性視角描寫普通女性見長,她的小說均著墨于真實(shí)反映普通女性的現(xiàn)實(shí)生活。短篇小說集《逃離》中全書共8篇短篇小說,當(dāng)中的大部分作品都被深入剖析過,尤其是小說的共同主題――逃離。但《匆匆》(Soon)一文,多被從家庭倫理、敘事學(xué)角度或女性主義進(jìn)行分析,因?yàn)檫@篇小說是《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》三部在情節(jié)上有關(guān)聯(lián)的短篇小說中間的一部,如果說《機(jī)緣》是女主人公朱麗葉逃離父母和長大的小鎮(zhèn)、逃出傳統(tǒng)家庭的過程,那么《匆匆》似乎更多的是她回歸父母身邊、回歸鄉(xiāng)村生活的嘗試,卻又因?yàn)閷?duì)面目全非的小鎮(zhèn)生活感到十分陌生,從而再次逃離。在《匆匆》的回歸中處處透露了朱麗葉再次逃離的動(dòng)機(jī)。解讀《匆匆》的回歸中隱藏的逃離動(dòng)機(jī),對(duì)更好地理解《逃離》8部短篇小說中的共同主題――逃離,是至關(guān)重要的。
一、“逃離”――《逃離》的共同主題
美國注明文學(xué)評(píng)論家希利斯米勒認(rèn)為,一位偉大的作家在創(chuàng)作的時(shí)候,在他的很多作品中都會(huì)重復(fù)同一個(gè)主題。門羅的這部小說集中的小說,從第一篇《逃離》(runaway)開始,它的內(nèi)容和題目就揭示清楚了它們共同的主題就已經(jīng)明明白白――“逃離”。小說集《逃離》的八篇小說其實(shí)都是故事女主人公的'逃離自己不如意的生活方式的嘗試,有些成功了,有些則以失敗收?qǐng)�。如第一部小說《逃離》,講述的就是女主人公卡拉兩次逃離的故事。第一次逃離專制的父母,追求自己的感情自由,成功了。但婚后不如意的生活促成了第二次逃離,逃離與丈夫克拉克沉悶乏味,充斥著冷暴力的生活,最終以失敗回歸告終。而在《匆匆》中,逃離這一主題似乎不那么明確,它似乎只是《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》三部在情節(jié)上有關(guān)聯(lián)的短篇中,一次朱麗葉嘗試回歸父母身邊但最終又離開的故事。但是,門羅不愧是一位擅長從細(xì)微處觀察、描寫普通鄉(xiāng)間生活的作家,《匆匆》看似以回歸為主的內(nèi)容中,隱藏了無數(shù)導(dǎo)致朱麗葉再次逃離父母的細(xì)節(jié),而且,她最終也的確那么做了。由此可見,“逃離”仍是《逃離》的共同主題。對(duì)《匆匆》的回歸與再次逃離的解讀,能更全面地理解這部短篇小說集的共同主題――“逃離”。
二、《匆匆》的回歸
在《逃離》中,《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》是三部情節(jié)上有關(guān)聯(lián)的短篇,《匆匆》是中間的一部。故事從一幅名為“我和村莊”的圖畫讓朱麗葉想起自己的父母和鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)生活,并買下它,將之作為圣誕禮物送給父母開始,講述了逃離幾年后的朱麗葉帶著女兒回鄉(xiāng)的故事。故事圍繞著朱麗葉這段回歸的小鎮(zhèn)生活展開。從圖畫引發(fā)的思念之情開始,朱麗葉的回歸意圖就由看到圖畫時(shí)“它使我想起了他們”(門羅:92)、“它讓我想起了我父母親的生活”(門羅:92)就已經(jīng)從字里行間透出來。當(dāng)朱麗葉對(duì)她的朋友提到父母時(shí),提及他們不受周圍人歡迎,說“他們生活在一種有點(diǎn)古怪卻并非不快樂的孤立狀態(tài)中”(門羅:93),他們受孤立,部分原因是他們“身上多少殘留著一些年輕人的氣質(zhì),而不像朱麗葉同學(xué)的雙親那樣,越來越胖,越來越懶散”(門羅:93)。對(duì)父母這些正面的描述,正是朱麗葉思念小鎮(zhèn)生活,萌發(fā)回歸念頭的表現(xiàn)。而《匆匆》主要講述的就是朱麗葉回歸父母身邊,發(fā)生在小鎮(zhèn)的故事。
三、《匆匆》的逃離
然而,《匆匆》中,處處透露著朱麗葉試圖“回歸”卻又無法忍受或接受某些現(xiàn)實(shí),想要再次“逃離”的矛盾心情。
1、生活中的不如意
在朱麗葉歸家的過程中,她坐飛機(jī)到多倫多,然后換乘火車,因?yàn)楦改杆诘男℃?zhèn)火車沒有在那里設(shè)火車站,不得不在一個(gè)離家20來英里的小鎮(zhèn)下車時(shí),朱麗葉就開始“感到很失望”(門羅:94)了。父母來接她,在悶熱、老舊的汽車?yán)?朱麗葉得知父親辭掉了教書的工作,成了個(gè)菜農(nóng),發(fā)現(xiàn)她曾經(jīng)認(rèn)為“思想開放的雙親”“思想開放的程度恐怕也沒有她當(dāng)初設(shè)想的那么牢靠”(門羅:94)。
到父母家后,朱麗葉發(fā)現(xiàn)“在那邊墻上斜靠著的,不正是那幅《我和村莊》嗎?畫面朝外――沒有任何想好好藏起來的意圖。上面也沒有積上多少灰塵,說明放在那里的時(shí)間不會(huì)太久�！�(門羅:103)當(dāng)初看到這幅圖的興奮之情和此時(shí)的悵然形成鮮明對(duì)比。
無論她做什么事情,“什么東西都在分散她的注意力。炎熱、艾琳、過去熟知的事情以及過去沒能認(rèn)識(shí)的那些事情。”(門羅:103)她小鎮(zhèn)的生活處處透露出失望的情緒,導(dǎo)致最終朱麗葉在“匆匆”回歸后,又“匆匆”逃離。
2、面對(duì)母親的不如意
在朱麗葉兒時(shí),曾經(jīng)有那么段時(shí)間,和母親的關(guān)系非常親密,“兩個(gè)人簡直合成了一個(gè)人”(門羅:114)。但當(dāng)朱麗葉回到小鎮(zhèn)時(shí),母親薩拉已經(jīng)被病痛折磨得皮包骨頭,連朱麗葉的女兒,十三個(gè)月大的佩內(nèi)洛普都不愿意接近自己的外婆。薩拉對(duì)朱麗葉的愛與依賴是如此深,朱麗葉就是支撐病重薩拉對(duì)抗疾病的信仰。可惜朱麗葉并未在母親在世時(shí)對(duì)母親的愛予以回應(yīng)。這在她母親去世后,成了她心中永遠(yuǎn)的痛。當(dāng)人們面對(duì)不如意的事情時(shí),經(jīng)常采取逃避的態(tài)度,而朱麗葉面對(duì)薩拉的悔意,成為了她再次逃離小鎮(zhèn)的原因之一。
3、面對(duì)父親的不如意
父親山姆與朱麗葉也曾非常親密,父親在她心目中是思想開放、學(xué)識(shí)淵博的,她會(huì)在深夜到廚房去問他關(guān)于黑洞、冰期和上帝的問題;同時(shí)父母的感情也是深厚的,父親總會(huì)提醒她:“要好好對(duì)待薩拉呀。她是冒了生命的危險(xiǎn)才懷上你的,這是值得記住的呀”(門羅:116)。而這一切在她回到小鎮(zhèn)時(shí)變了樣。
父親辭去教書工作成了菜農(nóng),縱然門羅在這里沒有交代父親辭職的原因,但從朱麗葉的心理變化中,我們還是可以發(fā)現(xiàn),也許是她未婚先孕讓父親感覺羞恥,父親沒有她想的那么思想開放。
更讓人難以忍受的,是家里還多出來了個(gè)幫工艾琳,有著雙“閃爍不定的淺色眼睛,不直接看過來卻很有心機(jī)的眼光,還有那雙能干的手。她的警惕,那里面有一種不完全能稱之為輕蔑的神情�！�(門羅:103)朱麗葉激動(dòng)萬分買下的給父母的圣誕禮物,因?yàn)榘詹幌矚g而被父親從墻上取下來,放在墻邊。她半夜醒來聽到吸塵器聲音和山姆的聲音、兒時(shí)同學(xué)查理的提示、父親對(duì)艾琳似有似無的曖昧態(tài)度、對(duì)母親的冷漠態(tài)度……一切的一切,都使得朱麗葉心目中父親的形象面目全非,讓試圖回歸的朱麗葉再次有了“逃離”的念頭。
四、結(jié)語
艾麗絲·門羅的文筆非常細(xì)膩,擅于通過細(xì)節(jié)的描寫和刻畫來揭示人物內(nèi)心的變化,故事一環(huán)緊扣一環(huán),尤其擅長通過描寫日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴來達(dá)到寫作目的。她認(rèn)為人生如此神秘,即便是我們的日常生活,也并不輕易解釋得清楚,人生中那些似乎微不足道,模糊不清的片刻,卻能夠影響一些人的人生抉擇�！洞掖摇肪褪峭ㄟ^描寫朱麗葉回歸小鎮(zhèn)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,一步步將她對(duì)這種生活、對(duì)父母的期待和美好愿望打碎,最終導(dǎo)致她失望逃離這種生活�？v然逃離只是最后的結(jié)果,但早已在描寫回歸生活的字里行間已經(jīng)慢慢滲透出來�！洞掖摇返奶与x與回歸揭示的始終是一個(gè)主題――逃離。
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