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電視新聞人物專題片的創(chuàng)作探討論文
曾經(jīng)私下與同道交流，做電視新聞報道多年，人物報道節(jié)目也做了不少，但是從思想上并沒有感到輕松，一直以來，依然感到做新聞人物報道是一個難題。這主要是因為人物報道太難出彩，生活中的人物平平常常，即使先進人物也很難找到讓人驚心動魄、激動不已的事件，我們挖空心思，調(diào)動身上所有的能量，往往做不出讓觀眾滿意的作品。再者新聞是真實的事情，不能用創(chuàng)作的手段，去虛構(gòu)故事情節(jié)，更不能胡編亂造，那樣做的結(jié)局就會更加糟糕。但是即為電視新聞人，人物報道還是要做，并且還必須越做越好，只有這樣才能不辜負時代對新聞工作者寄予的深切期望。
事實上電視人物專題難于出彩是受各方面制約的，首先是他的創(chuàng)作者要有高度的政治思想水平，深厚的文化功底和新聞職業(yè)敏感性。其次是在進行電視新聞人物專題創(chuàng)作時，作者要深入生活，沉到基層，善于觀察和捕捉生活中不同人物身上閃光的東西。再次，是人物本身有沒有讓人感動的事跡，也就是事件本身的價值和份量。最后還有電視人的采訪到不到位，拍攝畫面美不美，制作精到不精到等等多方面的因素。下面我想從訪前準備、典型選擇、細節(jié)把握、同期聲運用和音樂配置五個方面加以探討。
一、電視人物專題采訪之前，記者要做好充分的思想和物質(zhì)準備
這里所說的思想準備主要包括：記者在確定采訪對象后，要預(yù)先同采訪對象照個面，溝通一下，了解他的從業(yè)經(jīng)歷，主要事跡，生活環(huán)境及語言表達能力。通過思考或討論，列出采訪提綱和拍攝的主要鏡頭。找出采訪的相關(guān)人物，篩選需要模擬的相關(guān)的鏡頭，這是因為許多事件都是過去發(fā)生的，要想重現(xiàn)場景就得合理地構(gòu)想。所謂物質(zhì)上的準備就是采訪所需要的攝像機，三角架、錄像帶、采訪車等，同時還要對這些設(shè)備進行檢查和調(diào)試，以免用時發(fā)現(xiàn)問題而來不及修理，耽誤了采訪時間。
二、記者選取的新聞人物要典型，要有個性和份量
我們知道文學(xué)作品中的典型人物，是指在典型環(huán)境中形成的體現(xiàn)了作家審美理想和藝術(shù)情趣，與作品展現(xiàn)的特定環(huán)境相吻合，既有較大思想深度又能顯示鮮明個性特征的人物。新聞人物雖然與文學(xué)作品的人物有所區(qū)別，但就其本質(zhì)來說確有很大的一致性。因為很多文學(xué)作品中的典型人物就是新聞報道中的人物，所有的不同就是用文學(xué)的語言和藝術(shù)手法表現(xiàn)出來罷了。典型人物之所以與眾不同，其行為之所以高尚，形象之所以高大，是他看似平常的行為中，往往蘊涵著千古不變的高尚道德真諦和對這一真諦無怨無悔的堅守。典型人物之所以典型，就在于他的所作所為不是一時心血來潮，不是一時情感沖動，而是用一種持之以恒的表現(xiàn)狀態(tài)，演繹中華民族的傳統(tǒng)美德。宣傳報道典型人物，就是要深入挖掘典型人物身上所固有的平凡而高尚的東西。
一般情況下，一個先進的典型人物身上都有許多亮點，記者在大量的實事面前要進行精心細致的篩選，選出那些最能反映其個性的事跡。事實上一個人的思想大量反映在他的言行上，并不是當他做出先進事跡的時候才具有先進思想的，因此，要寫好人物的思想，一定要選取能揭示人的思想境界，能表現(xiàn)人的崇高品質(zhì)的事實來寫，把寫人與揭示人的精神境界結(jié)合起來。
20XX年獲得河南省優(yōu)秀電視新聞獎的人物專題片《好人張喜鳳》中的張喜鳳，就是一個與眾不同，行為高尚，平凡而偉大的典型人物。
她先后不顧家人的反對，收養(yǎng)了兩個病重的棄嬰，斷掉親生兒子的奶水讓給他們，不惜血本花去幾十萬元為他們看病治病；她無私地資助三名在校貧困生，為他們交學(xué)費、生活費，為他們送吃送穿送溫暖，把他們當做自己的親生兒女去對待；她無微不至地關(guān)懷照顧住在百里之外的舅父和另外兩位老人，經(jīng)常為老人洗衣做飯，打掃衛(wèi)生，送去衣服和鞋襪，使老人感到她的孝行遠遠超過自己的親生兒女；在四川汶川5.12大地震中，她率先捐出5噸大米和其它物資，成為全縣為災(zāi)區(qū)群眾捐獻最多的個人。作者就是通過這樣幾個鮮活生動的事例，把張喜鳳無私奉獻，大愛無疆的光輝形象樹立了起來，以這樣沉甸甸的份量和鮮明的個性特色，成為我們這個時代的英雄人物。
三、要抓住細節(jié)，以真實生動的細節(jié)來感動人
什么是細節(jié)？按照辭典的解釋，細節(jié)就是細小的環(huán)節(jié)或情節(jié)。無論場景、服飾、形象、動作、語言、心理都有細節(jié)。英國記者格林曾經(jīng)說過：“要讓事實說話，而不是讓形容詞來拔高事實。”細節(jié)來源于事實本身，往往不需要形容詞來修飾，也不需要專業(yè)術(shù)語和概念性詞語做陪襯。 細節(jié)鏡頭是反映新聞事實的最有力的武器。一篇文章，恰到好處地運用細節(jié)描寫，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格和揭示主題思想的作用，而對電視新聞專題來說，細節(jié)的鏡頭記錄具有同樣的功能。細節(jié)鏡頭對觀眾所產(chǎn)生的沖擊力，是廣播和報紙所無法具備的。在我們的親身實踐中，有大量的實例說明電視新聞細節(jié)鏡頭的重要性。我們還以《好人張喜鳳》來說事。記者在講述到張喜鳳撿拾棄嬰安雅，對當時的場景細節(jié)作了這樣的描寫：“同年9月的一天深夜，喂完孩子剛剛躺下的張喜鳳，突然聽到門外有嬰兒的啼哭聲，她打開門一看，門口有個小毛毯，里面包著一個幾個月大的女嬰，張喜鳳急忙把孩子抱到屋里，解開毛毯，一張字條映入她的眼簾：知道你心好盼望你能救活她，我們?nèi)医o你磕頭了�！鄙钜�、毛毯、女嬰、字條等細節(jié)鏡頭把張喜鳳收留小安雅情景交待的清楚明白，揭示出張喜鳳同情關(guān)愛孩子、勇于擔當?shù)拇髳矍閼选?/p>
四、要恰當時使用現(xiàn)場同期聲
同期聲指的是與畫面同時攝錄到鏡頭里的人物現(xiàn)場聲。同期聲在電視節(jié)目中具有非常重要的作用。一方面它的運用能夠使畫面人物語言達到“聲畫合一”，以增強專題片內(nèi)容的真實感、可信度和親和力。另一方面同期聲的運用可以體現(xiàn)典型人物的個性特點，還可以作為一個蒙太奇因素連接電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)框架。因此，電視專題節(jié)目制作過程中已經(jīng)越來越重視對同期聲的運用。
同期聲應(yīng)當反映的是實實在在的信息，也就是說不要為了“同期聲”而“同期聲”，而是要真正做到言之有物，同解說詞相互配合、互為補充。同期聲的語言要清晰可辨，如果人物的同期聲采用了方言或者背景聲嘈雜，就一定要同時在電視屏幕上打上字幕，以方便觀眾理解。在專題片《好人張喜鳳》這個故事中，記者大量使用了同期聲，其中有主人翁張喜鳳的，有張喜鳳愛人的，有張喜鳳舅舅的，還有張喜鳳資助的貧困生的。盡管很多，但作者獨具匠心的運用，卻能使這些同期聲與解說詞銜接得當，恰到好處。幾個人的同期聲在一個事件敘述中同時出現(xiàn)時，由于各人說話的側(cè)重點不一樣，沒有給觀眾留下雷同感。整個片子把同期聲和解說、畫面、音樂巧妙搭配，渾然天成。
五、要巧妙配樂以渲染作品的氣氛
音樂是人類的共同語言，它沒有國界，不分民族和膚色，恰當?shù)剡\用音樂能夠精確表達人們內(nèi)心的感受與情緒。在電視節(jié)目中，音樂也是一種重要的編輯手段。各種各樣的欄目片頭、片尾、片花的音樂，都起到了很好的渲染氣氛的作用，同時音樂也使節(jié)目系統(tǒng)連貫有序，成為最好的間隔方法。在電視專題節(jié)目中使用音樂時應(yīng)注意情緒和氣氛的一致性。
商丘電視臺創(chuàng)作的專題片《永不放棄》，講述的是家住民權(quán)縣城關(guān)鎮(zhèn)韓莊村的劉紅、黃建軍故事，他們原本有一個幸福溫馨的家庭，然而十三年前的一場車禍，給這個家庭帶來了巨大的不幸。黃建軍成了植物人，家里的重擔一下子壓在年輕的妻子劉紅身上。十三年來，這個堅強的女性毅然擔當起頂梁柱的角色，用自己對丈夫的愛和不言棄的信念，硬是把昏迷的丈夫喚醒。黃建軍出車禍的場景當時沒有紀錄下來，只能依靠村民的描述進行現(xiàn)場模擬，很多場景氣氛的營造就是依靠音樂的烘托，先是低沉的音樂和一個寧靜的夜晚鏡頭，接著是“咣當”“轟隆”的汽車撞擊聲，隨后人們看到黃建軍倒在血泊中的鏡頭，低沉悲傷的音樂貫穿其中。音樂起到了很好的渲染畫面氣氛的效果。
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