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試論電影《三峽好人》的敘事策略論文
［摘要］《三峽好人》講述了以三峽工程為背景發(fā)生的兩個(gè)虛構(gòu)的故事，導(dǎo)演以獨(dú)特的敘事視角，關(guān)注了現(xiàn)實(shí)的民生，守護(hù)了善。本文從雙重的敘事結(jié)構(gòu)，移動(dòng)的敘事主題，巧妙運(yùn)用的電影語(yǔ)言三個(gè)方面分析了該影片獨(dú)具匠心的敘事策略。
［關(guān)鍵詞］敘事策略；敘事結(jié)構(gòu)；主題；電影語(yǔ)言
我國(guó)新生代導(dǎo)演賈樟柯的《三峽好人》一舉摘取第63屆威尼斯電影節(jié)的最高榮譽(yù)——最佳影片金獅獎(jiǎng)，成為繼侯孝賢、張藝謀、蔡明亮、李安之后第五位獲此殊榮的華人導(dǎo)演。評(píng)論認(rèn)為《三峽好人》的成功在于，“關(guān)注現(xiàn)實(shí)的意向與善的情懷非常珍貴，尤其是在‘大片’逃離現(xiàn)實(shí)、背棄良知的情況下更是如此。”［1］“賈樟柯的電影給我們提供了一種復(fù)雜性，由于這種復(fù)雜性，《三峽好人》不同于其他的電影�！保�2］此外，獨(dú)具匠心的敘事策略也是賈樟柯成功的關(guān)鍵，主要體現(xiàn)在：
一、雙重的敘事結(jié)構(gòu)
關(guān)于《三峽好人》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，賈樟柯談到：“我一直在避免做話(huà)題性的工作，不喜歡題材性的東西。從2000年開(kāi)始，所有媒體都在直播三峽的新聞，看那個(gè)地方的變化我覺(jué)得很殘忍，但是2004年大壩建好了以后，所有的媒體都走了，那個(gè)地方又變成一個(gè)沉默的土地。我去之后發(fā)現(xiàn)那里的人們家徒四壁，因?yàn)楦F，所以物質(zhì)顯得非常重要，窗戶(hù)上擺個(gè)酒瓶子你就會(huì)覺(jué)得非常搶眼。”［3］在賈樟柯看來(lái)，生活的所有細(xì)節(jié)都刺激了他的知覺(jué)，這些細(xì)節(jié)在電影中被他重新放大了。“那時(shí)候我覺(jué)得應(yīng)該拍攝中國(guó)普通人的生活，就好像拍攝靜物一樣，把被人忽略的現(xiàn)實(shí)，用電影的方式呈現(xiàn)出來(lái)。wWw.133229.COM”［4］靜物（《三峽好人》的英文片名為《ｓｔｉｕｌｉｆｅ》（靜物）——煙、酒、茶、糖，就是該影片敘事的結(jié)構(gòu)層面之一。這4個(gè)物體不僅參與電影結(jié)構(gòu)敘事，同時(shí)也是中國(guó)日常生活中常用品，是中國(guó)人最基本的物質(zhì)依賴(lài)，代表中國(guó)人的普通生活，蘊(yùn)含著一定的意義。“煙、酒”，生活中男人交流的重要媒介和方式。影片中韓三明和有“江湖”義氣的小馬哥交往的中介就是煙和酒，煙、酒讓他們?cè)诮煌邢嗷チ私�，建立了一定的友誼。影片末尾在抽煙、喝酒中大伙做出無(wú)奈的抉擇——以生命為賭約，與韓三明去山西挖煤。這些與麻老大一家對(duì)韓三明的不友善形成了鮮明的對(duì)比；對(duì)于“茶”，一直以來(lái)中國(guó)就有“人走茶涼”這句話(huà)，影片中郭斌離開(kāi)工廠(chǎng)后，他就聯(lián)合廈門(mén)和集團(tuán)收購(gòu)工廠(chǎng)。郭斌、沈紅的感情不也是這樣嗎？郭斌在奉節(jié)有了自己的情人和新的生活，沈紅來(lái)到奉節(jié)之前已經(jīng)是“我喜歡上別人了”、“他在宜昌等我呢，我們準(zhǔn)備換船去上海呢�！遍L(zhǎng)江邊上，郭斌和沈紅在《滿(mǎn)山紅葉似彩霞》的歌聲中舞蹈后黯然分手。人走了，茶涼了，多年的感情也就煙消云散了；“糖”，日常生活中幸福和甜蜜的象征。一顆“大白兔”奶糖是小馬哥和三明最后的贈(zèng)別，也寄托了三明和麻幺妹對(duì)未來(lái)幸福的期待。這難道和“茶”不正是鮮明的對(duì)比嗎？
《三峽好人》敘事的另一結(jié)構(gòu)層面是在故事的敘述上。影片是一個(gè)三段嵌入式的雙線(xiàn)索平行敘事結(jié)構(gòu)。首先是韓三明尋人的故事，中間插入了沈紅找人的故事，最后又回到了韓三明尋找的敘事中來(lái)。故事以?xún)蓷l線(xiàn)索展開(kāi)，一條是尋回愛(ài)情。山西汾陽(yáng)的煤礦工人韓三明與麻幺妹的非法愛(ài)情故事。另一條是舍棄正當(dāng)?shù)幕橐觥Ｉ轿魈淖o(hù)士沈紅到奉節(jié)尋找兩年沒(méi)有聯(lián)系的丈夫，見(jiàn)面后卻發(fā)現(xiàn)他們的生活完全不一樣，決定離婚。這和一般的雙線(xiàn)索敘事的處理方法不一樣。通常的敘事是兩條敘事線(xiàn)索平行、交叉，最后集于敘事情節(jié)的高潮，同時(shí)到達(dá)一個(gè)頂點(diǎn)。而《三峽好人》的兩條線(xiàn)索并未出現(xiàn)交叉，自始至終都是兩個(gè)獨(dú)立的故事，它們相互不影響，導(dǎo)演通過(guò)與兩個(gè)山西人都有關(guān)的“小馬哥”、飛碟（ｕｆｏ）與三峽游船的汽笛聲，始終讓兩個(gè)故事雖然若隱若現(xiàn)地有一定的聯(lián)系但卻永遠(yuǎn)沒(méi)有相交的可能。
二、移動(dòng)的敘事主題
故事一開(kāi)始是尋找的主題，片中的人們有的在尋找新的生活，有的在尋找新的家園，有的在尋找感情的歸宿——在這些尋找中，韓三明尋找16年未見(jiàn)的麻幺妹和女兒、沈紅尋找2年未聯(lián)系的郭斌是導(dǎo)演主要深化的。三明和麻幺妹在長(zhǎng)江邊相會(huì)，共同分享一顆“大白兔”奶糖，彼此甜蜜相望，期盼未來(lái)。沈紅和郭斌在三峽大壩前相擁舞蹈一曲后決定離婚，黯然分手。影片中的兩個(gè)故事相互映襯。在這襯托中，三明尋找、做出決定的過(guò)程凸顯現(xiàn)了他人性的純真和樸實(shí)的善。這人性的真與樸實(shí)的善是一切變化中的不變者。16年了，三明、麻幺妹都老了，三峽工程拆遷中一切都變了，然而他們的真和善并沒(méi)改變，這是影片中最打動(dòng)人心的元素。沈紅和郭斌的合法婚姻，在2年的時(shí)間中卻因?yàn)槭浪椎姆N種因素導(dǎo)致了郭斌有了情人丁亞玲，沈紅已經(jīng)是“我喜歡上別人了”。這一合一分中，我們可以感悟到生活中的真和善。沈紅和郭斌的愛(ài)情很鮮明地襯托了三明與麻幺妹這樣處于社會(huì)底層最普通最樸實(shí)的老百姓所守護(hù)的真和善。
正如賈樟柯在一次被訪(fǎng)中所說(shuō)的“一開(kāi)始是尋找的主題，找尋他們情感的歸宿。拍著拍著我突然覺(jué)得電影的主題應(yīng)該是做決定，每個(gè)人面對(duì)感情問(wèn)題都果斷地做出了一個(gè)決定，不管復(fù)合還是離婚，他們都用一種決定給自己一種自由和尊嚴(yán)，這種人物形象是我以前的電影沒(méi)有的。之前我的電影都是隨波逐流的人，在大時(shí)代變遷里面無(wú)能為力的人。這次也是跟中國(guó)新的變革有關(guān)系，每個(gè)人要面對(duì)自我的生活，為自己的生活做一個(gè)負(fù)責(zé)任的決定，所有決定都跟觀察社會(huì)的新角度有關(guān)系�！保�5］“《三峽好人》其實(shí)是一個(gè)講舍棄，做決定的故事，我覺(jué)得這是我今天看到的新情況�！保�6］《三峽好人》的主題從開(kāi)始的尋找，隨著情節(jié)的發(fā)展移動(dòng)到了做決定。這種移動(dòng)性的主題，是中國(guó)新時(shí)期電影創(chuàng)作中一種大膽的嘗試。
三、電影語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用
李俊在《影視文學(xué)論綱》中指出，電影語(yǔ)言指的是影視以畫(huà)面和聲音的形式進(jìn)行敘述、描寫(xiě)、說(shuō)明、抒情和議論，又以畫(huà)面與聲音結(jié)合，鏡頭與鏡頭的組接為基本特征。［7］電影中聲音語(yǔ)言包括人物的對(duì)話(huà)、音樂(lè)和音響等。在電影中，音樂(lè)不僅可以真實(shí)再顯現(xiàn)實(shí)環(huán)境，確定、維持或者改變情調(diào)，而且還可以成為影片重要的敘事手段，推動(dòng)劇情的發(fā)展。同時(shí)也可以塑造人物形象，表明影片中人物的身份、成為電影中人物間交流的工具或影片人物與觀眾產(chǎn)生共鳴的直接媒介。
在賈樟柯的電影中，聲音是特別搶眼的元素之一。他曾經(jīng)談到，“在《三峽好人》中的新嘗試就是我們錄制了大量的現(xiàn)實(shí)的聲音，把音效采樣回來(lái)以后，錄音師像作曲一樣，重新編排，整個(gè)有5、6個(gè)段落都是用音效來(lái)作曲，包括砸墻的聲音、波浪的聲音、風(fēng)的聲音、小孩的喊叫、很低沉的人的喘氣聲，把他像音樂(lè)一樣組合起來(lái)�！保�8］在《三峽好人》中，導(dǎo)演將一系列的流行歌曲巧妙的組合在敘事中，這不僅與時(shí)代息息相通，而且傳達(dá)了其獨(dú)特的思想。
韓三明在6號(hào)碼頭輪船上受到了麻老大等的不友善對(duì)待，幾經(jīng)周折也沒(méi)有找到麻幺妹。在小孩《老鼠愛(ài)大米》“如果真的有一天／愛(ài)情理想會(huì)實(shí)現(xiàn)／我會(huì)加倍努力好好對(duì)你永遠(yuǎn)不改變／不管路有多么遠(yuǎn)一定會(huì)讓它實(shí)現(xiàn)／——我愛(ài)你／愛(ài)著你——／不管有多少風(fēng)雨／我都會(huì)依然陪著你”的歌聲中，韓三明定格在鏡頭上，從面部表情我們可以感受到他對(duì)麻幺妹的真誠(chéng)和愛(ài)。沈紅尋找丈夫，站在破舊的拆遷房子里，小孩的歌聲（《兩只蝴蝶》）再次響起——“親愛(ài)的你慢慢飛……愛(ài)的春天不會(huì)有天黑／我和你纏纏綿綿翩翩飛／飛越這紅塵永相隨……”此時(shí)的沈紅與丈夫已不是“纏纏綿綿翩翩飛／飛越這紅塵永相隨”。他們已是你我各自飛。稍后響起的《潮濕的心》“是什么淋濕了我的眼睛／看不清你遠(yuǎn)去的背影／是什么冰冷了我的心情／握不住你從前的溫馨……”預(yù)示著他們失去愛(ài)的婚姻終將走向分手的盡頭，這與電影《滿(mǎn)山紅葉時(shí)》中一個(gè)凄美的愛(ài)情故事挽救了另一段瀕臨的愛(ài)情形成了對(duì)比。當(dāng)朱逢博《滿(mǎn)山紅葉似彩霞》的歌聲響起，沈紅與郭斌的舞蹈成為了他們感情的終結(jié)點(diǎn)。影片中，音樂(lè)推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，也預(yù)示這故事的結(jié)局。此外，流行歌曲《好人一生平安》、《上海灘》、《酒干倘賣(mài)無(wú)》，民樂(lè)《喜洋洋》以及黃梅戲《女駙馬》等在電影中都推進(jìn)情節(jié)和人物情感發(fā)生奇妙的融合與背離……
參考文獻(xiàn)：
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［7］李俊．影視文學(xué)論綱［ｍ］．汕頭：汕頭大學(xué)出版社，2004．
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