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淺談打擊樂器在《圣火2008》中的情緒渲染作用論文
摘要：唐建平的作品中打擊樂器的運用對樂曲整體風(fēng)格、樂曲的發(fā)展、氣氛的渲染有著巨大影響，是其作品的靈魂之所在。其在配器中巧妙地使中國器樂音色與西方管弦、打擊器樂與管弦樂隊和協(xié)結(jié)合，帶給我們視聽上的震撼。探索唐建平作品創(chuàng)作中打擊樂器的選擇與運用是有著積極意義的，不僅使我們了解其作品創(chuàng)作的深刻內(nèi)涵，也使我們透過唐建平及其作品創(chuàng)作中打擊樂器的運用，去深入地了解當(dāng)今打擊樂器在樂隊中的地位、運用、及發(fā)展現(xiàn)狀。
關(guān)鍵詞：唐建平；圣火；打擊樂協(xié)奏曲；配器；渲染；節(jié)奏；力度
唐建平是當(dāng)代中國樂壇上一位具有深厚影響力的作曲家。這些年來，他創(chuàng)作出一系列內(nèi)容題材豐富、獨特，技法高超、令人嘆為觀止的作品在國內(nèi)、國外樂壇產(chǎn)生了巨大的影響。
一、打擊樂器節(jié)奏變化對《圣火2008》情緒的渲染作用
第一樂章： 12—19小節(jié)，（火焰主題）短笛、長笛、豎琴做快速、自由的九連音上下級進演奏，音色細膩、輕快，仿佛是奧林匹克山上那不斷翻滾、跳躍著燃燒的火焰，煥發(fā)著勃勃生機。這時的打擊樂器通過節(jié)奏的逐漸變化，由12、13小節(jié)的切分節(jié)奏到13、14小節(jié)的八分音符音型再到16小節(jié)的三連音、最后17、19小節(jié)轉(zhuǎn)變?yōu)?2連音的節(jié)奏性。營造出一種越來越激烈，越來越緊張的氣氛，這種氣氛對火焰主題進行了烘托、渲染39—46節(jié)中，39小節(jié)為六連音音型，40小節(jié)轉(zhuǎn)變?yōu)榘朔忠舴粜偷墓?jié)奏，41小節(jié)為六連音音型，42小節(jié)則又變?yōu)榘朔忠舴粜偷墓?jié)奏，相互呼應(yīng)，以此進行反復(fù)演奏，這種節(jié)奏型仿佛是一問一答，使樂曲的渲染出一種復(fù)雜矛盾的情緒。（如圖1）
第二樂章：第一部分, 天使的號角。一開始，所使用顫音琴獨奏，節(jié)奏是平穩(wěn)，一小節(jié)演奏一拍。音樂時斷時序，來回搖擺，顫動著的旋律聲聲傳情。銀鈴一般，營造出一種安靜，飄渺的背景，并賦予樂曲一種額外的深度而發(fā)人深思。（如圖2）
第三部分，希望的火苗閃爍。56—61小節(jié)，打擊樂器顫音琴部分，以三連音對八分音符的形式，做輕快地，節(jié)奏感較強的演奏。音色跳躍、搖曳、銀鈴般很好地呈現(xiàn)出了火苗閃爍的動機。（如圖3）
第四部分，希望之火。76—107小節(jié)，整體情緒是較為平穩(wěn)的，沒有太大的波動。三連音音型的節(jié)奏與六連音型節(jié)奏交錯演奏，歡快搖曳的節(jié)奏，清脆顫抖的音色，呈現(xiàn)出充滿溫情的舞曲風(fēng)。（如圖4）
第三樂章：34—263小節(jié)，這一部分是火熱的、稍快的運動的。277—296小節(jié)是馬林巴的獨奏部，這部分馬林巴不斷地做九連音、七連音、六連音節(jié)奏型的演奏，密集的節(jié)奏，更烘托出第三樂章的不斷積聚的熱量，在不斷地加劇。331—334小節(jié)，作品的全曲尾聲部分中，打擊樂器馬林巴的節(jié)奏激烈到了極點，六連音不斷地重復(fù)演奏著，推動著樂曲不斷高漲的氣氛，如狂歡般演奏著，在熱烈的氛圍中結(jié)束。
二、打擊樂器力度的對比對《圣火2008》情緒的渲染作用
整體來看這首作品第一樂章打擊樂獨奏部分使用大鼓邦戈鼓，渲染出嚴峻的、沉重的（慢而莊嚴）加以驕傲的情感；第二樂章打擊樂獨奏部分使用的顫音琴所渲染出的安靜的情感；以及第三樂章打擊樂獨奏部分使用的馬林巴來表現(xiàn)第三樂章高貴莊嚴的情感。這三者之間就形成了：強→弱→強，的鮮明對比。對于作品本身所要表達的各種情感有著很好的烘托，表達作用。
參考文獻：
[1]高佳佳.樂思不斷，創(chuàng)作不止——唐建平世紀末的創(chuàng)作豐收[J].人民音樂，1999(3).
[2]程媛.哲理與關(guān)愛，唐建平打擊樂協(xié)奏曲圣火2008評析[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報,2007(4).
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