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瑪祖卡在肖邦鋼琴作品中的藝術升華論文
“瑪祖卡”(原文Mazurka,又稱Mazurek),是波蘭一種民間舞曲,發(fā)源于風光明媚的瑪佐維亞,相傳是由克拉科維克舞曲(krakoviak)衍生出來的,隨生活在華沙周圍的平原地區(qū)的瑪祖爾人命名。但瑪祖卡沒克拉科維克舞曲那么粗笨,而是更加靈活和豐富多彩,瑪祖卡舞曲有兩種基本形式:一種為舞蹈伴奏用,一種為聲樂用。舞曲有兩
個部分組成,大體上前半部分為小調,后半部分為大調。有浪漫曲風格的裝飾,原為3/8拍,速度比圓舞曲慢,在節(jié)奏上以附點為主要特征,溫暖而強有力,帶有些威嚴感�，斪婵ㄎ枨捎诘赜虻牟煌�,保留著不同的形態(tài)。但其有共同的特征:旋律簡單、節(jié)奏多變、常有3/4、2/4,3/8等拍,在調式運用上除大小調,還有如利地亞、弗利吉亞等民族調式。
肖邦的瑪祖卡舞曲基本上不包含援引民間音樂素材,但充滿著民間歌舞特有的節(jié)奏、裝飾旋律和調性特點,擴大了它的形式,加進了和聲的陪襯,使它的旋律高尚化,這些和聲的陪襯像它所陪襯的題材一樣新穎。與瑪祖爾、庫亞維亞克和奧貝列克舞典型的步伐、舞蹈身態(tài)相呼應,模仿者農(nóng)村小樂隊伴奏的一些特點。肖邦在瑪祖卡舞曲風格化的過程中賦予他們 “幾乎是史詩的形象”,但永遠也找不出其原始的來源。(例如作品第50、56、59號)在瑪祖卡舞曲中,有時甚至在一個作品中,所出現(xiàn)的趨勢和情緒的多樣化令人驚訝。李斯特在對肖邦音樂的生動形象的描述后補充說:“應該更多的了解肖邦的同胞,以便能夠深入他的瑪祖卡舞曲所包含的感情�！�
肖邦瑪祖卡舞曲的藝術升華主要表現(xiàn)在:
一、 復合節(jié)奏與自由速度
瑪祖卡的節(jié)奏在肖邦手中變得生動而帶有復合性,使瑪祖卡舞曲重音特點的出神入化,更體現(xiàn)了肖邦在此類作品中的復合性思維,各種比例的“小三對二”、“大三對二”、“四對三”,等形形色色非規(guī)則節(jié)奏復合,在不同面上又顯得非常的獨立。肖邦起初在自己的作品中標明一種手法,給瑪祖卡舞曲加上特殊的標記:tempo rubato.這是指一種隨和而斷續(xù)的速度,柔弱的節(jié)奏勻整而不穩(wěn)定,旋律的速度在某種程度上的自由,國人稱為“彈性速度”,這在肖邦的瑪祖卡舞曲作品中十分常見。李斯特對此這樣形容:“宛如迎風飄揚的旗幟,又如田野的麥穗在和風微拂中不斷起伏,樹巔在勁風疾吹下擺動”。在肖邦的瑪祖卡舞曲中,不僅在緩慢歌唱部分經(jīng)常加入彈性速度,也在其快速樂句中運用,如在同一旋律反復時,在第二次出現(xiàn)的地方,肖邦也指出用彈性速度,這不但使旋律變化更加豐富,節(jié)奏也更富有生機。肖邦后來在他的作品中便不再加上這類解釋性的指示,因為在肖邦眼里這種標記對那些原本能夠理解的人并無益處,對那些不能理解、認識和感覺的人也不起什么作用,他認為知音者只要心靈在一起便可。
二、 豐富多彩和變化多端的和聲
在肖邦的瑪祖卡舞曲音樂中,優(yōu)美的和聲語匯直接與音樂的內容相關,在和聲中蘊含著肖邦內心豐富的感情色調。肖邦有其特別鐘愛與習慣使用的和聲語匯。在瑪祖卡舞曲中,即使是常見和通用的和聲語匯,在肖邦別具匠心的處理下也煥發(fā)出迷人的光輝。肖邦在瑪祖卡舞曲中使用的個性和聲有:降六級,如Op.28,降二級、如Op.9;降低七度音的大調主七和弦,如Op.17;降低三度音重屬減七和弦,Op.51;自然七和弦的四度連環(huán),如Op.10;屬七和弦的四度連環(huán),如Op.56、Op.59;附屬和弦連環(huán),如Op.62;此外,還有平行音階、減七和弦下行小二度連環(huán)、減七和弦與屬和弦的交錯連環(huán)。有些時候在快速度的琶音中輕輕出現(xiàn)一個和弦,這和弦突然變成了莊嚴的旋律,肖邦用熱烈的旋律和有力的轉調對其狂熱的心訴說渴望著永恒的熱情。
三、 絢爛多彩的調性
肖邦的調性感覺極端敏感,瑪祖卡舞曲音樂中對調式音階的運用也極其豐富,有用民間現(xiàn)成的,也有自己創(chuàng)造的。這一方面出于波蘭民間音樂已存在的絢爛多彩的音響的運用和反應,另一方面是肖邦本人內心極度敏感的音響色調,是其杰出創(chuàng)造的外化。在瑪祖卡舞曲中除了常見的大調、和聲小調、旋律小調等調式外,一些來自波蘭民間舞蹈,還有的來自中古調式音階,也有肖邦個人的特殊設計。肖邦瑪祖卡舞曲中使用的調式有:和聲大調音階中借用降六級,形成通用大調的變式,如Op.33。旋律大調中降低六級及七級的大調,如Op.9。升高二度音及四度音的大調,如Op.41。升高六度音的多利亞小調,如Op.56、Op.33。降低二度音的弗利吉亞小調,如Op.41、Op.63。升高四度音的利底亞大調,如Op.56。特殊調式有升高四度音的愛奧尼亞,弗利吉亞和聲大、小調。還有在《F調瑪祖卡》使用混合調式,在其最后一首《f小調瑪祖卡》作品中,綜合運用了連續(xù)七和弦半音下行,上中音大調,帶增二度的利底亞調式,以及帶有半音下行的屬七和弦四度連環(huán),完成其臨終前的絕唱。
在數(shù)量非常多的瑪祖卡舞曲中,肖邦音樂創(chuàng)作的動機和情緒是十分多樣化的。有馬刺的當啷聲、隱約的薄紗和絲綢的簌簌聲、扇子的沙沙聲、黃金和寶石的叮當聲。有些瑪祖卡舞曲似乎描寫剛勇的快樂,但是同時表現(xiàn)出軍隊出發(fā)前夜在舞會上的憂慮。這一切是肖邦瑪祖卡舞曲的一種境界,在這個境界里,細膩的、溫柔的、暗淡的色調變換,是整個波蘭人民愛情的快樂和國破的憂郁之交揉。國家統(tǒng)一的意志被各種各樣的個人情緒所代替,在瑪祖卡舞曲中傳出不朽的感情,流露著他對自己祖國、對自己青春時代的種種回憶。
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