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以何園為例談?chuàng)P州園林模式語(yǔ)言論文
內(nèi)容摘要何園，又名寄嘯山莊。位于揚(yáng)州市徐凝門(mén)大街西側(cè)。造于清同治元年（1862年）。光緒年間武漢黃德道何芷忉重修。山莊的大門(mén)位于刁家巷（而非今址），是一座高大的磨磚門(mén)樓。周邊的丁家灣康山街等，在清代屬富人區(qū)，聚集了大量官僚巨賈的豪宅......
一、何園理景的分析
何園，又名寄嘯山莊。位于揚(yáng)州市徐凝門(mén)大街西側(cè)。造于清同治元年（1862年）。光緒年間武漢黃德道何芷忉重修。
山莊的大門(mén)位于刁家巷（而非今址），是一座高大的磨磚門(mén)樓。周邊的丁家灣康山街等，在清代屬富人區(qū)，聚集了大量官僚巨賈的豪宅。何園位于住宅之后，坐北朝南。正門(mén)藏于偏僻小巷，多少顯出園主人為人低調(diào)，不愿露富的心理。而高聳的圍墻，卻至少暗示了它的存在。揚(yáng)州的諸多住宅、園林，多由高墻圍合。它們構(gòu)成了揚(yáng)州地區(qū)街道空間的主要特征。
門(mén)內(nèi)與穿廊相接。門(mén)上為串樓，與樓下廊子扣合為復(fù)道，于此左右分行。
左轉(zhuǎn)折入園的東部。其南半部有館舍。西貼墻，其他三面空臨。館舍南部栽有修竹。游人至此可置身與喧囂之外。中央為船廳，是旱園水作。鵝卵石與瓦片鋪地，紋路作波光粼粼狀。另有梅花鹿圖案若干，船四面為明窗。瓦片鋪地和動(dòng)物圖案，可能主要從俯瞰觀賞的角度出發(fā)，材料平實(shí)，一如揚(yáng)州磚雕的樸實(shí)風(fēng)格。于平地觀，難以窺其全貌。每去何園，總能看見(jiàn)游客在廊道上指點(diǎn)欣賞鋪地圖案，可見(jiàn)猜測(cè)屬實(shí)。
廳外東南一角有老槐蔭蔽，山石少許。東北一角有貼壁假山，逶迤西去。可登山于半月臺(tái)賞閱，或俯視園景。樓下有屋兩間，走廊東向，壁間嵌有蘇東坡撰書(shū)的刻石一部。壁間刻石，是揚(yáng)州園林的一大特征。既可為游覽增添雅興，又可加強(qiáng)走廊的韻律感，并同白墻形成對(duì)比。
何園的西部園林，比東部大了許多。如同一副畫(huà)卷。園之中部，鑿一水池，房廊繞其四面，惟有山石獨(dú)占西南一角。池中東部有一方亭。側(cè)面架石梁南北出。方亭尺度遠(yuǎn)大于其他江南園林。究其原因，一般解釋是此亭可作戲臺(tái)。水可擴(kuò)音，而回廊可作看臺(tái)。此說(shuō)有一定道理，反映了園主人不同于蘇州園林的實(shí)用主義傾向。另一說(shuō)為該亭模仿了蓬萊仙島，叫做“小方壺”。此手法遠(yuǎn)在唐代曾被大量運(yùn)用，看來(lái)還是一種傳統(tǒng)構(gòu)想。不知可信否。我認(rèn)為該亭于回廊上觀賞尺度比較適中，仍可歸于從俯瞰觀賞的角度出發(fā)的手法。
筑于池水之西的湖石假山，突兀于水際。山上有瞪道盤(pán)旋，山腹有洞室回曲。更有兩株白皮松，植于山半，枝干遒勁，勢(shì)欲凌空而去。旁有意大利進(jìn)口楊樹(shù)一株。何園內(nèi)的進(jìn)口植物品種，多少反映了園主人作為外交官的國(guó)際眼光。白皮松的用法，我以為值得商榷。白色湖石襯托下的白皮松略顯蒼白。
湖石假山西部，有黃石假山拔地而起，與東西兩片湖石假山相接。三山一水掩映處，有潛山館過(guò)此北行上樓，有五間樓屋。背面倚墻，面南臨水。全園景色，盡收眼底。樓屋東面，有一株棕櫚，高與屋檐相平。
沿樓廊東行，廊分為兩道。一道由東向北折，重返園之東部。另一道由南向西折，轉(zhuǎn)入復(fù)道。經(jīng)復(fù)道西行三折，轉(zhuǎn)入園之南部。廊道曲折，上下兩層，空間豐富。復(fù)道回廊上下錯(cuò)落，左曲右折，同時(shí)起到了弱化建筑體量的作用。復(fù)道上的空花攔板，全以鐵制，自有一種西洋格調(diào)。
隱一門(mén)于園墻東壁，好似山窮水盡。一轉(zhuǎn)首，別有洞天，道近而門(mén)現(xiàn)。門(mén)內(nèi)有住宅，可登堂入室。只見(jiàn)隔墻的廣玉蘭，花如白色云朵。樓南疊一湖石假山，上有蹬道與屋相接。深得城市山林鬧中取靜之妙。
由園左北出，重返西部園林，可循廊沿池步隨景移。壁上有顏真親卿帖石，屬另一處壁間刻石。隨廊西折，直抵樓屋之下，即所謂蝴蝶廳。
牡丹廳山墻面上清水磚墻拼合成的鳳吹牡丹圖案磚雕，是揚(yáng)州磚雕中的上品。
墻上什錦窗每洞各不相同，與墻后南部何家住宅玉繡樓一一對(duì)景。青磚百轉(zhuǎn)千回不見(jiàn)斧鑿痕跡，是揚(yáng)州磚雕的另一佳品。
玉繡樓與前部花園復(fù)道回廊渾然一體。傳統(tǒng)的院落空間圍合，但因?yàn)閳@主人常與洋人打交道的緣故，充滿了有著西洋格調(diào)的細(xì)部。如圍爐、百葉窗、拱形高窗、梁下裝飾等等。它們構(gòu)成了晚期揚(yáng)州古典園林近乎怪異的獨(dú)特風(fēng)格。
何園之中，東南北三面上置串樓，下構(gòu)回廊，層層疊疊，參差錯(cuò)落，迂回曲折，把全園樓閣亭臺(tái)連成一氣，構(gòu)成了一個(gè)割不斷的整體。全園景色，因而分成上下兩個(gè)層次，轉(zhuǎn)換成前后左右四面，把每一個(gè)景點(diǎn)由不同的角度，轉(zhuǎn)換成近景、遠(yuǎn)景、實(shí)景、借景和仰視、鳥(niǎo)瞰諸般景觀，實(shí)在是建筑何園的匠師們的高超之處
二、揚(yáng)州園林模式語(yǔ)言
揚(yáng)州園林相對(duì)以蘇州園林為代表的其他園林而言，具有獨(dú)特的模式語(yǔ)言
復(fù)道回廊
揚(yáng)州古典園林的建筑物，除去山石水池，主要有廳堂、樓閣、軒館、亭榭、齋室、房廊等。
復(fù)道回廊是揚(yáng)州園林的一大特色。以何園為代表。而鮮為人知的是揚(yáng)州個(gè)園的抱山樓早年也是通過(guò)回廊同冬景部分連為一體的。復(fù)道回廊為人提供了觀賞園林的多重視角。這與蘇州園林以平視為主的賞園方式是有所區(qū)別的。
從俯瞰觀賞的角度出發(fā)
多視角的的觀賞角度，有助于我們理解造園者的獨(dú)具匠心。
如：前文述及過(guò)的地面鋪裝圖案含蓄的形式美、水中亭臺(tái)的尺度、屋頂造型和山墻面的精美磚雕等等。
弱化建筑物體量
揚(yáng)州園林二層建筑和復(fù)道回廊的大量使用，不可避免地影響到了園林的自然美和雅致美，增添了人工的痕跡。但造園匠師的高超技巧，使得揚(yáng)州園林仍然保持了清新雅致的秀美的南方風(fēng)格，并得以在江南園林中獨(dú)樹(shù)一幟。
如：通過(guò)回廊的回轉(zhuǎn)曲折、高低錯(cuò)落，強(qiáng)化其輕盈的充滿親和力的形象。
何園中心環(huán)水池部分的復(fù)道回廊就是典型的一例。
又如：避免大體量建筑形態(tài)的過(guò)多變化以至喧賓奪主。如個(gè)園抱山樓。雖然體量橫跨整個(gè)園林，卻將首尾隱于夏山秋山之中。整體造型看似簡(jiǎn)單平淡，卻將其他亭臺(tái)襯得小巧可人。自身全貌，卻很少進(jìn)入游人視線。
這一手法，與同濟(jì)大學(xué)南北樓何其相似。而王澍的文正圖書(shū)館，更是直接來(lái)源于江南園林這種“大象無(wú)形”的處理手法。
高聳的圍墻
是揚(yáng)州園林空間的一大特征。清代揚(yáng)州鹽商追求住宅的寬敞氣派加之不愿露富的矛盾心理，造就了這一獨(dú)特現(xiàn)象。讓人想起徽商在家鄉(xiāng)的毫宅或者晉商們的大宅門(mén)。但是，值得注意的是，揚(yáng)州民居清石亂磚墻的砌法，使得原本壓抑的空間增加了一層尺度的層次。而手工的痕跡，更給人親切之感。這一點(diǎn)，與密斯早年推崇磚墻的理由完全相同。試想，如果墻體換以蘇州園林的粉白墻，將會(huì)何等壓抑。
三、揚(yáng)州園林風(fēng)格的成因
根據(jù)文獻(xiàn)資料試列蘇州揚(yáng)州兩地園林發(fā)展時(shí)間表
南宋蘇州網(wǎng)師園始建。
明朝蘇州拙政園始建。揚(yáng)州何園片石山房始建。個(gè)園壽芝園始建。
康熙揚(yáng)州西北郊保障河（瘦西湖）沿岸園林逐漸出現(xiàn)
乾隆揚(yáng)州園林進(jìn)入黃金時(shí)代。城市山林、西北郊保障河一帶別墅園林興盛。宋宗元重修網(wǎng)師園。
嘉慶揚(yáng)州湖上園林趨于衰落。揚(yáng)州大鹽商黃應(yīng)泰建個(gè)園。瘦西湖蕭條。蘇州建留園，時(shí)稱寒碧山莊。
道光揚(yáng)州湖上園林一蹶不振無(wú)復(fù)舊觀，城市山林有所發(fā)展。
同治揚(yáng)州園林出現(xiàn)回光返照跡象。建寄嘯山莊。
光緒何芷忉重修何園。小盤(pán)古歸大官僚兩廣總督周馥所有。大官僚盛康修蘇州留園。
蘇州作為江南重鎮(zhèn)，園林風(fēng)格長(zhǎng)期受到吳越民風(fēng)的滋養(yǎng)，尤其在康乾以后江南園林得到較長(zhǎng)時(shí)間的長(zhǎng)足發(fā)展以至成熟。反觀揚(yáng)州揚(yáng)州由于地理位置的原因，命運(yùn)起伏與國(guó)家漕運(yùn)緊密相聯(lián)，故發(fā)展軌跡起伏較大。因此揚(yáng)州園林具有多樣性的特征。揚(yáng)州園林從晚清開(kāi)始走上了另一條發(fā)展道路，趨向于實(shí)用性和西洋元素的運(yùn)用，此時(shí)其模式語(yǔ)言主要來(lái)源于全國(guó)尤其是皖南或江西、兩湖富商的審美趣味和建筑風(fēng)格。此前揚(yáng)州園林模式語(yǔ)言則主要來(lái)源于其作為吳頭楚尾的獨(dú)特地理位置和民風(fēng)。這種相對(duì)的硬朗和雄健，多少也受了皇家園林、揚(yáng)州八怪畫(huà)風(fēng)的影響（甚至漢唐雄健風(fēng)格的潛移默化？）。
不幸的是這種風(fēng)格沒(méi)有能夠獲得足夠長(zhǎng)的時(shí)間和穩(wěn)定的環(huán)境發(fā)展成熟。但揚(yáng)州園林對(duì)新鮮事物的不斷吸納和實(shí)用性、解決近代或西洋風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)審美習(xí)慣矛盾的一些手法，是我們?cè)谌嬲J(rèn)識(shí)江南園林時(shí)應(yīng)當(dāng)引起注意的。
中國(guó)園林的美，固然體現(xiàn)在其含蓄雋永的整體形象。但是，在欣賞園林的曲徑通幽、庭院深深的完美意境的同時(shí)，我們也需要用發(fā)展的眼光將其中的精華發(fā)揚(yáng)光大，并不斷地創(chuàng)新、變革。揚(yáng)州園林最大的借鑒意義也許就在于此。中國(guó)文化的魅力，不正來(lái)源于其兼收并蓄的姿態(tài)嗎（當(dāng)然，揚(yáng)州園林并不具備這樣的姿態(tài)，而更多來(lái)源于歷史的原因）？
中國(guó)式園林繼續(xù)發(fā)展壯大的動(dòng)力，不在于對(duì)表象傳統(tǒng)元素的簡(jiǎn)單重復(fù)和對(duì)曲折的刻意追求，而在于如何用創(chuàng)新的手法跟上時(shí)代的發(fā)展，發(fā)揚(yáng)中國(guó)的文化品格和審美習(xí)慣。
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