肌理成效與情感表達(dá)探索論文
肌理效果是架上繪畫的一種藝術(shù)語(yǔ)言，是藝術(shù)家的情感在畫面上的具體體現(xiàn)，肌理效果跟繪畫時(shí)所使用的材料和筆觸有關(guān)，肌理效果分為材料肌理和筆觸肌理，材料和筆觸的不同直接影響著畫面的肌理效果。越來(lái)越多的非藝術(shù)材料隨著時(shí)代和技術(shù)的發(fā)展也介入到架上繪畫當(dāng)中，使架上繪畫的肌理效果變得越來(lái)越豐富。同時(shí)筆觸的運(yùn)用也是肌理效果形成的重要因素，不同的筆和不同的畫法會(huì)形成不同的肌理，材料和筆觸的有效結(jié)合使畫面的情感表現(xiàn)達(dá)到了極至。
材料肌理是指畫家用符合自己情緒的、任何能夠體現(xiàn)畫家情感的媒介物（可以是固態(tài)的，也可以是液態(tài)的）連同顏料呈現(xiàn)于畫面所帶來(lái)的肌理。畫家思想的創(chuàng)新使繪畫當(dāng)中所使用的材料越來(lái)越豐富，由于材料有著規(guī)則與不規(guī)則、粗糙與細(xì)膩、反光與不反光等不同的表現(xiàn)特征，那么它就會(huì)給人帶來(lái)不同的心理與情緒上的暗示效果，因此畫家的表現(xiàn)方式也伴隨著肌理語(yǔ)言走進(jìn)畫面。筆觸肌理是畫面的藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)方式，它是指畫筆或畫刀和顏料相結(jié)合本身所形成的肌理效果，從古至今，筆觸肌理是承載和傳達(dá)藝術(shù)家個(gè)人情感的載體。早期文藝復(fù)興時(shí)代的畫家們常用軟的圓頭筆使用間接畫法繪畫，繪畫方法主要以描為主，色層比較平比較薄，不容易看出起伏，筆觸不易顯現(xiàn)。近現(xiàn)代畫家喜歡用鬃毛筆和油畫刀結(jié)合直接畫法作畫，色層比較厚，起伏比較多，容易形成更多的筆觸肌理。由于材料肌理和筆觸肌理都與情感表達(dá)有著密不可分的關(guān)系，所以被越來(lái)越多的畫家應(yīng)用到自己的繪畫創(chuàng)作中。
一、材料肌理與情感表達(dá)的研析
隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和高科技的飛速發(fā)展，架上繪畫藝術(shù)由物質(zhì)世界的再現(xiàn)過(guò)程發(fā)展為精神表現(xiàn)的過(guò)程，即創(chuàng)造者“對(duì)于自己內(nèi)心世界的一種情緒化的把握，它是一種內(nèi)在的，主觀的方法”。強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的自然流露。像德國(guó)畫家伊米爾蘇馬荷，他為了表達(dá)自己內(nèi)心激動(dòng)的情感，就直接用瀝青在厚實(shí)的材料上畫出強(qiáng)有力的、筆直而粗壯的線條。這一筆畫出了氣勢(shì)沖天的豪邁氣概，這一條水平線給人一種挺拔向上、無(wú)所畏懼、超越一切的精神力量，透著奮發(fā)向上的無(wú)限活力和無(wú)窮的`斗志，給人們留下無(wú)限的想象。這就是充滿激情的創(chuàng)作，是作者內(nèi)心世界情感的自發(fā)流溢。這就是人類情感形式化，同時(shí)形式也被情感化，兩者在繪畫作品中是相輔相成的，相互依存的，密不可分的。情感具有很強(qiáng)的感染性，當(dāng)情感被形式化并凝結(jié)在繪畫作品中時(shí)，欣賞者就會(huì)通過(guò)視覺(jué)感官與作者產(chǎn)生情感共鳴，從而得到精神上滿足，產(chǎn)生奮發(fā)向上的動(dòng)力，這就大大增強(qiáng)了藝術(shù)作品的教育功效。法國(guó)畫家杜布菲為了表達(dá)沖動(dòng)的創(chuàng)作情感，用沙子泥土及固定劑和其它材料做成厚厚的摻有顏色的底子，并在上面作畫。可想而知，沙子顆粒既硬又松散，而泥土具有滑膩的特性，這就使底子上出現(xiàn)凸凹不平的質(zhì)感，油彩畫在底子上就會(huì)形成厚薄不勻的色跡。由于材料不同，著色的程度也不同，就會(huì)形成不同形狀的色堆、色塊和色疤，從而使畫面更自然、更逼真、更充滿活性。在這樣的底子上進(jìn)行創(chuàng)作，作者的思緒、情緒和激動(dòng)的心會(huì)隨著繪畫材料強(qiáng)烈的跳動(dòng)，創(chuàng)作者的內(nèi)心世界統(tǒng)統(tǒng)被情感符號(hào)固定在作品中。情感通過(guò)繪畫材料表達(dá)出來(lái)，繪畫材料由于表達(dá)創(chuàng)作者的情感而凸顯材料的魅力。杜布菲在創(chuàng)作《青銅風(fēng)景》時(shí)，用各種不同的材料（沙子、海綿、泥漿、木板、還有一些破舊的墻皮、油畫顏料等）混合在一起制造出天然的綜合材料。在這種材料上完成架上繪畫會(huì)有一種特殊的感覺(jué)，這些都是作者強(qiáng)烈的創(chuàng)作情緒和心理反應(yīng)的需要。還有美國(guó)畫家羅伯特勞申伯格，他把從道具貯藏室內(nèi)挑出來(lái)的一個(gè)橡膠輪胎、一塊車牌、一個(gè)布口袋、電燈裝置和電線等東西加以整理和組裝，最后就變成了一件“繪畫”作品。還有他的架上油畫作品《著陸第一跳》也是將現(xiàn)成物組合在繪畫之中的。正如羅夫斯基所說(shuō)：情感就其內(nèi)容而言是極其多樣的……換句話說(shuō)，人的情感的根源在于極其多樣的自然和文化的需要。凡是能滿足已激起的需要或能促進(jìn)這種需要得到滿足的事物，便引起積極的情感狀態(tài)，從而作為穩(wěn)定的情感而鞏固下來(lái)。這種固定下來(lái)的情感促進(jìn)了作者創(chuàng)造性的發(fā)揮。
畫家的創(chuàng)作激情主要來(lái)源于體驗(yàn)生活和感受生活，把對(duì)生活的體驗(yàn)和感受通過(guò)藝術(shù)材料升華到創(chuàng)作的高度。每一位畫家在創(chuàng)作時(shí)都激情滿懷，因?yàn)槔L畫創(chuàng)作是精神勞動(dòng)的產(chǎn)物。在沒(méi)有打動(dòng)畫家情感的素材出現(xiàn)之前，畫家是不會(huì)動(dòng)筆的。正像托爾斯泰所說(shuō)：在自己的心理喚起曾經(jīng)一度體驗(yàn)的感情，在喚起這種感情之后，用動(dòng)作、線條、色彩、聲音以及言詞所表達(dá)的形象來(lái)傳達(dá)出這種感情，使別人也能體驗(yàn)同樣的感情———這就是藝術(shù)活動(dòng)。
歌唱家用音量的變化表達(dá)自己的情感；演奏家在情緒激動(dòng)時(shí)，會(huì)無(wú)意識(shí)地用力彈奏；畫家在創(chuàng)作情感沖動(dòng)時(shí)，同樣也表現(xiàn)在運(yùn)筆的速度或力度上。運(yùn)筆緩慢而平穩(wěn)，表示心情平靜；運(yùn)筆短而急速，表示情緒激動(dòng)。還有利用材料肌理效果表達(dá)情感的，因?yàn)榧±硎钱嫾仪楦械牧髀�、激情的痕跡和情感的象征。利用材料上天然形成的肌理，如樹(shù)皮、巖石、磚、墻皮、多年銹蝕的金屬和火燒、雷劈等留下的肌理稱為天然形成的肌理。如畫家切思贊恩的《落腳之地》的構(gòu)思和創(chuàng)意就很獨(dú)特。他將一只斑駁不堪的木船解剖為三個(gè)斷面，并“停泊”在圣勞倫斯河上一個(gè)船屋的房脊上，這恰好與新剪修的草坪，新蓋的建筑物形成鮮明的對(duì)比。這是借用材料的記憶屬性，給人視覺(jué)上造成極大的沖擊力，留給觀賞者對(duì)往事的回憶，使人過(guò)目不忘。還有瑞士畫家保羅克利，他用紙板、瓷漆、紗布、石膏和紅棕色水彩等材料創(chuàng)作了名畫《隱蔽所》，《隱蔽所》字義上包含兩種含義：一種是柔弱者的藏身之處，表示柔弱的一面；另一種是躲避強(qiáng)者的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，目的為了更好進(jìn)攻。整幅畫面上用纖細(xì)的影線表示柔弱；用人物咄咄逼人的眼神和鼻子垂直的線條表示強(qiáng)大。畫面充分利用各種材料與水彩相滲透，形成斑駁的色彩，再加上紗布粗大的格子線紋理與影線相呼應(yīng)，轟托了畫面的氣氛，給觀賞者留下想象的空間。畫家借用這些天然形成的肌理來(lái)表達(dá)作者的內(nèi)心情感，同時(shí)天然形成的肌理還含有一種回憶的屬性，這會(huì)使觀者觸景生情。還有的畫家覺(jué)得天然形成肌理都不足以表達(dá)個(gè)人的感情，就用自己選定的輔助材料來(lái)創(chuàng)作畫面的肌理，有的類似淺浮雕、有的斑斑駁駁,有的凸凸凹凹。肌理是人類情感留在畫面上的印跡，藝術(shù)就是肌理印跡的創(chuàng)造。肌理給架上寫實(shí)繪畫帶來(lái)抽象因素，增加架上繪畫的表現(xiàn)形式，為寫實(shí)繪畫增添了靈氣。
二、筆觸肌理與情感表達(dá)的研析
筆觸肌理是畫家性格、情趣、藝術(shù)氣質(zhì)的自然流露，表現(xiàn)出畫家的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性特征。如凡高在《向日葵》中運(yùn)用粗獷、豪放、充滿動(dòng)勢(shì)的筆觸，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，這種飽含自發(fā)性激情的有力筆觸，使畫面充滿了強(qiáng)烈的生命力，給人以情緒激憤的感受。再如忻東旺的寫實(shí)創(chuàng)作，他似乎從來(lái)不追求中國(guó)文人畫家所崇尚的清雅、灑脫或者剛勁、老辣之類的韻味，他的筆觸肌理往往帶著那么一種不加掩飾的笨拙和滯重，他說(shuō)他畫待業(yè)民工的筆法是“來(lái)源于民工用抹子膩墻的感覺(jué)”。又如世界著名繪畫藝術(shù)大師趙無(wú)極，在他的作品中融入了中國(guó)畫的特殊手法，如書法中的鋒芒運(yùn)筆手法以及背景的煙霧都是借助國(guó)畫的描繪手法而創(chuàng)作出來(lái)的。還有畫家為了造出特殊的肌理效果而將水彩畫中的撒鹽手法運(yùn)用在油畫中的。有將各類畫種的顏料混合以便創(chuàng)造出很多預(yù)想不到的表現(xiàn)效果。無(wú)論哪種肌理語(yǔ)言都必須與作品的題材和內(nèi)容緊密的結(jié)合，這有助于作品精神的傳達(dá)與表現(xiàn)。在創(chuàng)作中肌理運(yùn)用的好才能體現(xiàn)出它的藝術(shù)魅力。首先，畫家沖動(dòng)的創(chuàng)作情感由肌理傳達(dá)給觀賞者，由于創(chuàng)造肌理的材料不同，所以會(huì)給觀賞者不同的感受，同時(shí)肌理效果也改變了創(chuàng)作畫面的情緒，如輔助材料是硬質(zhì)顆粒和軟化顆粒的，像沙粒和塑料泡沫所創(chuàng)造的材料肌理帶給觀賞者視覺(jué)效果是不同的，沙粒留下的肌理可能是有力度的，而塑料泡沫留下的肌理給觀賞者的印象是曲線的，可能會(huì)顯得柔和、有溫暖感。肌理還能創(chuàng)造出活躍的氣氛和韻律感，利用筆觸肌理形狀的不同形成不同的節(jié)奏變化，從而產(chǎn)生不同的韻律感。也可配合顏料的濃淡變化形成萬(wàn)花筒一樣的斑斕色彩，再加上生動(dòng)跳躍的筆觸，給觀者留下無(wú)窮的回味和無(wú)限的激情，從而增強(qiáng)繪畫作品的內(nèi)涵。如：現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格突出的畫家張利，從他的作品《盛裝苗女》可以看到畫家深厚的繪畫功底，精湛的技法，嫌熟的運(yùn)筆技巧。畫面上首飾用較干的筆觸，留下明顯筆痕，這種形的塑造是運(yùn)用“枯筆法”呈現(xiàn)出色彩的厚度，人物的衣服描繪的很自然，是用很薄的顏色一帶而過(guò)造成飄忽的視覺(jué)感，面部刻畫的非常細(xì)膩，佩帶飾物和頭飾在質(zhì)感肌理上處理的很巧妙，拉開(kāi)了兩者的距離，畫面的色彩自然和諧，更能呈現(xiàn)出人物的沉穩(wěn)狀態(tài)。肌理不僅為作品注入作者的激情和精神，也為觀念對(duì)材料的制約起到消解作用。不僅如此，材料肌理將新材料的特質(zhì)美和材質(zhì)美升華為畫面的視覺(jué)主體，也就是藝術(shù)材料由載體轉(zhuǎn)為主體。在架上繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，作者將自己的靈感、思維、情感與新材料的自然形態(tài)凝聚在一起，賦予材料新的生命，創(chuàng)造新的視覺(jué)感受。
無(wú)論筆觸肌理還是材料肌理（天然肌理），都凝聚著作者內(nèi)心世界的精神情感，滲透著作者主觀思想意識(shí)與審美理想的加工與再造。將“肌理”這種情感符號(hào)安排在架上繪畫藝術(shù)構(gòu)思的邏輯之中，如同畫龍點(diǎn)睛，充分表現(xiàn)美的視覺(jué)形象，即材料與觀念恰如其分的融合、高度的和諧統(tǒng)一，二者相互促進(jìn)，展示視覺(jué)形象美。
【肌理成效與情感表達(dá)探索論文】相關(guān)文章：
廣告影視化傳播成效探索論文12-24
表演式戲劇教的探索與成效教育論文01-08
初中歷史教學(xué)成效的探索與體會(huì)論文01-12
肌理05-12
古典舞蹈的情感表達(dá)論文03-18
教案：天然的肌理02-21
《天然的肌理》教案03-11