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漢代銅鏡銘文中的七言詩(shī)論文
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【內(nèi)容提要】
漢代銅鏡銘文中存在著不少七言詩(shī)。這些詩(shī)歌，不僅宋代以后的考古學(xué)著作時(shí)加收錄，而且，明人已經(jīng)將其編入漢代文集中�？疾鞚h代銅鏡銘文中的七言詩(shī)可以發(fā)現(xiàn)，不少詩(shī)歌句句押韻，其結(jié)構(gòu)形式已相對(duì)固定，由此我們可以初步判定東漢以前七言詩(shī)已基本形成。
【文摘】：
先秦至六朝文學(xué)
漢代銅鏡銘文保存著大量的文史資料，深入研究這些資料，可以認(rèn)識(shí)、澄清一些歷來(lái)頗有爭(zhēng)議的問(wèn)題，比如七言詩(shī)的起源形成問(wèn)題。
關(guān)于七言詩(shī)的起源和形成問(wèn)題，學(xué)界說(shuō)法很多，至今尚無(wú)定論。[1]，[2]，[3]，[4]從爭(zhēng)論的情況來(lái)看，涉及漢代的資料并不豐富，學(xué)者們多提及的是漢樂(lè)府《郊祀歌》中的七言詩(shī)句，以及張衡《思玄賦》系詞和《四愁詩(shī)》。那么，除了漢樂(lè)府《郊祀歌》中的七言詩(shī)句、張衡《思玄賦》系詞及《四愁詩(shī)》外，漢代還有沒有七言詩(shī)留存于世呢？
答案是肯定的。實(shí)際上，漢代有許多句句押韻的七言詩(shī)作品流傳下來(lái)，它們多保存在漢代的銅鏡銘文中。關(guān)于漢代銅鏡銘文中的七言詩(shī)，在明代以前，只是作為古董文物記載的附庸，收入前人的相關(guān)著作中。直到明代以后，它們才被文人有意識(shí)地收入古代文集中的漢代作品序列中。深入研究這些情況，有助于我們更清楚地了解七言詩(shī)的發(fā)展過(guò)程。
一、文物著作保存的漢代七言詩(shī)
最早注意到漢代銅鏡銘文中含有詩(shī)歌存在的是北宋時(shí)期王黼編撰的《宣和博古圖》，今天我們?nèi)匀豢梢钥吹剿膸?kù)全書《重修宣和博古圖》，在卷二十八，它專列有“詩(shī)辭門”，收錄漢代銅鏡12面，根據(jù)后世資料記載，其中具有七言詩(shī)鏡銘的大致有：尚方鑒一（銘53字），尚方鑒二（銘35字），長(zhǎng)生鑒（銘40字），仙人不老鑒（銘37字），青蓋鑒（銘34字），服羌鑒（銘28字）等。不過(guò)，《宣和博古圖》只有圖錄和簡(jiǎn)介，并未錄出具體銘文。在“鑒總說(shuō)”中，王黼只是提到：“至于銘其背，則又有作國(guó)史語(yǔ)而為四字，有效柏梁體而為七言”者。通過(guò)王氏圖錄析出銘文，則是后人的工作。
較早記錄漢代銅鏡銘文中七言詩(shī)具體詩(shī)句的是宋代姚寛。他的《西溪叢語(yǔ)》收載了不少古代文物，其卷上有云：“李晦之一鏡，背有八柱十二獸，面微凸，蒂有銘云：尚方佳貢大毋傷，左龍右虎辟牛羊，朱鳥玄武順陰陽(yáng)，子孫備具居中央，長(zhǎng)保二親樂(lè)富昌�！�
明代楊慎在《丹鉛余錄》《丹鉛續(xù)錄》《丹鉛摘錄》（總稱《丹鉛總錄》）中，搜羅了為數(shù)不少的漢代銅鏡所載的詩(shī)體銘文，其中多首屬于七言體。
《欽定西清古鑒》卷三十九，收錄“漢尚方鑒”兩面，除了介紹銅鏡的文飾、形制外，還記錄了其銘文：七言詩(shī)各一首。并且，將它們與《博古圖》、《西溪叢語(yǔ)》、《丹鉛總錄》中所收內(nèi)容基本相同的漢鏡銘文詩(shī)進(jìn)行比較，指出異同。
錢唐倪濤《六藝之一錄續(xù)編》卷一“金器題跋·漢尚方鑒銘跋”也載有一首七言詩(shī)鏡銘。
還有從書法文字角度收錄漢代銅鏡銘文中的七言詩(shī)者。如：長(zhǎng)洲顧藹吉撰《隸辨》卷八載“騶氏二鏡銘”和“李氏鏡銘”。
當(dāng)代文物著作亦有收錄漢代銅鏡七言詩(shī)銘文者。如朱劍心先生的《金石學(xué)》，采錄了五首漢代七言詩(shī)，其中有兩首不見于其他記載：
許氏作竟自有紀(jì)，青龍白虎居左右。圣人周公魯孔子，作吏高遷車生耳�？づe孝廉州博士，少不努力老乃悔。吉。[5]（P161）
角王巨虛曰有熹，照此明鏡成快意。上有龍虎四時(shí)置，長(zhǎng)保二親樂(lè)毋事。子孫相息家富就，玄天毋極受大福。[5]（P162）
朱先生按語(yǔ)云：角王巨虛，言匈奴部落之大也�！逗鬂h書·南匈奴傳》云：“其大者左賢王，次左谷蠡王，次右賢王，次右谷蠡王，謂之四角�！睗h印有“四角羌王”、“四角胡王”。
這兩首詩(shī)，前一首反映漢代選官推舉制，詩(shī)風(fēng)沒有其他作品古樸，好像是順口而歌。后一首反映漢朝與匈奴關(guān)系和睦。這應(yīng)該是漢代七言詩(shī)相對(duì)晚出的作品。
而孔祥星、劉一曼兩位先生的《中國(guó)古代銅鏡》一書，收錄漢代銅鏡銘文十分詳備，詩(shī)歌方面包括三言、四言、騷體和七言體等。
十分重要的是，這些漢代的七言詩(shī)作品，并非僅僅見于文物著作，而是有大量的文物實(shí)物——漢代銅鏡保存至今，這似乎可以證明七言詩(shī)體在漢代已經(jīng)比較成熟。
漢代銅鏡，全國(guó)各大博物館幾乎都有收藏。而今天我們確切可知的具有七言詩(shī)銘文的漢代銅鏡，中國(guó)歷史博物館就有不少藏品，僅僅根據(jù)楊桂榮先生《館藏銅鏡選輯》（二）、（三）介紹，就有七面以上，僅舉三例。
其一，“王氏博局四神鏡”（新莽），銘文篆書49字：
王氏昭鏡四夷服，交賀國(guó)家人民息，胡虜殄滅天下復(fù)，風(fēng)雨時(shí)節(jié)五谷熟，長(zhǎng)保二親子孫力，傳告后世樂(lè)母（毋）極。[6]（P215）
其二，“尚方博局四神紋鏡”（新莽），銘文篆書30字：
上方作鏡真大巧，上有仙人不知老，渴飲玉泉饑食棗，浮由（游）天下敖四海佳兮。[6]（P215）
其三，“新有善銅博局四神紋鏡”（新莽），銘文篆書64字：
新有善銅出丹陽(yáng)，煉冶銀錫清而明。尚方御鏡大毋傷，巧工刻之成文章。左龍右虎辟不羊，朱雀玄武順陰陽(yáng)。子孫具備屬中央，長(zhǎng)保二親樂(lè)富昌，壽比金石如侯王兮。[6]（P216）
這三面銅鏡都是王莽時(shí)期的物品。楊桂榮先生還介紹了東漢幾件鑄有七言詩(shī)銘文的同類文物。
總而言之，盡管這些著作收錄了不少漢代七言詩(shī)，但并沒有給予這些詩(shī)歌獨(dú)立的文學(xué)地位，只是把它們看作是古董的附屬品。
二、明人收入文集中的漢代七言詩(shī)
最早把漢代銅鏡銘文中的詩(shī)歌收入古人文集中的，是明代嘉靖戊戌進(jìn)士馮惟訥，他編撰的《古詩(shī)紀(jì)》共有一百五十六卷，盡管是在該書的最后一卷《別集第十二志遺》中收錄了漢代古鏡銘文中五首七言詩(shī)，但其進(jìn)步之處，在于他首次承認(rèn)了這些七言詩(shī)獨(dú)立的文學(xué)地位。這些詩(shī)，其實(shí)與楊慎《丹鉛摘錄》所收者基本相同。
《古詩(shī)紀(jì)》所收漢代古鏡銘五首七言詩(shī)如下：
其一云：漢有善銅出丹陽(yáng)，和以鉛錫清如明，左龍右虎尚三光，朱雀玄武順陰陽(yáng)。
其二云：上方作鑒真大巧，上有仙人不知老，渴飲玉泉饑食棗，壽如金石佳且好。
又六花水浮鑒：上方作鑒宜侯王，左龍右虎掌四旁，朱雀玄武和陰陽(yáng)，子孫具備屬中央，長(zhǎng)保二親樂(lè)富昌。
又十二辰鑒銘曰：名言之始自有紀(jì)，煉冶銅錫去其滓，辟除不祥宜吉水，長(zhǎng)保二親利孫子。辟如（缺一字）眾樂(lè)典祀，壽此金方西王母。
又一鏡銘曰：上方作鏡四夷服，多保國(guó)家人民息，寇亂殄滅天下復(fù)，風(fēng)雨時(shí)節(jié)五谷熟，長(zhǎng)保二親子孫力，傳吉后世樂(lè)無(wú)極。
后來(lái)，出生于嘉靖二十八年的梅鼎祚所編《東漢文紀(jì)》卷三十二，也收錄了七首漢代七言詩(shī)：
尚方鑒銘一：尚方作鏡母（毋）大傷，左龍右虎掌四旁，朱鳳玄武和陰陽(yáng)，子孫備具居中央，長(zhǎng)保二親樂(lè)富昌兮，宜侯王兮。
尚方鑒銘二：尚方作鏡真大好，上有仙人不知老，渴飲玉泉饑食（棗），浮游天下敖四海，壽比金石之國(guó)保。
尚方鑒銘三：尚方作鏡真大好，上有仙人不知老，渴飲玉泉饑食（棗），壽如介石（下闕）。
尚方鑒銘四：尚方作鏡四夷服，多賀國(guó)家人民息，胡虜殄滅天下復(fù)，風(fēng)雨時(shí)節(jié)五谷熟，長(zhǎng)保二親子孫力，傳吉后世樂(lè)母（毋）極兮。
漢青蓋鑒銘：青蓋作鏡四夷服，多賀國(guó)家人民安，胡虜殄滅天下陽(yáng)，風(fēng)雨時(shí)節(jié)五谷熟。長(zhǎng)孫孫朔陽(yáng)天。
漢長(zhǎng)生鑒銘：調(diào)刻冶鏡日月清，明（刊闕）五得商羽聲，天地和合子孫成，常保夫婦樂(lè)長(zhǎng)生。
漢清明鑒銘：漢有善銅出丹陽(yáng)，和以銀錫清且明，左龍右虎尚三光，朱雀玄武順陰陽(yáng)。
另外，明代賀復(fù)徵《文章辨體匯選》卷四百四十七，亦收漢代尚方鑒銘七言詩(shī)二首。
三、漢代銅鏡銘文中七言詩(shī)的特點(diǎn)
閱讀這些漢代銅鏡銘文中的七言體詩(shī)歌，我們最深刻的感受是：
其一，它們絕大多數(shù)確實(shí)是句句押韻的七言詩(shī)。
分析《古詩(shī)紀(jì)》和《東漢文紀(jì)》所收錄的漢代銅鏡銘文中的七言詩(shī)（如上列），我們很明顯可以看出：其中有些詩(shī)歌在今天讀來(lái)仍然是句句押韻。如《古詩(shī)紀(jì)》中第二首和第三首《六花水浮鑒》銘；《東漢文紀(jì)》中《尚方鑒銘一》、《尚方鑒銘三》、《漢長(zhǎng)生鑒銘》。
有些詩(shī)歌在今天讀來(lái)似乎不押韻，但是，按古音是押韻的。如《古詩(shī)紀(jì)》第一首和《東漢文紀(jì)》中《漢清明鑒銘》，其韻腳是“陽(yáng)”、“明”、“光”、“陽(yáng)”，這里面，“明”似乎是個(gè)“異類”。可是我們查閱《說(shuō)文解字段注》所附《六書音均表二·古十七部諧聲表》，發(fā)現(xiàn)“明”與“陽(yáng)”諧聲，同屬“第十部”。
在《古十七部諧聲表》中，我們還可以查到：《古詩(shī)紀(jì)》中《十二辰鑒銘》，其韻腳“紀(jì)”、“滓”、“子”、“祀”、“母”，同屬于諧聲的第一部。這首詩(shī)中，只有“水”，不押韻。但是，“水”是一個(gè)借字。因?yàn)椤氨俪幌橐思�，其“宜吉水”三字，從意義上是講不通的。至于“水”借為何字，還有待考古學(xué)家和文字學(xué)家作進(jìn)一步的考證與研究。
而《古詩(shī)紀(jì)》所收第五首和《東漢文紀(jì)》之《尚方鑒銘四》，其韻腳似乎可以分為兩個(gè)系列：“服”、“復(fù)”、“熟”和“息”、“力”、“極”。在《古十七部諧聲表》中，雖然“復(fù)”和“熟”沒有查到，但是，“服”與“息”、“力”、“極”卻也是同屬于諧聲的第一部。
只有《東漢文紀(jì)》中《漢青蓋鑒銘》一首確實(shí)不押韻，其韻腳“服”、“安”、“陽(yáng)”、“熟”相去太遠(yuǎn)。這是銅鏡制造技術(shù)流入民間后，由坊間文化程度不高的工匠改造的結(jié)果嗎？我們不得而知。另外，《東漢文紀(jì)》中《尚方鑒銘二》，其韻腳第三部的“好”、“老”、“棗”、“保”與“�！币灿胁顒e。
但總體而言，這些保存在漢代銅鏡銘文中的七言詩(shī)，句句押韻者居多，出韻或不押韻者較少。
其二，多重復(fù)詩(shī)句，多重復(fù)篇章。
我們所見到的這些漢代七言詩(shī)，語(yǔ)句重復(fù)者頗多，更不乏重復(fù)篇章。事實(shí)上，漢代傳世銅鏡雖多，銘文主體內(nèi)容卻大致只有幾類，只不過(guò)略改數(shù)字而已。根據(jù)《中國(guó)古代銅鏡》一書論述可知：一般來(lái)說(shuō)，“尚方”銘最有代表性，可以說(shuō)是其他鏡銘的源頭�！吧蟹健笔菨h代為皇室制作御用物品的官署，屬少府�！稘h書·百官公卿表》中的少府下有“尚方”。顏師古注曰：“尚方主作禁器物�！薄逗鬂h書·百官制》：“尚方令一人六百石。本注曰：掌上手工作御刀劍諸好器物，丞一人。”銘文中大量出現(xiàn)“尚方作鏡真大好”、“尚方御竟大毋傷”、“尚方作鏡四夷服”等字句表明，制作鏡鑒是“尚方”的任務(wù)之一。[7]（P112）
《欽定西清古鑒》卷三十九考訂“漢尚方鑒”時(shí)說(shuō)：“《漢書》少府官屬，有鉤盾尚方御府。注：尚方，主作禁器物。又《通典》：秦置尚方令，漢因之，銘詞尚方作，蓋禁物�！�
錢唐倪濤《六藝之一錄續(xù)編》卷一《金器題跋·漢尚方鑒銘跋》亦云：“漢宮闕有尚方掖門，官制設(shè)尚方令丞待詔，職屬少府，主作禁器物，掌上手工作，以宦者為之�！晕涞酆蒙裣桑垡嘈�，方士所制隋侯劍、寶玉、寶璧、寶鼎，皆尚方為之�！�
因此，尚方鏡最早原是宮廷所用器物，后來(lái)才逐漸走向民間。大約在西漢晚期到王莽時(shí)期，坊間就出現(xiàn)了大量銅鏡產(chǎn)品，其銘文種類繁多。有宣傳銅鏡質(zhì)地的“善銅”銘、“佳鏡”銘，標(biāo)明制造商姓氏的紀(jì)氏銘，標(biāo)明制造年代的紀(jì)年銘，標(biāo)明產(chǎn)地的紀(jì)地銘等。但其銘文主體內(nèi)容沿襲“尚方”銘，沒有大的改變，只不過(guò)是將宣傳語(yǔ)及紀(jì)氏、紀(jì)年、紀(jì)地的字眼置換尚方鏡銘中“尚方”等字而已。[7]（P108～109）因此，鏡銘七言詩(shī)多重復(fù)詩(shī)句，多重復(fù)篇章。
其三，多字少字現(xiàn)象。
有些作品，似乎不是純粹的七言詩(shī)，往往有多字或少字的現(xiàn)象發(fā)生。如《東漢文紀(jì)》所收《尚方鑒銘一》多出“兮，宜侯王兮”五字，《尚方鑒銘四》多出“兮”字，《漢青蓋鑒銘》明顯少字。這是什么原因呢？考古學(xué)家說(shuō)：銅鏡的銘文字?jǐn)?shù)多少，是“根據(jù)鏡的大小而定，因常有省字，有時(shí)顯得文句不通”，“加字又顯然是為了補(bǔ)足布字不足的空缺”，有時(shí)，所加進(jìn)的字，甚至“沒有實(shí)際文字含義”[7]（P68）。《金石學(xué)》也說(shuō)，漢代銅鏡銘文，有的“以尚有余地，故贅此三字也”，有的“則以鏡小而不能刻全銘也”[5]（P161）。
很可能，當(dāng)初尚方造鏡專供御用時(shí)的設(shè)計(jì)，是完整的詩(shī)句。后來(lái)銅鏡成為普通百姓的日常生活用品，銅鏡的制造商，由于要滿足不同消費(fèi)者的需要，會(huì)擴(kuò)大或縮小鏡的形制，又不想改變?cè)O(shè)計(jì)的主體圖案，這樣，就會(huì)出現(xiàn)加字或減字的情況。因此，漢代銅鏡銘文中有的七言詩(shī)出現(xiàn)多字或少字現(xiàn)象，并不能成為判斷當(dāng)時(shí)七言詩(shī)體是否規(guī)范的一個(gè)理由。
需要說(shuō)明的是，漢代的銅鏡首先是專供宮廷御用的寶器，后來(lái)隨著冶金、鑄造、商品流通等工商業(yè)的發(fā)展才逐漸在民間流行。因此，銅鏡（特別是“尚方”鏡）的原始設(shè)計(jì)，是出自朝廷的尚方機(jī)關(guān)，而不是民間的工匠。因此，銅鏡上的七言詩(shī)銘文，并不是民間歌謠，而極有可能是出自宮廷御用文人的精心撰作。
綜合考察七言詩(shī)起源的傳說(shuō)，再聯(lián)系漢代銅鏡銘文中七言詩(shī)的存在情況，我們似乎可以這么說(shuō)，中國(guó)東漢以前，七言詩(shī)已經(jīng)基本形成。
【參考文獻(xiàn)】：
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