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淺論欄目劇中典型人物的宣傳論文
法國(guó)古典主義戲劇奠基人高乃依說(shuō)過(guò):戲劇作品是一種模擬,說(shuō)得確切些,它是人類(lèi)行為的肖像;肖像越與原型相像,它便越完美,這是不容置疑的。
生活遠(yuǎn)比戲劇更有戲劇性。戲劇要凸顯事件,制造矛盾沖突,波波相起。同樣,作為欄目劇看的是故事,看的是劇中人的性格命運(yùn),要想很好地完成主題故事闡述、人物形象塑造,就必須還典型人物以真人本色,客觀真實(shí)的再現(xiàn)人物形象,所以說(shuō)真實(shí)是劇作者必須遵守的創(chuàng)作法則,獨(dú)特的創(chuàng)作視角、細(xì)節(jié)的抓拍則是牽動(dòng)人心的有力武器。
一、真本色
欄目劇追求故事真實(shí)化、形態(tài)生活化、內(nèi)容平民化、演員群眾化、語(yǔ)言地方化、情景真實(shí)化。以百姓的視角反映大眾生活,將社會(huì)新聞和電視短劇融為一體。亳州廣播電視臺(tái)《藥都人家》欄目創(chuàng)辦于2007年初,以亳州人說(shuō)亳州話、演繹亳州百姓故事為特色。其中最重要一點(diǎn)就是“真”!
從《渦河之畔》到 《平民法官何允芝》,及新近完成的《白衣丹心》,都應(yīng)屬于典型人物宣傳的范疇。藝術(shù)來(lái)源于生活,其中典型人物的塑造及矛盾沖突的顯現(xiàn),來(lái)不得任意天馬行空的主觀臆造,唯有經(jīng)過(guò)大量縝密地采風(fēng),近乎于偏執(zhí)地占有海量素材,方能如畫(huà)肖像般塑造人物。 注目中國(guó)英雄形象,歷經(jīng)了王成的高大全時(shí)代,到李云龍的梟雄時(shí)代,已經(jīng)來(lái)到熊闊海的時(shí)代,熊闊海心里有對(duì)祖國(guó)的大愛(ài),也有對(duì)小家的眷戀。對(duì)于編劇而言,其實(shí)宛若帶著鐐銬跳舞,幅度大顧忌軌道偏離,幅度小又生恐露怯。在我看來(lái),尋常百姓更期待著對(duì)近身生活的審視和對(duì)普通人的情感的表現(xiàn),更注重故事的真實(shí)可信�！栋滓绿焓埂分锌拙曜o(hù)士長(zhǎng)被本色的搬上熒屏,不虛夸,不拔高。她有著樸素的衣著、質(zhì)樸的話語(yǔ)、善良的人格,對(duì)病人盡心盡職,對(duì)同事團(tuán)結(jié)友愛(ài),對(duì)老人孝順周全,對(duì)家人悉心呵護(hù)!在這個(gè)時(shí)代,這個(gè)令人頭暈?zāi)垦５馗咚亠w旋的時(shí)代,這個(gè)金錢(qián)比以往任何時(shí)候都決定著人們關(guān)系定位的時(shí)代,這個(gè)“腰包”與一個(gè)人的社會(huì)身價(jià)越來(lái)越具有等號(hào)關(guān)系的時(shí)代,使很多人出現(xiàn)了心理上的失衡和精神上的惶恐。人們?cè)絹?lái)越多地期待著超越利益的情感,由親情、友情、愛(ài)情所構(gòu)成的“人情味”已經(jīng)成為現(xiàn)今時(shí)代的奢侈品。于是,我們果斷摒棄“高大全”,回歸真實(shí),回到孔娟本人。以孔娟護(hù)士長(zhǎng)為原型創(chuàng)作的兩集欄目劇《白衣丹心》,以期頌揚(yáng)新風(fēng)正氣,發(fā)揮典型示范引領(lǐng)作用!在采風(fēng)過(guò)程中,我們真切感受到很多護(hù)士淚灑當(dāng)場(chǎng),醫(yī)生們亦滿(mǎn)含熱淚,老年患者梗咽不能言,都令我記憶猶新!如何刻畫(huà)典型人物,完成主體形象塑造,讓觀眾觀后心有感動(dòng),回歸真實(shí),是定力點(diǎn)之一!
本土性、地域性是欄目劇特質(zhì),所以我們力求語(yǔ)言質(zhì)樸,用老百姓的話,追憶孔娟其人其事。在情節(jié)的處理上,我們不追求大起大落的悲歡離合,而是力求展現(xiàn)其對(duì)工作認(rèn)真敬業(yè)、對(duì)家庭切實(shí)負(fù)責(zé)的護(hù)士形象。濃郁的生活氣息,本色的演員表演,忠于事實(shí)的情節(jié)安排,生動(dòng)活潑的日常語(yǔ)言,這些都會(huì)使欄目劇充滿(mǎn)著“人情味”,自然會(huì)擁有眾多的觀眾,并讓其產(chǎn)生共鳴。
二、大主題、小切入
矛盾沖突是一劇之本。如何客觀真實(shí)地再現(xiàn)亳州10年所走過(guò)的歷程,絕非易事,如何在這有限的時(shí)間里闡釋建市10年這一宏大主題,即刻成為一個(gè)難點(diǎn)。最后我們理智地選擇了大主題、小切入的方式。每部戲都以生活中尋常小事為切入點(diǎn),做具體地演繹。演的都是百姓身邊的小事,說(shuō)的都是家鄉(xiāng)的土話。以小見(jiàn)大,讓老百姓感同身受亳州日新月異的變化和廣大人民群眾的力量。
《芍花》里交織著錯(cuò)綜的人物關(guān)系、糾結(jié)的沖突、層層推進(jìn)的懸念。該劇以一個(gè)大學(xué)生村官作為載體,勾勒出藥都農(nóng)家致富奔小康的全景!亳州是藥都,芍花是市花,于是該劇就人如其名的出現(xiàn)了大學(xué)生女村官——芍花,這一樸素又被老百姓所熟悉的花字作為主人公姓名。她革除村民蓋房陋習(xí),精心化解矛盾,利用專(zhuān)業(yè)特長(zhǎng)發(fā)展種植業(yè)。與此同時(shí),她還是《中華藥都.養(yǎng)生亳州》行動(dòng)計(jì)劃的積極實(shí)踐者,她利用本地中藥材資源優(yōu)勢(shì),擴(kuò)大中藥材標(biāo)準(zhǔn)化種植面積,千方百計(jì)提高農(nóng)民收入�！稖u河之畔》首先是一部反映現(xiàn)實(shí)的戲,其次它是一部反映干群關(guān)系的戲。它把 “和諧社會(huì)” 這一執(zhí)政理念用電視短劇的形式作了有力的注解。劇中角色趙霞,自己是拆遷還原工作的執(zhí)行者,同時(shí)也是被執(zhí)行者,她不僅自己率先支持拆遷工作,還不遺余力地做群眾的工作,講全局,說(shuō)小情,算大帳,讓群眾了解、理解、支持渦河治理這項(xiàng)民心工程,使民心工程濟(jì)民苦、惠民生、贏民心!另外它還是一部反映人性和奉獻(xiàn)的戲。它生動(dòng)地講述了基層干部在全局利益面前的奉獻(xiàn),也講述了在渦河治理這一重大工程中,黨和政府對(duì)人民群眾的人性關(guān)懷。劇中趙霞為了順利完成拆遷任務(wù),遭丈夫和女兒的誤解,早出晚歸辛勤工作,甚至拔掉吊水又來(lái)到拆遷現(xiàn)場(chǎng),不僅感動(dòng)了女兒,女兒還主動(dòng)請(qǐng)纓成為一名志愿者。
如上所述,《渦河之畔》選擇的同樣是大主題,劇情的發(fā)展也同樣是從一對(duì)談婚論嫁的男女打算讓家人購(gòu)房切入,劇中涉及兩個(gè)家庭,一個(gè)是尋�；鶎痈刹�,一個(gè)是平凡被拆遷戶(hù),展現(xiàn)了郭慶山由執(zhí)意不愿拆遷到主動(dòng)勸說(shuō)侄子拆遷的轉(zhuǎn)變過(guò)程。
相對(duì)于亳州10年的發(fā)展歷程,我們從微乎其微的一部分入手,就可展示社會(huì)發(fā)展這一大主題。
三、大事不虛、小事不拘
劇因人物而生動(dòng)。電影與戲劇理論家陳荒煤說(shuō):戲?qū)σ粋�(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō),最重要的恐怕就是如何把戲劇的沖突更鮮明、更強(qiáng)烈、更真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。電視劇有電視劇的規(guī)律,戲要寫(xiě)得好看,大事不能違背,小事上要做文章,用生動(dòng)的細(xì)節(jié)來(lái)加強(qiáng)整體的可看性。
對(duì)于以電視短劇的方式進(jìn)行正面典型人物宣傳,此前創(chuàng)作的《芍花》、《渦河之畔》雖有原型,卻非實(shí)實(shí)在在的客觀人物,而《平民法官何允芝》力主表現(xiàn)的應(yīng)該是觀眾接受、當(dāng)事人認(rèn)可、同事不訝異,親人不陌生的“何允芝”!那么如何以電視劇的體量表現(xiàn)何允芝法官辦理的案件和生活的實(shí)事,如何演繹出一個(gè)活色生香的辦案標(biāo)兵呢?有一個(gè)創(chuàng)作原則我們不能不遵守,那就是 “大事不虛、小事不拘”。 梳理法官何允之的先進(jìn)事跡以及辦案經(jīng)歷時(shí),我們發(fā)現(xiàn)可供使用的素材太多,當(dāng)事人更多,于編劇而言,可謂沙中揀金,
頗有難度。而且作為電視劇作品,不同于簡(jiǎn)單的實(shí)事重現(xiàn),還要求選擇戲劇性強(qiáng)的事件來(lái)編制劇情,并將這么多的當(dāng)事人與戲劇沖突融合在一個(gè)主題故事架構(gòu)下。帶著這么一個(gè)主題故事架構(gòu),我們到渦陽(yáng)縣進(jìn)行了為期一周的采風(fēng),圍繞鄰里親朋、婚姻關(guān)系、孝老友親、未成年人等四大主題,我們先后采訪當(dāng)事人、代理人、村干部近八十人,還有何允芝法官夫婦雙方的父母及家人,也就是在這次采風(fēng)中發(fā)掘出很多真實(shí)生動(dòng)、感人至深的細(xì)節(jié),后來(lái)這些細(xì)節(jié)被我們“優(yōu)化組合”在劇中得以展現(xiàn)。
《平民法官何允芝》雖是一部主旋律的獻(xiàn)禮之作,但我們始終把真實(shí)作為《平民法官何允芝》的基本準(zhǔn)則,劇中有名有姓的角色達(dá)五六十個(gè),沒(méi)有一個(gè)虛構(gòu)案件和生活場(chǎng)景,甚至每一個(gè)核心細(xì)節(jié)都是真實(shí)的。在創(chuàng)作時(shí)我盡可能還原現(xiàn)實(shí),復(fù)活那些掩埋在深處的細(xì)節(jié)。以何允芝法官為例,她辦理的案件有的是鄰里糾紛,有的是父子矛盾,有的兩口子離婚,多是雞毛蒜皮的尋常小事,可是在浩繁的龐雜案例之中潛躲著大量看似瑣碎的細(xì)節(jié)。但是,對(duì)于電視劇而言,這樣的細(xì)節(jié)之處,恰恰才是最輕易感動(dòng)觀眾的關(guān)鍵,甚至決定了一部作品的成敗。
小事的“不拘”,不僅應(yīng)符合歷史邏輯,還應(yīng)符合生活邏輯,所有的一切都應(yīng)建立在事實(shí)基礎(chǔ)之上。另外,作為事實(shí)本身的魅力便足以令人傾倒,我們無(wú)需去刻意編織劇情,真實(shí)的生活本身就天然地蘊(yùn)含著戲劇的元素。以本劇中第三集《法外有情》,有這樣的劇情,就是妻子對(duì)丈夫酗酒心懷不滿(mǎn),憤而離婚,何允芝法官怎么做工作都做不動(dòng),卻因半夜感冒,無(wú)人為自己倒水吃藥而回心轉(zhuǎn)意。其實(shí),這個(gè)事實(shí)就是在采風(fēng)中我們了解到并很忠實(shí)地寫(xiě)進(jìn)了劇情。
《平民法官何允芝》堅(jiān)持以人帶事、以案說(shuō)情,打通工作與生活,把妻子的賢淑、女兒的孝順、母親的慈愛(ài)和法官的嚴(yán)謹(jǐn)融為一體,不是一個(gè)很單一的形象,而是展示了她豐富的多個(gè)側(cè)面,將法官解難分憂(yōu)、止紛息爭(zhēng)的理念轉(zhuǎn)化為容易被觀眾理解、接受的情感和行為,以引發(fā)觀眾共鳴,巧妙地完成主題講述。
以小見(jiàn)大,貼近百姓,在生動(dòng)、生活、細(xì)節(jié)的捕捉中寓含重大主題的詮釋,正是廣播電視落實(shí)“三貼近”原則的有益探索,也正是由于踐行了“三貼近”原則,賦予系列短劇以濃郁藥都地域特色這一特質(zhì)。
堅(jiān)持取材真事、源于生活的原創(chuàng)、貼近百姓生活的故事一以貫之,就會(huì)積極主動(dòng)地創(chuàng)作出更多群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的欄目劇!同樣,欄目劇只要高擎“故事性”與“參與性”兩面旗幟,堅(jiān)持地方特色,堅(jiān)加大投入力度,精心組織人才,培養(yǎng)本土編劇、演員,堅(jiān)持本土化戰(zhàn)略,做到節(jié)目質(zhì)量與欄目經(jīng)營(yíng)兩手抓兩手硬,不僅會(huì)在觀眾心目中扎下根,還會(huì)愈發(fā)蔥郁茁壯,開(kāi)出最美的花兒!
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