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嗩吶獨(dú)奏曲《黃土情》闡釋論文
摘要：嗩吶是歷史悠久的民間吹管樂器。它發(fā)音高亢嘹亮，剛中有柔，柔中有剛，深受人民喜愛。通過嗩吶對《黃土情》這首曲子的真情演奏，使人能體會(huì)到西北人民的內(nèi)心情感。本文通過對《黃土情》的產(chǎn)生背景和曲風(fēng)做出分析，同時(shí)結(jié)合嗩吶本身所具有的獨(dú)特演奏方式來賞析該曲，讓廣大聽眾更能深刻體會(huì)到嗩吶的獨(dú)特魅力。
關(guān)鍵詞：引子；慢板；快板
一、樂曲簡介
《黃土情》是我國當(dāng)代著名嗩吶演奏家周東朝先生在1992年創(chuàng)作的，該作品曾榮獲我國第三屆民族管弦樂展播評比獨(dú)奏作品一等獎(jiǎng)，后又被選入作者演奏的嗩吶專輯中。該作品深受海內(nèi)、外嗩吶愛好者的喜愛，成為近些年來常在舞臺(tái)上演奏的優(yōu)秀曲目之一。
該曲的調(diào)式為西北音樂中常見的商調(diào)式，在引子之后從第1小節(jié)到第46小節(jié)為第一段，是該曲的慢板部分，也是該曲的主要表現(xiàn)段落，特點(diǎn)是深情，委婉，屬于典型的西北風(fēng)格略帶傷感的旋律。慢板進(jìn)行到46小節(jié)便是一段較長的過門音樂，長達(dá)12小節(jié)，然后是6小節(jié)的慢板結(jié)束句，在須臾的停頓后，節(jié)奏突然由過門進(jìn)行到快板部分，這種大起大落的節(jié)奏變化突破了我國傳統(tǒng)器樂曲漸進(jìn)漸出的原則，給人一種情緒上的突變，強(qiáng)調(diào)了樂曲的矛盾變化和情緒上的沖突。從133小節(jié)開始進(jìn)入全曲的高潮，表現(xiàn)了歷盡滄桑的人們在世代繁衍的黃土地上奏響了向往未來的華彩樂章。
二、曲調(diào)風(fēng)格及樂曲的文化特征
《黃土情》引子部分就把人們帶到黃土地所特有的環(huán)境氛圍中。引子之后的慢板樂段，是典型的西北風(fēng)格的旋律，把人帶進(jìn)黃土地的歷史與傳說中。沿用了西北民歌風(fēng)情上下句對應(yīng)和商，徴調(diào)式交替的旋律法，使音樂具有鮮明的地方特色。曲調(diào)質(zhì)樸，深情，表現(xiàn)了西北人民對家鄉(xiāng)的熱愛和依戀之情。
第二段為快板，旋律由第一段音樂主題引申衍化而成，情緒熱烈歡快。其中活躍的快速分奏和結(jié)束前，音樂主題在高音曲上的變化再現(xiàn)，激起奮發(fā)昂揚(yáng)的情緒，形成全曲的高潮，表達(dá)了大西北人民在改革開放中風(fēng)發(fā)圖強(qiáng)的精神，那富有韻律的節(jié)奏，特別是用嗩吶單吐、雙吐技巧演奏，更使情緒激昂活潑、精神振奮。
結(jié)尾的情緒越來越熱烈，旋律推向高音區(qū)突然拉寬，明亮的音調(diào)使樂曲達(dá)到高潮，在鏗鏘有力的激昂音調(diào)中結(jié)束。這一段表達(dá)了歷盡滄桑的人們，在世代繁衍的黃土地上奏響了向往未來的華彩樂章，新的傳奇將會(huì)在黃土高原演繹。
三、結(jié)合演奏對《黃土情》分析
1。引子部分：樂曲從一個(gè)弱起漸強(qiáng)的低音開始，此音的吹奏難度在于“弱起吹”，有的演奏者在吹奏中，總是先出一個(gè)“頭音”后再弱起漸強(qiáng)，或者先發(fā)出“嘶嘶”的氣聲，然后在帶出弱音。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)低音“弱起吹”的良好效果，演奏者首先要做到挺胸收腹，嗩吶要拿起端平，吸氣時(shí)，氣要往兩肋下方及腰處吸，并且要做到吸氣飽滿，隨著腔體因吸氣而逐漸擴(kuò)大，腹部也要有微微故障的跡象，吹奏時(shí)力往下走，使本來就鼓脹的腔體繼續(xù)保持鼓脹的狀態(tài)，尤其是腹部更有鼓脹之感。此時(shí)的嘴唇一定要微含哨片，并體會(huì)接觸小面積哨片的感覺。在訓(xùn)練中要反復(fù)體會(huì)，仔細(xì)琢磨，此音的“弱起吹”就會(huì)比較好的完成了。
2。慢板部分：該樂段的速度緩慢，曲調(diào)深情、樸實(shí)，有鮮明的西北風(fēng)格。樂曲的第一樂句要輕輕的奏出，為了使樂曲更加賦有韻味，隨著情緒的發(fā)展，聲音力度也應(yīng)由弱漸強(qiáng)。當(dāng)演奏者到第17小節(jié)時(shí)，樂曲開始進(jìn)入本段的高潮部分，所以氣量一定要給足，讓聲音體現(xiàn)出陽剛的音質(zhì)來，與前面的“柔”產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比。當(dāng)樂曲進(jìn)行到第25小節(jié)時(shí)，一定要安靜下來，弱奏出頓音，同時(shí)也可以加一些腹顫音，這樣在弱奏中體現(xiàn)出更深情的情感。在次樂段中，吐音有其特殊要求，起初是弱奏出現(xiàn)，采用“軟吐”特別強(qiáng)調(diào)舌身在運(yùn)動(dòng)中的控制，隨著樂曲的漸強(qiáng)，舌身的運(yùn)動(dòng)力度也逐漸加強(qiáng)，舌尖接觸哨口時(shí)一定要有力度。
3�？彀宀糠郑航�(jīng)過間奏，樂曲進(jìn)入熱烈、歡快的第二樂段。在演奏這段音樂時(shí)，要特別注意吹奏中舌與手指的每一個(gè)動(dòng)作都要果斷，有力、即使是滑音，手指也要滑得利落，同時(shí)不能失去輕快的感覺。為了達(dá)到這一演奏效果，演奏者在保證樂曲連貫、流暢的基礎(chǔ)上，要多用舌點(diǎn)。當(dāng)音樂進(jìn)行到第133小節(jié)第二拍的高音時(shí)，可適當(dāng)采用循環(huán)換氣，133小節(jié)開始進(jìn)入全曲的高潮，情緒也要高度興奮，音量達(dá)到最大，同時(shí)力度也是最大。
4。樂曲的難點(diǎn)：能否將樂曲演奏得感人，腹顫技巧的使用是重要因素。演奏者在吹奏中，腹顫的頻率過快或過慢，都會(huì)影響對樂曲情感的表達(dá)，此曲的演奏難度并不在于如何完成華麗的吹奏技巧，而在于用樸實(shí)無華、自然、松弛的音調(diào)來表達(dá)內(nèi)心的情感。另外快板中，舌與手指的配合，以及舌頭的力度，手指的敏捷，還有氣息的支撐，到最后的循環(huán)換氣，都是該曲的一大特色及難點(diǎn)，演奏者只有掌握了良好的吹奏方法，并具備較高的音樂修養(yǎng)，才能將本曲的主旨表現(xiàn)出來。
參考文獻(xiàn)：
[1]張寧。談“黃土情”的吹奏方法。[J]。沈陽。沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)。2007
[2]高為杰等。曲式分析基礎(chǔ)教程。[M]。北京。高等教育出版社。2002
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