淺析電視構圖的特點論文

　　摘要:構圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié),電視,作為一種聲音與畫面結合為一體的獨特的傳播媒介,其構圖方法同樣也具有不同于繪畫和照相的特點。

　　關鍵詞:電視;構圖;構圖特點;畫面;構圖原則

　　構圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié),是攝像師將現(xiàn)實形象轉變?yōu)槠聊恍蜗髸r采用的畫面結構形式。

　　而電視構圖是電視畫面的空間結構安排,指攝像師為表現(xiàn)某一特定的內容和視覺美感效果,將鏡頭前被攝對象以及攝像的各種造型元素有機地組織、安排在畫面中,以盡可能適宜的空間形式來表現(xiàn)、強調和深化電視節(jié)目的情節(jié)、主體和意境,并形成一定畫面形式的創(chuàng)作活動

　　電視,作為一種聲音與畫面結合為一體的獨特的傳播媒介,其構圖方法同樣也具有不同于繪畫和照相的特點。

　　一、電視畫幅的固定性

　　電視畫面的畫幅是固定的,不能像圖片那樣在事后進行剪裁和修飾。電視節(jié)目要通過固定的取景,在拍攝現(xiàn)場錄制時不移動的一次完成拍攝。雖然拍攝可以進行安排和組織(如電視劇、音樂電視等),但拍攝完成后的電視畫面的構圖關系及畫面結構不能像圖片那樣進行后期加工。因此,我們就要在取景框的限制下,通過特殊的拍攝手法彌補其畫幅的固定性帶來的弊端,在吸取和借鑒繪畫藝術和攝影藝術的成功經驗的同時,注意畫面構圖的藝術性和可視性,從視覺形象的塑造,光色影調的表現(xiàn),主體陪體的提煉等多個層面上加強鍛煉和創(chuàng)作,拍攝出構圖精美畫面主體突出的優(yōu)秀作品,展現(xiàn)出不同于照片和繪畫的獨特魅力。雖然鏡頭的畫框是固定的,但鏡頭與鏡頭之間的剪輯賦予了電視很強的照片或繪畫所不能達到的敘事能力。

　　二、電視畫面的時限性

　　電視畫面的時間長度不同,所附載和傳達的信息量的多少也不同,觀眾只能一次性地收看和接受畫面信息,這種表現(xiàn)上的時間長度成為觀眾收看時的限制性。因此,導演要在有限的時間內想辦法讓受眾看懂編導想表達的意思。畫面構圖和表現(xiàn)的時限性要求:1、電視畫面的構圖必須簡潔、集中而明確。2、對內容較多的畫面應適當延長鏡頭長度。

　　三、鏡頭的連續(xù)性和相關性

　　1.雖然構圖主要是單個鏡頭畫面內的空間結構問題,但是,表現(xiàn)同一場景的多個鏡頭之間,在光、行、色等構圖因素的配置上,顯然是連續(xù)相關的。在影片《畢業(yè)生》中,當本恩游向游泳池爬上氣墊時,鏡頭自然的轉接到本恩撲到正躺在床上的魯賓遜太太的身上,接著當他游上岸,打開自家的門進入時,出現(xiàn)在鏡頭面前的竟是他正從旅館廁所的門走出來……一系列此類的鏡頭的連續(xù)運用,展現(xiàn)出了本在無聊之時與魯賓遜太太交往的情況,并且是如此的單調。

　　2.觀眾在對主體、視覺中心的背景的注意力也必然受到上下相關鏡頭的牽制和引導,體現(xiàn)了明顯的主觀傾向。例如在中央電視臺《今日說法》欄目的某期節(jié)目中,有這樣一組畫面:首先是一個安裝在十字路口的監(jiān)視攝像探頭的特寫鏡頭,然后利用運動畫面拍攝中的拉攝將景別擴大,最后呈現(xiàn)出包含某交通肇事車輛的全景畫面。這種拍攝帶有明顯的主觀傾向,這組畫面要告訴人們的是設在路口的監(jiān)視探頭已將這起交通事故的整個過程記錄了下來。這里所運用的連續(xù)拍攝形成的連續(xù)畫面起著一種目的性很強的引導作用。根據一定的拍攝意圖,利用連續(xù)鏡頭的相關性有目的的變換視點,從而吸引人們的注意力,讓人們知道應該將注意力集中在哪里。

　　四、電視畫面結構運動性的表現(xiàn)形式

　　這是電視構圖最重要的特點。由于拍攝對象與攝像機分別的或同時的處在運動狀態(tài),攝像機的角度、方位、距離、視點等隨之不斷變化構圖的結構形態(tài)也處于不斷的運動之中。在《陽光燦爛的日子》中,影片尾部馬小軍走上跳臺,并從跳臺上跳下來的過程中,攝影師通過鏡頭從多個角度不同景別的拍攝來表現(xiàn)馬小軍復雜的內心活動。鏡頭一,顧長衛(wèi)對其腳部進行特寫,搖跟。線條不明顯,色彩和質感在強光的環(huán)境中如霧般模糊暈散,而在影像內涵表現(xiàn)上又較為張揚,顯示了主角內心肆意擴張的迷茫與不可抑制的不安。鏡頭二,是對其正面的中景仰拍,前景使得畫面層次豐富,馬猴內心的想法仿佛被畫面中向下滑動的臺階一次次阻礙,一次次洗刷。

　　由于電視構圖最終實現(xiàn)的過程非常短暫,這就意味著攝像人員應該具有更深厚的藝術功底和積累。在完成構圖時,我們應該注意以下幾點:

　　(一)構圖原則

　　1.黃金分割定律。不要輕易把主題或攝像對象擺與鏡頭的正中心,應找好四個黃金分割點,并將主體放在這四個最吸引眼睛注視的地方。

　　2.取景不混亂。畫面不要包含過多內容,一些與表達內容無關的東西都可以清除,最容易引起觀眾興趣的畫面就盡可能多占位置。

　　3.不切斷主體。取景時要避免遺漏人的關鍵部分,這樣很容易拍攝到恐怖鏡頭。拍攝人物大特寫時,不要平頸攝像。

　　(二)變換觀景角度

　　從不同角度攝像可創(chuàng)造有趣的變化。例如:躺在地上從低角度來攝像,或站在椅子上或將攝像機高舉過頭從高角度攝像。當對象的目光超出了畫面,觀眾總盼望著下一個畫面會揭示主角看到了什么。

　　(三)預留活動空間及視覺空間

　　1.預留活動空間。對活動主體構圖時,主體前面預留的空間要超過后面。拍攝人物時,不要在人物頭頂上留過多的空間,這會造成一個不舒適和不平衡的構圖。鏡頭可把焦距略微拉開,使人物填滿鏡頭,可突出人物表情。

　　2.視覺空間。攝像主體的視線也要多留意,主題凝望的方向要多留空間,而視線背后則少留空間。這樣觀眾會覺得舒適合理,加強了主題凝望的張力。

　　(四)保持攝像的方向感

　　1.使用過度鏡頭。要改善這個轉向畫面的問題,可以拍攝一個過渡鏡頭,在過度鏡頭中目標人物面向或背對鏡頭活動,這個鏡頭可以起一個中轉的角色,把動作線相反的鏡頭連接起來。

　　2.對話的方向。當拍攝兩個人交談的連續(xù)鏡頭時,要顯示兩個人互相望著對方,拍攝時需從假設的視線中軸的一邊拍。如果不從這個中軸拍攝,就會出現(xiàn)忽視對方的情景。

　　電視構圖要強調注意的中心,建立平衡的感覺,追求美的境界。電視構圖以上的特殊性質為實現(xiàn)這些目標提供了可能條件。我們要在現(xiàn)有的電視技術基礎上繼續(xù)研究創(chuàng)新,用心觀察、選材、構思,直至最終完成更優(yōu)秀的作品。

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