歌曲《陽關三疊》的演唱與賞析論文
《陽關三疊》充分展現(xiàn)了我國古典詩詞的意境之美、因此在演唱古典詩詞時是否包含古典的韻味主要在于演唱者對于原作意境的把握。《陽關三疊》在演唱過程中，演唱者要營造盛唐氣象與古琴氣韻并重的感覺，同時還要貼近王維詩詞的意境，達到哀而不傷，柔而不弱的情感。另外，演唱者還應該與古琴一同展現(xiàn)豐富的表現(xiàn)方式，張弛有度，輕松駕馭，出色的表現(xiàn)出《陽關三疊》作為古代琴歌的特點。
1、《陽關三疊》的演唱
1.1氣息控制
在演唱《陽關三疊》時需要演唱者具有強有力的氣息來進行支撐，在角色需要音樂較為寬廣的女高音來擔任演唱�！蛾栮P三疊》按照前四后三的形式進行演唱，在每一段詞的四個字一般都是動詞與名詞，后三個字為形容詞。因此在“渭城朝雨”處后存在氣口，但演唱者不能在此進行換氣[1]。因此演唱者要使用較深的氣息與平穩(wěn)的呼吸，才會演唱會扎實的聲音。后八度跳躍氣息要穩(wěn)定，依靠腹部、腰脊的力量來產(chǎn)生支撐作用，演唱聲音要規(guī)范、扎實。歌詞中首個“歷苦辛”后不能換氣，前面兩個音要輕，主要突出“歷歷苦辛”的重點，到后面聲音應該漸漸變弱，以曲譜中的mp至cresc至p的力度來演唱。第二部分與第一部分相同從歌曲的次強拍進入，由于歌詞在兩疊之間旋律設置不同，因此應該做好調控氣息的準備。到第三部分時，歌曲的情緒達到最高潮，要使用真假聲混合。在接近尾聲部分作為感情的結束，演唱者音量要逐漸變弱，但氣息與情感要表現(xiàn)到位。由于《陽關三疊》是一首古詩詞，因此演唱者在演唱過程中要避免肢體僵硬，可以借助身體舒展來放松身體，靈活運用氣息。
1.2情感表現(xiàn)
《陽關三疊》歌詞所講述的是在一個煙雨蒙蒙的清晨，綠綠柳樹下送別友人的場面。詩詞表現(xiàn)的是一種依依不舍的`感情，對友人即將遠去邊疆表現(xiàn)出來難舍難分的傷感之情。作品可以分為三疊，第一疊即為故事場景的描寫，演唱者在演唱過程中要保持連貫，略帶傷感的情緒。進階八度跳躍情緒變得激動，情感發(fā)生變化，氣息變弱，情緒進而平復。第二疊，情緒需要稍加變動，“淚滴沾巾”演唱時的“滴”要突出表現(xiàn)，“誰相因”的情緒處理要以強-弱-強來展現(xiàn)，從而展現(xiàn)明顯的對比情感。第三疊是第一疊的重復，在情緒上相對于第一疊更加趕上。八度跳躍后情緒進入高潮，接著情緒貧富，給后面情緒爆發(fā)做了伏筆。后續(xù)的音樂節(jié)奏由快至慢，直至“千巡有盡，寸衷難泯”處結構緊湊，在演唱至“無窮”二字時將壓抑的情感爆發(fā)，而后“傷感”應略帶哭腔，音量逐漸變弱，充分展現(xiàn)對友人的不舍。最后要注意感情的首位，處理上要由快至慢，從而展現(xiàn)與友人不能相見只能寄托于夢的無奈傷感之情[2]。
2、《陽關三疊》的音樂賞析
目前所存的《陽關三疊》是王維送別友人前往關外服役的七言絕句。后世樂師在此基礎上配上了樂曲成為了傳世佳作，也成為了友人惜別的經(jīng)典樂曲�！蛾栮P三疊》全曲分為三大部分，后面兩段是第一段的變化與重復，并且可以說是運用相同的一個曲調來變化演唱，重復疊唱三次，故稱為“三疊”。第一疊主要以王維《送元二使安西》為主題歌詞的音樂部分。從“遄行”開始進入副歌。音樂出現(xiàn)八度跳躍，變化起伏很大。歌詞變?yōu)殚L短不一的句子。在第一疊中集中的表現(xiàn)了作者在送別友人過程中的傷感之情與無奈情感。第二疊是第一疊的變化與重復，其內部變化不明顯，與第一疊的基礎音樂輪廓相比，第二疊的變化主要集中在主歌部分[3]。主歌的變化首先反映在后兩句，旋律讓情感變得更加低沉。副歌部分與第一疊大致一樣，其中“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”的旋律更加凸顯了悲傷分別的情緒。第三疊的主歌是第一二疊的集合，副歌部分變化較大，音樂與歌詞都做出了一定的改動，音樂起伏跌宕，情緒主歌變化大，全曲高潮“千巡有盡，寸衷難泯”出現(xiàn)。樂曲長抒“咿”進入尾聲，尾聲音調集合了主歌音樂素材，概括了第一二疊所表達的情緒，延伸了作者依依不舍的無奈情緒。
3、結束語
用演唱來詮釋作品所要表達的情感是演唱者的艱巨任務，需要長時間的訓練與體會。在學習過程中每一個字、詞、換氣和節(jié)奏都需要加以重視。要完整把握作品的情緒與風格就要充分了解作品的背景、含義與情緒，連同氣息與身體融合，進而完美的演繹作品。要演唱好《陽關三疊》就要首先了解古詩詞的創(chuàng)作背景與年代環(huán)境等，從而才能夠體會作者創(chuàng)作過程中的心情，才能夠通過演唱技巧將情緒充分的表達出來。
【參考文獻】
[1]趙偉晶.悠悠琴歌清微淡遠——有感于琴歌《陽關三疊》的演唱與教學[J].文教資料,2008,(04):138-140.
[2]毛亞雄.淺談歌曲演唱中的情感表現(xiàn)——以歌曲《陽關三疊》為例[J].黃河之聲,2008,(11):112-113.
[3]游紅梅.談古曲《陽關三疊》演唱風格的把握和藝術處理[J].歌海,2012,(02):65-66.
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