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繼母在影視中的形象簡析論文
一、研究方法
(一)研究思路
本文試圖通過內(nèi)容分析法,對影視劇和現(xiàn)實(shí)中的繼母形象進(jìn)行定量分析,主要通過以下三個框架:外在身份,態(tài)度框架,心理行為,在分析繼母形象時(shí)使用這三個框架主要原因在于:1.外在身份外在身份是作為一個平常人去考察繼母的服飾、職業(yè)、學(xué)歷等,因?yàn)檠芯恳獙Ρ扔耙晞∨c現(xiàn)實(shí),所以對此框架的分類著重考察繼母影視劇中的外在的身份與現(xiàn)實(shí)生活中的是否存在差異。2.態(tài)度框架態(tài)度框架關(guān)注的是作為繼母與他人相處的關(guān)系如何。由于繼母這個稱呼是相對的,丈夫眼里她是再婚妻子,婆婆眼里是再婚媳婦,只有在繼子眼里是繼母,所以考察與繼子的關(guān)系是本研究最重要的環(huán)節(jié)。在態(tài)度框架中,考察另外一個重點(diǎn)是與丈夫的關(guān)系,繼母形象本身由于其特殊性,與丈夫的關(guān)系的影響因素不同于一般夫妻,繼母身份可能會對夫妻關(guān)系有一定的影響,所以與丈夫的關(guān)系列入考察范圍。3.心理行為心理行為主要考察個人性格,在研究對個人性格的定量分析后,選擇采用現(xiàn)階段最為有影響力的五大人格理論。Goldberg(1992)稱之為人格心理學(xué)中的一場革命。研究者通過詞匯學(xué)的方法,發(fā)現(xiàn)大約有五種特質(zhì)可以涵蓋人格描述的所有方面。在五個特質(zhì)下各自細(xì)分幾個小問題,進(jìn)行編碼測量。最后從總體上描述繼母在影視中和現(xiàn)實(shí)中呈現(xiàn)的形象,并且分別闡述現(xiàn)實(shí)與影視錯位的現(xiàn)象及其原因。
(二)研究假設(shè)
1.假設(shè)一:影視劇中的外在身份框架與現(xiàn)實(shí)生活中沒有明顯差異。2.假設(shè)二:影視劇中的態(tài)度框架中與繼子的關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中有明顯差異。3.假設(shè)三:影視劇中的態(tài)度框架中繼母與丈夫的關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中有明顯差異。4.假設(shè)四:影視劇中心理行為與態(tài)度框架中繼子的關(guān)系不相關(guān)。5.假設(shè)五:現(xiàn)實(shí)生活中心理行為與態(tài)度框架中繼子的關(guān)系相關(guān)。
(三)內(nèi)容分析設(shè)計(jì)
1.樣本選擇對影視劇中的繼母形象的樣本,通過問卷進(jìn)行提問“你印象最為深刻的三位繼母形象”,經(jīng)過統(tǒng)計(jì)和選擇統(tǒng)計(jì),一共選擇出40位角色,包括電視劇中35位和電影中的5位。電視劇包括生活劇、年代劇、古裝劇、農(nóng)村劇、現(xiàn)代劇、偶像劇等,電影也包括故事片、科幻片等。在題材上,樣本的選擇十分廣泛。對現(xiàn)實(shí)中的繼母形象的樣本是通過問卷調(diào)查。問卷統(tǒng)計(jì)中直接接觸繼母人群的問卷為有效問卷,總共調(diào)查到繼母45位。2.編碼標(biāo)準(zhǔn)影視劇和現(xiàn)實(shí)生活中的繼母形象采用相同的編碼表,均根據(jù)對繼母研究劃分的三個框架:外在身份、態(tài)度框架、心理行為,總共細(xì)分出13個編碼項(xiàng)目:外在身份的編碼是根據(jù)一個人平常的狀況,年齡、職業(yè)、受教育狀況、平常穿衣風(fēng)格、生活地區(qū)。態(tài)度框架的編碼考慮到主要探究與繼子的關(guān)系,細(xì)分為:與繼子的關(guān)系、與丈夫的關(guān)系,對這兩個編碼的評分分為五個階層:1.很好;2.比較好;3.一般;4.比較差;5.很差。心理行為根據(jù)心理學(xué)的五大人格理論,五種特質(zhì)可以涵蓋人格描述的所有方面,這五種特質(zhì)分別是:外傾性、情緒穩(wěn)定性、開放性、宜人性、盡責(zé)性。其中宜人性最能反映繼母的心理性格對行為產(chǎn)生的作用,所以心理行為框架采用宜人性作為考察問題,細(xì)分為:心理幸福度、愿意信任別人、愿意幫助別人、愿意順從別人、愿意同情弱者。每一個問題根據(jù)程度的不同分別編碼為:(1)非常同意;(2)比較同意;(3)一般;(4)比較不同意;(5)不同意五個方面。3.數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)制作完成編碼表后,有兩位編碼人員對影視劇中的每一位形象樣本進(jìn)行分析填表,這兩位編碼人員是本專業(yè)研究生,有著良好的專業(yè)素養(yǎng)。如有涉及主觀傾向的變量,由兩位編碼人員討論后決定。現(xiàn)實(shí)生活中的繼母形象采用問卷搜集數(shù)據(jù),由兩位編碼人員統(tǒng)計(jì)最后采用專業(yè)數(shù)據(jù)軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)分析。
二、結(jié)果與分析
(一)外在身份
1.影視劇中和現(xiàn)實(shí)生活中繼母的年齡在影視劇中繼母年齡特征:主要在30-40歲之間和20-30歲之間,30-40歲之間占47.5%,20-30歲之間占35%�，F(xiàn)實(shí)生活中繼母年齡特征:主要在40-50歲和30-40之間,40-50歲之間占44.4%,30-40之間占40%。2.繼母的職業(yè)研究發(fā)現(xiàn)影視劇中繼母的職業(yè)特征以個體和企業(yè)為主,個體占35%,企業(yè)占20%,說明他們有良好的收入保障,而現(xiàn)實(shí)生活中繼母的職業(yè)特征以比例為35.6%的無業(yè)為主,而在影視中占很大比例的職業(yè)個體和企業(yè),在現(xiàn)實(shí)生活中比例分別為15.6%和11%,占很小的比例。3.繼母的受教育狀況影視劇中學(xué)歷特征:主要以本科及本科以上高學(xué)歷為主。本科及本科以上的高學(xué)歷占了35%�，F(xiàn)實(shí)生活中學(xué)歷特征:主要以高中為主的中等學(xué)歷占24.4%,本科及以上的高學(xué)歷僅僅只有15%。4.繼母的服裝在對服裝的測量中發(fā)現(xiàn),影視劇中服飾主要以時(shí)裝為主,占了30%,其次休閑服也以27.5%占了很大的比例�，F(xiàn)實(shí)生活中主要以休閑服為主,占44.4%,而時(shí)裝僅占8.9%,所以穿著差異明顯。5.繼母的生活地區(qū)影視劇繼母生活地區(qū)中,居住在城市的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他,占了80%,城鎮(zhèn)和農(nóng)村比例都很小,分別占了10%�，F(xiàn)實(shí)生活中,居住在城市的占31.1%,居住在城鎮(zhèn)的占35.6%,居住在農(nóng)村的占33.3%�？梢�,現(xiàn)實(shí)生活中城市、城鎮(zhèn)和農(nóng)村比例不相上下沒有明顯差異,而在影視劇中主要以城市為主。6.假設(shè)驗(yàn)證根據(jù)研究結(jié)果,影視劇中呈現(xiàn)的是:年齡為30-40之間、從事個體經(jīng)營、受過高等教育、平常以時(shí)裝為主、主要生活在城市的繼母。而現(xiàn)實(shí)生活中是:年齡為30-50之間,無業(yè)、受過中等教育、服裝以休閑裝為主、生活場所沒有明顯區(qū)別的繼母。分別對基本情況進(jìn)行顯著性檢驗(yàn)(見表1),發(fā)現(xiàn)年齡段、職業(yè)、和生活環(huán)境p值均<0.05,通過顯著性檢驗(yàn)。而學(xué)歷和服裝,p值>0.05未通過差異性檢驗(yàn),5項(xiàng)編碼中3項(xiàng)通過,視為差異明顯所以假設(shè)一致。綜上所述假設(shè)一影視劇中的基本情況與現(xiàn)實(shí)生活中沒有明顯差異不成立,所以假設(shè)一不成立。
(二)態(tài)度框架
1.與繼子關(guān)系與繼子的關(guān)系探討是繼母身份研究的重中之重,也是本文研究的目的所在。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn):繼母與繼子的關(guān)系在影視劇的呈現(xiàn)上和現(xiàn)實(shí)生活中有很大的差別,首先,影視劇中的繼母與繼子的關(guān)系62.5%為好,其中37.5%是“很好”,25%是“比較好”;其次,與繼子的關(guān)系22.5%為差,并且都是“比較差”,沒有“很差”;最后,繼母與繼子的關(guān)系15%為“一般”�，F(xiàn)實(shí)生活中,繼母與繼子的關(guān)系好的比例僅占33.3%,其中“很好”占4.4%,“比較好”占28.9%;關(guān)系差的總比例占50.1%,其中“比較差”占42.2%,“很差”占8.9%;“一般”占15.6%。影視劇中繼母與繼子的關(guān)系主要以“比較好”為主,而現(xiàn)實(shí)生活中主要以“比較差”為主(見圖6)。2.與丈夫關(guān)系與丈夫的關(guān)系是態(tài)度框架中的另外一個問題,研究主要對比影視劇與現(xiàn)實(shí)生活中繼母與丈夫的關(guān)系,研究結(jié)果如下:影視劇中繼母與丈夫關(guān)系“很好”的占32.5%,“比較好”的占55.5%,“一般”的占10%“,比較差”的占2%,“很差的”幾率為零;現(xiàn)實(shí)生活中繼母與丈夫關(guān)系“很好”的占11.1%,“比較好”的占62.2%“,一般”的占20%“,比較差”的占6.7%。經(jīng)過顯著性檢驗(yàn),影視劇中繼母與丈夫的關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中有差異(見圖7)。3.假設(shè)驗(yàn)證假設(shè)二:影視劇中的態(tài)度框架中與繼子的關(guān)系和現(xiàn)實(shí)生活中有明顯差異。本研究對影視劇中繼母與繼子的關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中繼母與繼子的關(guān)系進(jìn)行顯著性檢驗(yàn)(見表2),p值<0.05則通過差異性檢驗(yàn),影視劇中繼母與繼子的關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中繼母與繼子的關(guān)系存在明顯差異,所以假設(shè)二成立。假設(shè)三:影視劇中的態(tài)度框架中繼母與丈夫的關(guān)系和現(xiàn)實(shí)生活中有明顯差異。經(jīng)過檢驗(yàn),影視劇中的態(tài)度框架中繼母與丈夫的關(guān)系,與現(xiàn)實(shí)生活中未通過顯著性檢驗(yàn),所以假設(shè)三不成立。
(三)心理行為
1.影視劇中繼母的心理行為心理行為框架考察的是性格的宜人性,具體設(shè)計(jì)問卷時(shí)分為以下幾個問題:心理幸福度、愿意信任別人、愿意幫助別人、愿意順從別人、愿意同情弱者。經(jīng)過統(tǒng)計(jì)影視劇中每個問題的結(jié)果如下:影視劇中繼母的心理幸福度:60%為比較幸福;27.5%為一般幸福;7.5%為比較不幸福。影視劇中繼母愿意相信別人:60%為比較愿意相信別人;17.5%為一般愿意相信別人;15%為比較不愿意相信別人。影視劇中繼母愿意幫助別人:17.5%為非常愿意幫助;40%為比較愿意幫助;17.5%為一般愿意幫助;25%為比較不愿意幫助。影視劇中繼母愿意順從別人:45%為比較愿意順從別人;17.5%為一般愿意順從別人;37.5%為比較不愿意順從別人。影視劇中繼母的愿意同情弱者:20%為非常愿意同情弱者;50%為比較意愿意同情弱者;15%為一般愿意同情弱者;12%為比較不愿意同情弱者。2.現(xiàn)實(shí)生活中繼母心理行為經(jīng)過統(tǒng)計(jì),在現(xiàn)實(shí)生活中繼母心理幸福度如下:46.7%的繼母為比較幸福;26.7%為一般幸福;17.8%為比較不幸�！，F(xiàn)實(shí)生活中繼母愿意相信別人:37.8%為比較愿意相信別人;42.2%為一般愿意相信別人;17.8%為比較不愿意相信別人。現(xiàn)實(shí)生活中繼母愿意幫助別人:28.9%為比較愿意幫助別人;44.4%為一般愿意幫助別人;22.2%為比較不愿意幫助別人�，F(xiàn)實(shí)生活中繼母愿意順從別人:8.9%為比較愿意順從別人;42.2%為一般愿意順從別人;42.2%為比較不愿意順從別人。現(xiàn)實(shí)生活中繼母愿意同情弱者:11.1%為非常愿意同情弱者;44.4%為比較愿意同情弱者;37.8%為一般愿意同情弱者;2.2%為比較不愿意同情弱者。3.假設(shè)驗(yàn)證假設(shè)四:影視劇中心理行為與態(tài)度框架中繼子的關(guān)系不相關(guān)。對心理行為和態(tài)度框架中變量的測量,根據(jù)程度的強(qiáng)弱依次分為五個標(biāo)準(zhǔn),分別為1.非常同意、2.比較同意、3.一般、4.比較不同意、5.不同意;1.很好、2.比較好、3.一般、4.比較差、5.很差。對假設(shè)四的驗(yàn)證,是對心理行為的五個具體問題和對態(tài)度框架中問題相關(guān)性分析,通過相關(guān)性分析,得出以下表格(見表3):通過表格分析得出:繼母與孩子的關(guān)系與感覺幸福、信任別人、幫助別人、遷就別人、同情別人五個因素正相關(guān)。影視劇中繼母與孩子的關(guān)系越好,繼母越感覺幸福,越容易信任別人、幫助和遷就別人,所以假設(shè)四不成立。假設(shè)五:現(xiàn)實(shí)生活中心理行為與態(tài)度框架中繼母與繼子的關(guān)系相關(guān)。對假設(shè)五的驗(yàn)證方法同假設(shè)四,通過相關(guān)性分析,得出以下表格(見表4):通過表4得出:在現(xiàn)實(shí)生活中,繼母與孩子的關(guān)系與感覺幸福、信任別人、幫助別人、遷就別人、同情別人五個因素正相關(guān)�，F(xiàn)實(shí)生活中,繼母與孩子的關(guān)系越好,繼母越感覺幸福,越容易信任、幫助和遷就別人,所以假設(shè)五成立。
三、結(jié)語
本文著力在探討影視劇中與現(xiàn)實(shí)生活中繼母形象的錯位,經(jīng)過統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn),影視劇中的繼母形象為:年齡30-40之間、從事個體經(jīng)營、受過高等教育、平常以時(shí)裝為主、主要生活在城市繼母;現(xiàn)實(shí)生活中的繼母形象為年齡30-50之間,無業(yè)、受過中等教育、服裝以休閑裝為主、生活場所沒有明顯區(qū)別繼母。在外在身份框架存在明顯差異,這說明影視劇中的繼母形象沒有明顯的代表性。在態(tài)度框架和繼子關(guān)系中,存在很大差異,根據(jù)美國學(xué)者甘姆森(Gamson)的框架理論,框架既有協(xié)助人們思考或整理信息的正面意義,又有可能會成為人們意識形態(tài)或刻板印象的主要來源,框限了主觀認(rèn)知世界的活動。[2]影視劇通過錯位、忽視等框架模式化再現(xiàn)繼母形象。
(一)錯位
本文假設(shè)一關(guān)注的外在身份框架,影視劇繼母形象錯位的表現(xiàn)是與現(xiàn)實(shí)生活中的繼母形象不符的,影視劇中的形象“再現(xiàn)”是一種意義創(chuàng)造的實(shí)踐活動,具有意識形態(tài)屬性。媒介再現(xiàn)的是介于虛構(gòu)與真實(shí)之間的內(nèi)容,當(dāng)這種再現(xiàn)內(nèi)容的選擇通過框架,一種有意識的篩選手段達(dá)成,并且產(chǎn)生周期性作用時(shí),久而久之人們會接受、認(rèn)同再現(xiàn)的內(nèi)容,認(rèn)為再現(xiàn)的虛構(gòu)內(nèi)容就是現(xiàn)實(shí)世界。
(二)忽視
本文假設(shè)二關(guān)注的是態(tài)度框架中繼母與繼子的關(guān)系,通過研究印證,影視劇中繼母與繼子關(guān)系很好而現(xiàn)實(shí)生活中繼母與繼子關(guān)系比較差。影視劇在表現(xiàn)態(tài)度時(shí)忽視了現(xiàn)實(shí)生活中繼母與繼子的矛盾,影視劇呈現(xiàn)的內(nèi)容,并不代表現(xiàn)實(shí)。忽視的原因,本文在編寫問卷時(shí)一并列入,最后統(tǒng)計(jì)到如下結(jié)果:40%的人認(rèn)為原因是“影視劇對引導(dǎo)輿論的作用和責(zé)任,負(fù)面形象不能太多”,30%的人認(rèn)為“影視劇作為娛樂大眾的的產(chǎn)物,彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)生活不完美”,這兩方面的原因都是意識形態(tài)的體現(xiàn),極力營造正面的傳媒形象,是社會主流意識形態(tài)在影視中的體現(xiàn);本文假設(shè)三關(guān)注的是態(tài)度框架中繼母與丈夫的關(guān)系,經(jīng)過研究,繼母與丈夫的關(guān)系在影視劇中與現(xiàn)實(shí)生活中沒有明顯差異,因?yàn)槔^母與丈夫的關(guān)系與繼母本身形象沒有明顯的關(guān)系,所以繼母與丈夫的關(guān)系在影視劇中與現(xiàn)實(shí)生活中未被忽視,沒有錯位,也是因?yàn)橐庾R形態(tài)不需體現(xiàn)與關(guān)注。
(三)研究不足
本研究在假設(shè)四和假設(shè)五中對于影視劇中和現(xiàn)實(shí)生活中繼母與繼子關(guān)系的影響因素做了初步探討,研究發(fā)現(xiàn),無論是影視劇中還是現(xiàn)實(shí)生活中,繼母的心理性格和繼母與繼子的關(guān)系有正相關(guān),也就是說,繼母性格越好與繼子的關(guān)系就越好,反之則亦然。繼母與繼子關(guān)系的影響因素還有哪些?本而未能探討,希望后續(xù)的研究可以做到
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