潮劇司鼓的漫談?wù)撐?/title> <meta name="keywords" content="潮劇司鼓的漫談?wù)撐?> <meta name="description" content="戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)，一臺(tái)劇目的演出，需要舞臺(tái)各個(gè)藝術(shù)職能部門(mén)的協(xié)作才能完成藝術(shù)創(chuàng)造。無(wú)論哪一種藝術(shù)表現(xiàn)手段都是為塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象服務(wù)的，它們之間的緊密協(xié)作是統(tǒng)一在舞臺(tái)的演出節(jié)奏上的。司鼓者就是演出節(jié)奏的主宰者。筆者從事潮劇司鼓二十年來(lái)，通"> <link rel="canonical" href="http://www.oriental01.com/"/> <link rel="stylesheet" href="http://www.oriental01.com/static/css/article.css">  <script type="text/javascript"> var D=new Date(),RAND_STR=D.getUTCFullYear()+"_"+D.getUTCMonth()+"_"+D.getUTCDate()+"_"+(Math.floor(D.getUTCHours()/3)); if((navigator.userAgent.match(/(phone|pad|pod|mobile|ios|android|BlackBerry|MQQBrowser|JUC|Fennec|wOSBrowser|BrowserNG|WebOS|symbian|transcoder)/i))){ document.write('<script type="text/javascript" src="http://www.oriental01.com/static/js/m.js?'+RAND_STR+'"><\/script>'); } else { document.write('<script type="text/javascript" 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class="time">時(shí)間：2023-05-03 05:00:36 </span> <span id="kz5jjfn0" class="sm_after_time"></span> <span id="kz5jjfn0" class="source"><a target="_blank" href="http://www.oriental01.com/lunwen/f/" title="論文范文">論文范文</a></span> <span id="kz5jjfn0" class="source"><a target="_blank" href="http://www.oriental01.com/usr/login.html" title="我要投稿">我要投稿</a></span> </div> <script type="text/javascript">s("content_top");</script> <div id="kz5jjfn0" class="content"> <div id="kz5jjfn0" class="excellent_articles_box"> <ul> <li id="kz5jjfn0" class="excellent_articles_row"> <a target="_blank" title="潮劇司鼓漫談?wù)撐? href="http://www.oriental01.com/lunwen/f/20190425205428_1994974.html"> <em></em> <span id="kz5jjfn0" class="excellent_title">潮劇司鼓漫談?wù)撐?/span> <span id="kz5jjfn0" class="excellent_star">推薦度：<i></i></span> </a></li> <li id="kz5jjfn0" class="excellent_articles_title">相關(guān)推薦</li> </ul> </div> <p>潮劇司鼓的漫談?wù)撐?/p><p>　　戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)，一臺(tái)劇目的演出，需要舞臺(tái)各個(gè)藝術(shù)職能部門(mén)的協(xié)作才能完成藝術(shù)創(chuàng)造。無(wú)論哪一種藝術(shù)表現(xiàn)手段都是為塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象服務(wù)的，它們之間的緊密協(xié)作是統(tǒng)一在舞臺(tái)的演出節(jié)奏上的。司鼓者就是演出節(jié)奏的主宰者。筆者從事潮劇司鼓二十年來(lái)，通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)、實(shí)踐和總結(jié)，認(rèn)為要成為一個(gè)合格的司鼓，要具備以下幾個(gè)條件。</p><p style="text-align: center;"><img loading="lazy" src="https://p.9136.com/00/l/c2dbcec405.jpg" alt="潮劇司鼓的漫談?wù)撐?/></p><p>　　<strong>一、扎實(shí)的基本功</strong></p><p>　　司鼓是舞臺(tái)演出節(jié)奏的掌控者，一臺(tái)戲的演出成功與否，節(jié)奏是至關(guān)重要的。作為司鼓，如果沒(méi)有扎實(shí)的基本功，不但不能順利地進(jìn)行伴奏，更談不上引領(lǐng)演出節(jié)奏。因而，基本功對(duì)司鼓者來(lái)說(shuō)，是藝術(shù)創(chuàng)作的奠基石。筆者認(rèn)為，司鼓的姿勢(shì)、位置、發(fā)音、槌法、壘句等都是司鼓者的基本功。坐姿要端正，手臂自然放松，上下臂之間要形成45度角，上臂不能過(guò)胸前，下臂要平，兩手心相對(duì)，間隔大約在2公分左右。位置包括二個(gè)方面，首先是指執(zhí)槌的位置：執(zhí)槌要用拇指和食指的第二關(guān)節(jié)夾住槌頭，槌頭與槌尾是三與七的關(guān)系，三分握于手心內(nèi)，七分留在外面打擊鼓面：盡量地縮小執(zhí)槌的貼槌面，拇指和食指的夾力點(diǎn)要一刀切：雙槌要平行，槌要與拇指要形成直線；擊鼓時(shí)，手心內(nèi)要松，以免影響槌頭的移動(dòng)。其次是擊鼓的位置：擊鼓時(shí)，雙槌的落點(diǎn)要在同一點(diǎn)，要擊中鼓心。發(fā)音是指擊鼓時(shí)鼓聲的音色，除了掌握好執(zhí)槌的正確方法之外，打鼓時(shí)的著力點(diǎn)也是很重要的，打鼓發(fā)力時(shí)要用暗勁，不能蠻力，要以腕力為主要發(fā)力點(diǎn)，小臂和指力為副，即以腕力帶小臂協(xié)促指力，既要使槌執(zhí)緊，打擊起來(lái)又要松馳，這樣鼓聲的音色才美。槌法分陽(yáng)槌和陰槌，按照上面所述的發(fā)力點(diǎn)平擊便是陽(yáng)槌，要用陰槌時(shí)，拇指稍向前、下伸展，食指稍為向內(nèi)移動(dòng)，槌尾尖端微向鼓面密擊，滾擊，這樣就形成陰槌。壘句包括三下壘、五下壘、七下壘和變化鼓壘。潮劇的鑼鼓經(jīng)和介頭十分豐富，變化無(wú)窮，但無(wú)論如何變化，都離不開(kāi)這幾種基本壘法。</p><p>　　<strong>二、了解潮劇打擊樂(lè)器的特征和鑼鼓組合的特性</strong></p><p>　　潮劇的打擊樂(lè)特色鮮明，風(fēng)格獨(dú)特。司鼓者一定要了解本劇種打擊樂(lè)器的特性，才能在實(shí)踐中合理運(yùn)用。首先是潮劇鑼鼓打擊樂(lè)器具有音階化，這一點(diǎn)是攝具本劇種獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的一大特征。潮劇的打擊樂(lè)器都有嚴(yán)格的定調(diào)定音：欽仔是F調(diào)的l、曲鑼是F調(diào)的5、深波是F調(diào)的1或2、大小鈸是F調(diào)的2等等。其次是潮劇鑼鼓的組合性。潮劇鑼鼓分成三種鑼鼓組合，即大鑼組合、小鑼組合和蘇鑼組合。各種組合由不同的打擊樂(lè)器組成，各有各的特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)力。大鑼組合是由曲鑼、深波、和大鈸組成的，多用于戲劇情緒較為激越或是深沉悲慘的場(chǎng)面，如潮劇傳統(tǒng)折子戲《掃窗會(huì)》；小鑼組合是由深波、欽仔、小鑼、鈸仔、大鈸等組成的，多用于節(jié)奏輕松跳躍，生活氣色濃厚的喜劇或鬧劇的場(chǎng)面，潮丑和花旦的做功戲最為常用，如《梅英表花》等；而蘇鑼組合則由蘇鑼、蘇鈸、小鑼、戰(zhàn)鑼等組成的，蘇鑼組合多用于場(chǎng)面龐大、氣勢(shì)磅薄的場(chǎng)次，如三軍統(tǒng)帥升帳、排兵布陣，皇帝登殿等等。司鼓者一定要根據(jù)演出劇目的格調(diào)，按照每個(gè)場(chǎng)次的劇情發(fā)展和人物表演特點(diǎn)的要求，合理地運(yùn)用各種鑼鼓點(diǎn)和鑼鼓組合，來(lái)烘托戲劇氣氛，強(qiáng)化人物表演。</p><p>　　<strong>三、掌握傳統(tǒng)知識(shí)，加強(qiáng)綜合修養(yǎng)</strong></p><p>　　潮劇的歷史悠久，潮劇音樂(lè)的傳統(tǒng)藝術(shù)知識(shí)豐富，底蘊(yùn)雄厚。潮劇常用的調(diào)式有：輕六調(diào)、重六調(diào)、活五調(diào)、反線調(diào)等；板式有頭板、二板、拷拍、三板、散板等；鑼經(jīng)有頭板鑼經(jīng)、雙套鑼經(jīng)、哲介鑼經(jīng)、二板鑼經(jīng)等；還有各種介頭、感句、科介、火炮、隨點(diǎn)、半畔蓮、弦絲、曲牌、牌子、吹鼓等等。所有這些傳統(tǒng)的基本知識(shí)，都是老一輩的藝術(shù)家根據(jù)本劇種的表演特點(diǎn)，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，經(jīng)過(guò)不斷的創(chuàng)造和再創(chuàng)造，千錘百煉提煉而來(lái)的。這些豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，對(duì)我們彌足珍貴，司鼓者一定要嫻熟掌握，牢記于心，才能在司鼓的過(guò)程中靈活運(yùn)用。司鼓者，熟練地掌握本行的基本知識(shí)還不夠，還要加強(qiáng)音樂(lè)理論的學(xué)習(xí)，提高音樂(lè)素養(yǎng)，要了解演奏樂(lè)隊(duì)的結(jié)構(gòu)，懂得弦樂(lè)隊(duì)中每件樂(lè)器的性能，這樣，在舞臺(tái)的伴奏中，才能使“文武畔”的配合更加密契，和諧統(tǒng)一。另外，司鼓者還要懂得演員的“唱、念、做、打”，如果不懂得唱和念，就不能掌握唱腔的旋律和節(jié)奏：不懂得唱、念的氣位，就無(wú)法做到板穩(wěn)眼明；不弄清演員一招一式的韻律，就不能組織好鑼鼓來(lái)襯托演員的表演。</p><p>　　<strong>四、深入透徹地理解劇情，統(tǒng)領(lǐng)舞臺(tái)演出全局</strong></p><p>　　戲曲是以歌舞演故事。不同的戲劇故事有各自不同的格調(diào)和內(nèi)容，司鼓者一定要深入地了解劇本的主題思想和戲劇內(nèi)容，透徹地理解劇情的變化和發(fā)展，弄清戲劇沖突，理順戲劇情緒和戲劇節(jié)奏的脈胳，才能總體把握好舞臺(tái)演出節(jié)奏的變化，處理好節(jié)奏的強(qiáng)、弱、快、慢和啟、承、轉(zhuǎn)、合的關(guān)系，調(diào)動(dòng)演員的情感，補(bǔ)充戲份，強(qiáng)化戲劇情調(diào)，統(tǒng)領(lǐng)全局，從而讓演出節(jié)奏駕馭舞臺(tái)的整體演出，使演出協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，更具藝術(shù)的感染力。</p><p>　　潮劇的打擊樂(lè)內(nèi)容豐富，形式多變，藝術(shù)內(nèi)涵深厚。作為司鼓者，除了要有厚實(shí)的司鼓技巧和豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)外，還要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，深入鉆研，靈活運(yùn)用。而且，要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，敢于突破，勇于創(chuàng)新，才能使潮劇的打擊樂(lè)藝術(shù)煥發(fā)出更動(dòng)人的魁力，才能成為一名合格的潮劇司鼓。</p><script>s("content_relate");</script><p>【潮劇司鼓的漫談?wù)撐摹肯嚓P(guān)文章：</p><p><a 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