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淺談中國(guó)工筆畫(huà)裝飾性語(yǔ)言特點(diǎn)論文
摘 要:中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)本身具有裝飾性,現(xiàn)代的工筆畫(huà)裝飾性受多元化的影響,在用線(xiàn)、結(jié)構(gòu)、色彩等方面有更強(qiáng)的裝飾性。沒(méi)必要討論工筆畫(huà)裝飾過(guò)度問(wèn)題,怎樣更好的運(yùn)用裝飾性語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)心情感才是重要的。
關(guān)鍵詞:中國(guó)工筆畫(huà) 裝飾性語(yǔ)言 特點(diǎn)
中國(guó)工筆畫(huà)有著兩千多年的悠久歷史,已經(jīng)形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌,有著嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩、工整的視覺(jué)效果和冷靜、理性的心理感受。隨著時(shí)代的發(fā)展,傳統(tǒng)的工筆畫(huà)已經(jīng)不能滿(mǎn)足廣大人民群眾的視覺(jué)需求。 現(xiàn)代的工筆畫(huà)順應(yīng)時(shí)代潮流,引入大量的新題材、新形式、新造型、新材料、新技法,來(lái)描繪豐富的社會(huì)生活和藝術(shù)家的內(nèi)心感受。現(xiàn)代工筆畫(huà)受到各方面文化的沖擊,其視覺(jué)元素的裝飾性特點(diǎn)越來(lái)越明顯。
傳統(tǒng)工筆畫(huà)本身就具有裝飾性,線(xiàn)的提煉和精道、極致的運(yùn)用,色彩的單純、平涂、渾厚而強(qiáng)烈,都使畫(huà)面具有裝飾效果。如永樂(lè)宮壁畫(huà),眾多的神像均具有鮮明的個(gè)性,重彩勾填的傳統(tǒng)方法,立粉貼金的運(yùn)用,長(zhǎng)袖的突出,長(zhǎng)達(dá)數(shù)米的流暢線(xiàn)條,設(shè)色的絢麗純樸而渾厚,都富有裝飾性。傳統(tǒng)的工筆畫(huà)大都用的俯視法和散點(diǎn)透視法,來(lái)表現(xiàn)層山疊嶺、千里江河、深宅廣院,這樣才能把畫(huà)面表現(xiàn)的更龐大,氣魄而宏偉,內(nèi)容更充分。然而用焦點(diǎn)透視則無(wú)法表現(xiàn),如果在俯視構(gòu)圖的山水庭院之中,那么人物只看見(jiàn)頭頂,不但有礙畫(huà)面的美觀,更無(wú)法表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)表情�，F(xiàn)代的工筆畫(huà),受到平面構(gòu)成的影響,受到色彩構(gòu)成的影響,受到中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的影響,受到西方繪畫(huà)的的影響,越來(lái)越表現(xiàn)出極其強(qiáng)烈的獨(dú)特裝飾性特點(diǎn)。
在用線(xiàn)方面,傳統(tǒng)的工筆畫(huà)有很高的要求,要求造型準(zhǔn)確,體現(xiàn)出“氣、骨、韻、力”的品位,但又顯得單一、拘謹(jǐn)、太理性了。而裝飾性的工筆畫(huà)的用線(xiàn)不全在于造型,而是突出表意性。運(yùn)用裝飾性語(yǔ)言使形象更加突出,造型更加生動(dòng),具有更強(qiáng)的感染力。運(yùn)用夸張、變形的手法對(duì)形狀有目的的調(diào)整。對(duì)客觀事物進(jìn)行規(guī)整、歸納、夸張、強(qiáng)化、主觀化處理,運(yùn)用平面構(gòu)成原理表現(xiàn)畫(huà)家的不同審美觀,文化積淀和藝術(shù)素養(yǎng),從而形成不同的裝飾性風(fēng)格流派。
在現(xiàn)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中,平面構(gòu)成得到廣泛的運(yùn)用。平面構(gòu)成是將基本形象在二維平面上按照一定秩序和法則進(jìn)行分解、重組,從而構(gòu)成理想形態(tài)。它在形式構(gòu)成中,強(qiáng)調(diào)變化與統(tǒng)一,講究形態(tài)的對(duì)稱(chēng)、均衡、對(duì)比、比例、調(diào)和,講究點(diǎn)、線(xiàn)、面的運(yùn)用,講究節(jié)奏感和韻律感,探求視覺(jué)規(guī)律,形象的建立,骨架的組織,各形象位置的確定和完整性。各種透視法則都能在畫(huà)面中靈活運(yùn)用,如焦點(diǎn)透視,平等透視,平攤透視,散點(diǎn)透視,混合透視,任意透視,從而使畫(huà)面產(chǎn)生某種特定的藝術(shù)空間效果。各種構(gòu)圖形式的靈活運(yùn)用,如平視體構(gòu)圖,立視體構(gòu)圖,綜合體構(gòu)圖,自由體構(gòu)圖。構(gòu)圖中形象組合成各種骨架形式的運(yùn)用,如重復(fù)式構(gòu)圖使畫(huà)面有更強(qiáng)的秩序美,漸次式構(gòu)圖能在靜止的畫(huà)面中產(chǎn)生動(dòng)的幻覺(jué),重疊式構(gòu)圖使物象層次關(guān)系產(chǎn)生豐富感,還有對(duì)稱(chēng)式、均衡式、適形式、單純式、散構(gòu)式構(gòu)圖,這都能使現(xiàn)代的工筆畫(huà)給人以耳目一新的視覺(jué)感受。
在色彩方面,裝飾性的工筆畫(huà)有的采用較為單純的色彩關(guān)系,有的采用繁縟的色彩關(guān)系。色彩的平面化表現(xiàn),層層渲染,使物體產(chǎn)生凸凹感,不要求三度空間和受光、背光、高光、反光的區(qū)別,著意于二度空間式的繪畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá),著重于物象間色彩組合形式與構(gòu)成關(guān)系。色塊的大小和色相的對(duì)比、協(xié)調(diào)、區(qū)別、呼應(yīng)都使畫(huà)面產(chǎn)生不同的效果和強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力。工筆畫(huà)家靈活的運(yùn)用各種技法,通過(guò)重彩、淡彩、勾填、描金、瀝粉堆金、打底烘托等形式,使畫(huà)面更具生動(dòng)效果,更具完美裝飾性。傳統(tǒng)的工筆畫(huà)用色強(qiáng)調(diào)“隨類(lèi)賦彩”,多采用分染,實(shí)起虛收,色塊的邊緣也不太明確,這就大大消弱了色彩的視覺(jué)沖擊力和結(jié)構(gòu)整體感。而現(xiàn)代工筆畫(huà)的色彩運(yùn)用多是“隨心賦彩,隨情賦彩”,大膽的運(yùn)用色彩構(gòu)成,使畫(huà)面更具有感染力和視覺(jué)沖擊力。同時(shí)各種肌理技法廣泛運(yùn)用,如積、撞、染、堆、沖、洗等來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果。工筆畫(huà)顏料運(yùn)用也從國(guó)畫(huà)顏料、礦物質(zhì)顏料擴(kuò)展到水彩、水粉,丙烯、日本顏料等,紙也從單純的熟宣擴(kuò)展到生宣、皮紙、高麗紙、水彩紙、布等。這都使中國(guó)工筆畫(huà)的裝飾性有更加廣闊的發(fā)展空間,使自我的性情得到更廣闊的展現(xiàn),激發(fā)更多的情感,創(chuàng)作出更多新生命力的作品。
有人會(huì)不停的說(shuō),不要把工筆畫(huà)畫(huà)得裝飾性過(guò)度,這樣就變成了裝飾畫(huà),而不是工筆畫(huà)了。然而誰(shuí)來(lái)劃分怎樣劃分裝飾性的工筆畫(huà)和裝飾畫(huà)呢?怎樣才算是裝飾過(guò)度,怎樣才是不過(guò)渡呢?好像美術(shù)史中從來(lái)沒(méi)有劃分過(guò),誰(shuí)也說(shuō)不清楚這個(gè)界限在哪里。我覺(jué)得沒(méi)有必要浪費(fèi)時(shí)間去分的那么清楚,繪畫(huà)本來(lái)就是畫(huà)家內(nèi)心感受的表達(dá),而不應(yīng)被那么多的條條框框所限制。中國(guó)工筆畫(huà)就是應(yīng)該勇于突破、創(chuàng)新,運(yùn)用自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言畫(huà)出獨(dú)特的情感,而不是去計(jì)較裝飾是否過(guò)度,重要的是畫(huà)家內(nèi)心思想的表達(dá),對(duì)社會(huì)事物的深刻理解和感悟,把裝飾性與思想性融和,創(chuàng)造出獨(dú)特意味、感人至深的優(yōu)秀工筆畫(huà)作品。
參考文獻(xiàn):
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