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雙排鍵電子琴演奏中的弦樂奏法的創(chuàng)新途徑論文
一、 雙排鍵電子琴中弦樂音色編制及特點
作為管弦樂隊中的弦樂組包括小提琴、中提琴、大提琴、貝大提琴四種。雙排鍵中弦樂音色的編制分為三部分,小提琴Violin(獨奏)、弦樂合奏Strings、低音貝司Contra bass。在演奏之前,我們必須首先了解雙排鍵電子琴中弦樂器的編制及音色特性,其次才能采用對應的奏法來形象地模擬弦樂器的各種奏法。演奏前的準備工作是十分重要的。
(一)主導音色(Lead voice)
小提琴——主導音色中弦樂器中的獨奏音色。音色柔美,演奏技巧多變、靈活,表現(xiàn)力十分豐富,既是卓越的獨奏樂器,也是管弦樂隊及重奏等演奏形式中的重要樂器。雙排鍵電子琴中,小提琴(Lead violin)下屬的獨奏音色有七種,例如,Violin1適用于各種曲風的小提琴,Violin2起音明晰,適用于獨奏等。撥奏小提琴,即撥弦奏法的小提琴獨奏。小提琴的音域較高,富于歌唱性,加上多樣的弓法以及演奏技術(shù),有著豐富的色彩變化及音樂表現(xiàn)力,可演奏或緩慢、抒情,或快速、技巧復雜的旋律。
(二)弦樂合奏(String)
弦樂合奏(String)為合成弦樂,是雙排鍵電子琴演奏中使用范圍較廣泛的音色之一,下屬有十二個合成弦樂的音色。例如,標準大編制的弦樂合奏,表情豐富的音群及起音柔和的合成弦樂等,在交響樂曲中使用廣泛,與其他音色的調(diào)和極佳。
(三)低音提琴
低音提琴亦稱為“倍大提琴”,音色極其低沉柔和,厚重,融合性較好。低音提琴是管弦樂及交響樂中最低音聲部,多充當伴奏角色,極少用于獨奏。在雙排鍵電子琴中,Contra bass一般使用在腳鍵盤的演奏中,低音弦樂主要用于樂曲的低音拉奏及撥弦伴奏。例如G弦上的詠嘆調(diào),在低音弦的伴奏下,小提琴奏出悠揚的主旋律,表現(xiàn)出了作品悠遠典雅抒情的意境。
二、演奏弦樂音色時的兩種奏法
無論演奏何種樂器,都有其對應的演奏方法。根據(jù)弦樂的音色特點及演奏技巧,我們把演奏法分為兩類。
(一)聲效演奏法
在雙排鍵電子中演奏弦樂時,對聲音效果的控制極其重要。聲音的強弱好比人的表情,它能使樂曲更加豐富、生動。在演奏弦樂音色時,其音的強弱是由身體通過手臂到指尖所運用的力量而決定的。我們在雙排鍵電子琴演奏拉奏的弦樂音色時,音的強弱是由手指下鍵的力度與速度決定的。當力量漸強時,先是先用手指尖觸鍵,之后慢慢用力,越來越有力地按住彈,最后用手臂推起來,達到最強的效果;減弱時就是彈奏出稍強些的,然后手指在琴鍵上的力量慢慢地松下來,變成按鍵到推鍵,最后變成只是手指在摸鍵,達到減弱的效果。但是,不管是強音還是弱音,都必須避免音色的生硬和粗糙。
(二)旋律演奏法
運弓的各種動作與方法稱作弓法。在管弦樂隊里,弓弦樂器的弓法對音樂的表現(xiàn)極為重要。不論在力度變化、音色變化、發(fā)音表現(xiàn)力以及其他方面,弓弦樂器的表現(xiàn)力與弓法緊密相連。弓法基本分三大類:分工,連弓和斷弓。其他的各種弓法也是從這轉(zhuǎn)化而來的。在此,我著重說一下連弓(連音奏法)與斷弓(斷音奏法)。
1.連弓(連音奏法)
連弓是一弓多音演奏,弓子在琴弦上圓滑地運行。它是演奏弦樂器的基本奏法,使用這種奏法就是要使樂思完整,樂句連貫。連弓用于弱奏時,可以奏出許多音。強奏時只能奏出弱奏時的一半音,甚至更少。首先,在觸鍵上,手指盡量不用指尖去彈奏,而是運用指腹來彈奏。其次,盡量模擬弦樂的連弓奏法,做到連奏旋律的氣息連貫。當一個音在樂譜標示的時值完成后暫不能抬起,彈奏第二個音重疊在第一個音上,每個手指都要力量均衡,并且隨著旋律的走向向前推進,做出起伏感,使之產(chǎn)生一種連貫、歌唱的效果。多余的動作一定會影響旋律的平穩(wěn)性和橫向性。
2.斷弓(斷音奏法)
斷弓有兩種形式,一為分斷弓,另一為連斷弓。奏法有斷弓、頓弓、跳弓、碎跳弓、撞弓、拋弓等等,實質(zhì)上仍都屬于分弓或連弓的一種。在此我們以在雙排鍵電子琴演奏中常用的奏法為例加以說明。
(1)一般斷奏法
一般斷奏法在彈奏時手臂手腕放松,手指下鍵力量集中、果斷,這種奏法的基本觸鍵方式是:先讓大臂、小臂、手腕、手掌和手指密切地結(jié)合在一起,擊鍵后,不要迅速抬起,奏出音頭。我認為,一般斷奏法與連音奏法經(jīng)常是相互融合、相互伴隨。
(2)跳音斷奏法
一般來說,其所演奏的音符時值較短,是弓子中間部分在琴弦上輕快、短促而富有彈性的跳動,所以適宜在輕盈、輕巧、歡快、愉悅的旋律中使用。在雙排鍵電子琴中的跳音斷奏法:由于其奏法的特殊性,所以音色特點鮮明。演奏時要求演奏者利用手指下鍵時,琴鍵給予手指的反作用來彈奏,手腕、手指離鍵的速度很快,這樣奏出的便是跳音。其音色富于彈性、輕快、敏捷。這種音色常應用在詼諧、歡快的曲風中。
三、演奏樂曲時對弦樂音色的要求
下面我主要針對弦樂音色在樂曲中應該注意的主要問題進行說明,以改編的弦樂作品《花兒為什么這樣紅》為例,闡述如何運用不同的觸鍵方法形象地模擬弦樂器的演奏,使其作品的風格特點得到充分的展現(xiàn)。
《花兒為什么這樣紅》是我國著名作曲家雷振邦根據(jù)新疆塔吉克民族的曲風改編而成的,流傳廣泛,后來被改編成雙排鍵電子琴的演奏曲目,成為充分發(fā)揮雙排鍵電子琴這門樂器的獨特魅力的中國作品,弦樂音色被發(fā)揮得淋漓盡致。主題旋律第一次出現(xiàn),編者選用了小提琴獨奏音色。把小提琴的拉奏形式移植到雙排鍵的琴鍵上來彈奏,并保持弦樂的拉奏感,實在是一件困難的事情。這就要求演奏者把手指當成琴弓,把鍵盤當做琴弦,手指在鍵盤上做橫向的運動,每個手指的觸鍵都不能有縱向的力度存在。下鍵的速度與力度要有均勻的設計,這樣的音色才能表現(xiàn)小提琴的運弓拉奏,主題旋律猶如少女般的柔美,帶著淡淡的羞澀。
雙排鍵電子琴因為它的綜合性、多樣性以及豐富的音響內(nèi)容,給廣大音樂愛好者帶來聽覺盛宴。樂曲的把握是需要加入想象的,需要用演奏者的思維去調(diào)動隱藏在雙排鍵樂曲中的千軍萬馬,去理解音樂、感受音樂,駕馭它、完善它,讓雙排鍵的魅力發(fā)揮得淋漓盡致。
參考文獻:
[1]陳植潤.雙排鍵電子琴觸鍵法分析.廈門大學碩士論文,2008(4).
[2]宋赟.雙排
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