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電視節(jié)目畫面編輯工作研究論文
電視畫面編輯需要將思想和概念編織起來，組成富有美感的每一個鏡頭。電視節(jié)目編輯完成后，觀眾通過每一個分鏡頭觀看整體的故事情節(jié)，享受具有美感的畫面資源，也捕捉隱藏在畫面中的情感信息。因此，畫面制作編輯要保持一定的邏輯性和完整性，每一個鏡頭相互分離，卻又僅僅連在一起，講述一個主題的故事。
一、 畫面內(nèi)容的選取
面對大量的畫面素材，電視節(jié)目制作編輯的選取過程尤為重要，不僅關(guān)系到畫面素材的基本元素的質(zhì)量，也關(guān)系到畫面信息能否拼接起來或拼接起來的效果。畫面的選取是一個有意識且復雜的過程，在選取中我們要注意以下幾點：第一， 選擇的畫面要與人們的思維習慣和視覺習慣相吻合，通過人們的不同收視心理表達出作者的意圖。例如，選擇“推鏡頭”和“拉鏡頭”是不一樣的，前者引起了人們對某一事物的注意，通常用于反映事物的細部特征和局部細節(jié)，而后者主要表現(xiàn)一帶而過，快速推進，如果用來表示某一具體特征就不符合人們的視覺習慣了。第二，選擇的畫面素材要為電視節(jié)目制作的主題服務，要力爭顯示節(jié)目主題，表現(xiàn)有邏輯性和完整性的結(jié)構(gòu)和情節(jié)。第三，選擇畫面可以以新聞節(jié)目類型作為依據(jù)，一則反映事件真實性和客觀性，二則運用常用的平拍鏡頭體現(xiàn)平等公正，與人親近的感覺。電視新聞節(jié)目時效性強，內(nèi)容真實，多會選擇結(jié)構(gòu)固定的鏡頭和平拍的鏡頭，方便觀眾及時捕捉新聞信息。我們可以依據(jù)新聞類節(jié)目的畫面選取特點，盡量采用平拍和固定的畫面，少用仰拍俯拍的夸張畫面效果，反映事件的真實客觀。
二、 畫面長度的選取
畫面長度的選取意義在于符合電視節(jié)目表達主題的需要，也滿足觀眾的視覺需要，讓觀眾在適合的畫面長度中看清楚看明白畫面內(nèi)容和信息。一般說來，畫面的長度選取要考慮內(nèi)容表達、布局長度和景別長度三個方面的因素。
1、 內(nèi)容表達
觀眾對某一事物有一個接觸和接受的過程，要讓觀眾在適當?shù)漠嬅骈L度內(nèi)看清楚畫面內(nèi)容，這就是從內(nèi)容表達的角度確定畫面長度。我們第一都知道，太長的畫面容易讓觀眾乏味，就像裹腳布一樣又臭又長，而太短的畫面顯得比較匆忙，容易讓觀眾一頭霧水，兩者都沒有達到內(nèi)容表達的需要。因此，從內(nèi)容表達的角度來確定畫面長度，我們要考慮觀眾的視覺習慣和接受習慣，讓觀眾在接受的范圍內(nèi)準確理解和感受節(jié)目的信息內(nèi)容。
2、 布局長度
根據(jù)畫面中主體和陪體的各種布局特點來確定畫面和鏡頭的長度，這就是從布局長度的角度考慮畫面長度。例如，主體和陪體的位置、不光效果、呈現(xiàn)狀態(tài)等都是畫面布局特點中需要考慮的因素。主體和陪體布局不合理，影響了節(jié)目的整體效果，也影響了節(jié)目主題的發(fā)揮。因此，布局長度是指以畫面布局的特點來確定畫面的長度，這是從畫面效果考慮的。
3、 景別長度
不同景別包括的事物內(nèi)容不一樣，畫面長度也應該不一樣，否則將會影響觀眾的觀看效果。例如，遠景和全景包括的內(nèi)容比較多，觀眾在觀看的時候需要花費較多的時間才能明白表達的信息，因此鏡頭要放得長一些；而近景和特點表現(xiàn)的內(nèi)容比較少，畫面組織比較簡單，畫面鏡頭就可以放得短一些。需要注意的是，就算了相同的景別由于光線、狀態(tài)、繁簡等其他因素的不同，表現(xiàn)的內(nèi)容量也會不一樣，這就要根據(jù)具體情況具體分析了。例如，對于觀眾和較為熟悉的事物，觀眾很容易一眼看出來，鏡頭可以放得短一些；對于觀眾很少看到的事物，需要花時間辨別，頭可以放得長一些；對于有字幕的畫面內(nèi)容，鏡頭可以放得長一些，方便觀眾觀看。
三、畫面的組接原則
畫面內(nèi)容和畫面長度選取好之后，需要將畫面組接起來，才能達到良好的視覺效果。在畫面組接過程中，需要堅守以下兩個原則：
第一，邏輯性原則。所謂的邏輯性原則是指畫面的組接要遵循日常生活邏輯、觀眾的欣賞邏輯和藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。因為不同觀眾的接受和欣賞水平不一樣，不同藝術(shù)作品表現(xiàn)的邏輯方式不一樣，這里主要強調(diào)生活邏輯。生活邏輯就是指在畫面組接的時候要遵循事物發(fā)展變化的規(guī)律，也就是生活本身固有的規(guī)律，主要包括以下三個方面：
1、情節(jié)發(fā)展方面的邏輯。電視新聞事件的情節(jié)發(fā)展有一定的邏輯，只要按時間排列好就可以了，但是非新聞類的電視節(jié)目制作的情節(jié)邏輯需要再后期編輯中將各種畫面素材有序地組接起來，緊緊圍繞時間發(fā)展的邏輯線條進行，才能反映一定的事件。
2、前后主體動作方面的邏輯。電視節(jié)目制作中的主體必須是一致的，而且前后的動作要有連貫性，不可前后矛盾。
3、人物事件方面的邏輯關(guān)系。電視節(jié)目制作的人物事件間必須存在潛在的邏輯關(guān)系（例如因果關(guān)系、沖突關(guān)系、平行關(guān)系等），按照一定的發(fā)展脈絡進行下去，不能出現(xiàn)時間關(guān)系混亂的局面。
4、時空轉(zhuǎn)換方面的邏輯性。對于事件發(fā)生的時間和空間環(huán)境，必須按照當時的環(huán)境背景來發(fā)展，不能出現(xiàn)失控倒置、交錯的情況，要保持具體段落的時空組接完整。
第二，匹配性原則。匹配性原則主要體現(xiàn)在兩個緊密聯(lián)系在一起的畫面中，要體現(xiàn)主體關(guān)系、空間關(guān)系、事件發(fā)展關(guān)系存在一定的順其自然性，從而形成和諧自然的發(fā)展效果。最基本的畫面匹配主要是指景別要匹配、方向要匹配、色調(diào)要匹配。從景別匹配方面來說，要求景別的發(fā)展變化要呈現(xiàn)一定的合理性，并在變化過程中要做到循序漸進。一個上下景別的組接不能一下大，一下小，要符合觀眾的視覺審美規(guī)律和習慣，如果需要變化，就要慢慢地通過鏡頭和時間來過渡。例如，從遠景直接跳到特寫，巨大的反差難免讓人難以接受，但是從全景到近景觀眾就可以接受了。這主要是因為，全景到近景的變化吸引了觀眾的注意力，同一畫面主體也給觀眾留了一定的空間，保持了畫面的連貫性。
總之，電視節(jié)目畫面的制作和編輯是一門藝術(shù)，編輯思想和技術(shù)水平需要不斷提高，也需要在實踐中不斷總結(jié)和揣摩，才能呈現(xiàn)出符合觀眾視覺習慣的五彩繽紛的藝術(shù)作品。
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