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談肖邦24首前奏曲的和聲手法及其表現(xiàn)意義論文
[論文關(guān)鍵詞]肖邦前奏曲和聲手法音樂(lè)表現(xiàn)
[論文摘要]肖邦是波蘭杰出的作曲家和鋼琴家，一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，他是19世紀(jì)浪漫樂(lè)派的重要代表人物。本文試圖通過(guò)分析研究《24首鋼琴前奏曲》的和聲手法，探索肖邦的這些和聲手法在音樂(lè)表現(xiàn)方面的作用。
對(duì)于肖邦24首鋼琴前奏曲的研究，近幾年來(lái)國(guó)內(nèi)的文章中較多的涉及到，但大都是從藝術(shù)特點(diǎn)、風(fēng)格特征以及音樂(lè)形象方面去探討這部作品，而深入分析研究這部作品的和聲手法以及這些和聲手法與音樂(lè)表現(xiàn)的關(guān)系方面的內(nèi)容則較少。本文試圖從調(diào)性、和弦、和聲進(jìn)行、持續(xù)音以及和弦外音等方面對(duì)肖邦前奏曲的和聲進(jìn)行分析，并對(duì)這些和聲手法及其音樂(lè)表現(xiàn)作用進(jìn)行研究。
l839年肖邦在地中海上的馬約卡島完成了他的二十四首前奏曲（作品28），在肖邦的所有鋼琴音樂(lè)作品中前奏曲不僅在形式上最為短4，fu獨(dú)特，在內(nèi)容上也顯得十分深刻和豐富。前奏曲屬于肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的中期作品，在這24首前奏曲中每首作品的情緒及音樂(lè)表現(xiàn)都有所不同，有一些是描寫明朗而喜悅的心情；另外一些是感傷的悲歌，盡管這些作品表達(dá)的是一種十分傷痛的情緒，但其音響效果卻是豐富而美妙的。這些與他作品中新穎和富有色彩性的和聲手法是分不開的。
肖邦（（前奏曲》中的和聲技法，體現(xiàn)出他在吸收歐洲古典音樂(lè)精華的同時(shí)，敢于突破傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的精神。他是浪漫主義和聲語(yǔ)言的代表人物之一，他的和聲語(yǔ)言為l9世紀(jì)下半葉的音樂(lè)創(chuàng)作開辟了新的道路。肖邦對(duì)于新的音響色彩的探索，為后繼者展現(xiàn)了新的天地。在這部具有浪漫主義的音樂(lè)格言的作品中，作曲家充分發(fā)揮了和聲在增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力，豐富音樂(lè)色彩以及塑造音樂(lè)形象方面所起的重要作用。
一、調(diào)性的選擇與調(diào)性布局
肖邦在選擇調(diào)性與設(shè)計(jì)調(diào)性布局時(shí)均有其表現(xiàn)目的。選擇調(diào)性方面從總體上來(lái)看，24首鋼琴前奏曲調(diào)性是以不同的24個(gè)關(guān)系大小調(diào)作五度循環(huán)的排列，如NO．1的調(diào)性是C大調(diào)，NO．2的調(diào)性是它的關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，NO．3的調(diào)性就是C大調(diào)的五度關(guān)系大調(diào)G大調(diào)，NO．4就是其關(guān)系小調(diào)e小調(diào)。后面的調(diào)性依此類推，也就是說(shuō)24首短小的前奏曲包含了所有的24個(gè)大小調(diào)式。
肖邦是l9世紀(jì)浪漫主義和聲語(yǔ)言的代表人物之一，因此24首鋼琴前奏曲在每首作品的調(diào)性布局上除其獨(dú)特之處外，總體上來(lái)說(shuō)還是繼承了維也納古典樂(lè)派的傳統(tǒng)調(diào)性布局即：T—D一（S）一T。NO．10的調(diào)性布局：C一g一f～C；NO．18中的調(diào)性布局等都是一些四五度古典主義傳統(tǒng)的調(diào)性布局。
但是在這些前奏曲中也有一些作品并不是完全按照傳統(tǒng)意義上的調(diào)性布局安排，如NO．2的a小調(diào)前奏曲，這首樂(lè)曲的調(diào)性布局很是特別，樂(lè)曲開始時(shí)并不是在主調(diào)上朱玫玫進(jìn)行的，而是從G大調(diào)也就是主調(diào)的屬方向調(diào)性開始，調(diào)性布局是G大調(diào)一D大調(diào)一a小調(diào)。從主調(diào)的屬方向大調(diào)G大調(diào)開始之后又進(jìn)入了G大調(diào)的屬大調(diào)即D大調(diào)，而且無(wú)論G大調(diào)還是D大調(diào)都不是從主和弦開始，直到最后才通過(guò)等和弦進(jìn)入到a小調(diào)的終止四六和弦，這時(shí)候音樂(lè)的調(diào)性才明確為a小調(diào)。這種做法為后來(lái)晚期浪漫派調(diào)性的動(dòng)蕩和調(diào)性布局的突破起了一定的推動(dòng)作用。這首前奏曲是肖邦l831年創(chuàng)作的，正值波蘭人民起義失敗之后，肖邦為祖國(guó)命運(yùn)感到擔(dān)憂，全曲情緒憂慮，痛苦，色調(diào)暗淡是悲劇性的沉思形象。這首前奏曲的主題是一個(gè)下行式的嘆息音調(diào)，似乎是作曲家憂國(guó)憂民情緒的體現(xiàn)，全曲的主旋律在這個(gè)主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行模進(jìn)與發(fā)展。此曲的和聲進(jìn)行為：G大調(diào)：Ⅵ一K64一V—I—D大調(diào)：VI—K64一V—VII43／II—a，J、調(diào)：VlI6／V一3VlI6／V—K64一VI—IV—II2一V—V／V—V—V7一Vl37一I。這是這首作品和聲手法的獨(dú)特之處。除此之外NO．6的調(diào)性布局：b小調(diào)一C大調(diào)一b小調(diào)的調(diào)性關(guān)系也是比較特別的，選擇了一個(gè)半音關(guān)系的大小調(diào)調(diào)性布局，因此在音樂(lè)的色彩方面具有鮮明的對(duì)比。這首前奏曲的C大調(diào)部分雖然很短，僅僅四小節(jié)左右，但是情緒上發(fā)生了很大的變化，似乎作曲家在悲痛之余想得到心靈上的某種支持和希望，是一種內(nèi)心的呼喚。但是這種呼喚很快消失，繼而轉(zhuǎn)入了低音區(qū)的悲泣嗚咽的旋律。產(chǎn)生這一些列情緒變化的原因是因?yàn)樽髑业恼{(diào)性布局一小調(diào)式與大調(diào)式的色彩變化。和聲進(jìn)行為：b小調(diào)：II2／V—V65／V—VII43一VII65一V6一I—I6一VII7／V—K64一。V—I。低音某些半音化的進(jìn)行使得色彩相應(yīng)的也變得豐富起來(lái)。NO．17中間有南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)J0URzAL01zNJ芝0AR1—價(jià)芝價(jià)1—lT增五度和減四度的調(diào)性對(duì)置：A—E—A，NO．21中大三度對(duì)置的調(diào)性布局：B—G一B等等這些都與維也納古典主義傳統(tǒng)的調(diào)性布局有所區(qū)別，而屬于浪漫主義樂(lè)派的調(diào)性布局。
前奏曲中有時(shí)也安排同主音大小調(diào)的對(duì)置。例如NO．15bD大調(diào)前奏曲（雨滴）的調(diào)性布局：D～c一D，具體的調(diào)性進(jìn)行是這樣的：A段：D大調(diào)（10小節(jié)）一a小調(diào)（4小節(jié)）一b小調(diào)（6小節(jié)）～D大調(diào)（9小節(jié)），B段：c小調(diào)，A段：D大調(diào)。由于A—B—A再現(xiàn)處同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，音樂(lè)形象產(chǎn)生了變化，A段的雨滴感覺(jué)是比較柔和的落在每一個(gè)角落，整個(gè)旋律的色彩也是比較明亮的，中段在轉(zhuǎn)為c小調(diào)之后作品的色彩變得陰郁而沉重，加上鋼琴織體的變化使得中段的音樂(lè)形象與A段的形象產(chǎn)生了比較鮮明的對(duì)比。又如NO．8f小調(diào)最后結(jié)尾處8小節(jié)就是。f小調(diào)與F大調(diào)交替的變格進(jìn)行，在小調(diào)結(jié)束前閃現(xiàn)出一絲大調(diào)的明亮色彩。通過(guò)上述分析可以看出調(diào)性布局在音樂(lè)表現(xiàn)方面是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。通過(guò)不同的調(diào)性對(duì)比，獲得調(diào)性色彩上的變化與和聲發(fā)展的動(dòng)力，造成音樂(lè)的起伏，從而更好的表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)容，塑造鮮明的音樂(lè)形象。肖邦對(duì)于調(diào)性的布局并沒(méi)有墨守成規(guī)，他敢于大膽的突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這些精心設(shè)計(jì)的調(diào)性布局對(duì)他的24首鋼琴前奏曲音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)起到了非常積極的作用，使得原本并沒(méi)有標(biāo)題的24首前奏曲各有不同的音樂(lè)表現(xiàn)意義，讓后人能夠很容易地通過(guò)自己的理解為其加上富有意義的標(biāo)題。
二、各類和弦的運(yùn)用與和聲進(jìn)行
在肖邦的前奏曲中，各種和弦的運(yùn)用與和聲進(jìn)行也是極為多樣和豐富的，作曲家同時(shí)又很擅長(zhǎng)把這些和弦巧妙地鑲嵌于音型化的旋律之中，這樣就產(chǎn)生一種融洽，柔和優(yōu)美的效果。
1．和弦結(jié)構(gòu)
在肖邦的24首前奏曲中，除了運(yùn)用各類三和弦與七和弦外，屬九和弦的運(yùn)用也是十分常見(jiàn)的。NO．18的f小調(diào)前奏曲全曲以V9和弦結(jié)構(gòu)為框架，音型化的旋律與和弦互為El音樂(lè)與表演版。
生成，使音樂(lè)既華麗又有一定的緊張度。在NO．5的D大調(diào)前奏曲中，開頭從屬九和弦分解音型開始，連續(xù)四小節(jié)的大屬九和弦與小屬九和弦交替，既有緊張度的變化又有色彩變化，直到第五小節(jié)才解決到D大調(diào)的主和弦。在NO．15這首著名的“雨滴”前奏曲中，作曲家運(yùn)用連續(xù)的八分音符屬持續(xù)音生動(dòng)地塑造了雨滴的音樂(lè)形象，同時(shí)在多處都有屬七和屬九和弦的運(yùn)用。除此之外，屬七十三和弦也很常見(jiàn)，由于其不協(xié)和程度與緊張度要強(qiáng)于屬七和弦和屬九和弦，因此更適合于表現(xiàn)復(fù)雜的情感與強(qiáng)烈的戲劇性效果NO．13#F大調(diào)前奏曲第13—16小節(jié)就運(yùn)用了B大調(diào)屬七到屬七十三的進(jìn)行來(lái)配合旋律逐步增加緊張度。在前奏曲中，減七和弦與半減七和弦的運(yùn)用也較為常見(jiàn)。如NO．9第7小節(jié)的最后一個(gè)和弦A大調(diào)的VII2就是一個(gè)減七和弦，填充于II級(jí)到終止四六和弦之間，構(gòu)成低音的半音化進(jìn)行，使得音響聽(tīng)起來(lái)既緊張又充滿了英雄主義的色彩。在NO．16的降b小調(diào)前奏曲里也多處用到減七和弦，增加了和弦的緊張度，豐富了音響色彩，從而以此來(lái)表達(dá)出作曲家內(nèi)心的的愛(ài)國(guó)主義激情與焦慮。此外在作品NO．6的b小調(diào)前奏曲、NO．22的g小調(diào)前奏曲和NO．15的降D大調(diào)前奏曲、作品NO．20C小調(diào)前奏曲、NO．4的e小調(diào)前奏曲中都有減七和弦的運(yùn)用。以上各種和弦結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，在作品的音樂(lè)表現(xiàn)中均發(fā)揮了應(yīng)有的作用。
2．各類變和弦與離調(diào)進(jìn)行中的特殊進(jìn)行
在24首前奏曲中，變和弦的運(yùn)用是很普遍的，如NO．8中7—8兩小節(jié)的和聲進(jìn)行為：E大調(diào)：5II43一V7一D大調(diào)：V7／II—V7一C大調(diào)：V7／II—V7一C大調(diào)：5II43一V7。在這些調(diào)性變化與和聲進(jìn)行中運(yùn)用了到bII級(jí)變和弦離調(diào)的較為特殊的意外進(jìn)行，其主要目的是為了構(gòu)成一系列的低音半音化下行，造成這首樂(lè)曲的緊張和不穩(wěn)定感，同時(shí)也反映出作曲家焦慮不安的心情。在NO．17降A(chǔ)大調(diào)前奏曲中，第23—26小節(jié)的和聲進(jìn)行為：E大調(diào)：V7一I—V／III一5V7／VI—V／II—b5V7／V—V7此處是副屬和弦上行四度的連鎖進(jìn)行，其中運(yùn)用了降五音的副屬變和弦，這些和聲進(jìn)行具有很強(qiáng)的推動(dòng)力，在這里運(yùn)用以增強(qiáng)力度感和緊張度，表達(dá)了肖邦的那種強(qiáng)烈的不斷奮斗的愿望和情緒。NO．4第14—16小節(jié)的和聲進(jìn)行：e小調(diào)：II7一5V43一3VII65一VII7／IV—V7／IV～VII43／V—VII65／V這里的和聲進(jìn)行中屬變和弦的運(yùn)用以及到IV和V級(jí)的離調(diào)形成幾個(gè)聲部的半音下行，表現(xiàn)出一種無(wú)限悲痛的感情，此曲曾在肖邦的葬禮時(shí)由教堂的管風(fēng)琴演奏。 除此以外，NO．6第6小節(jié)中的和聲進(jìn)行：II2／V—V65／V—VII43其中運(yùn)用了副下屬到副屬的和聲進(jìn)行，使得和弦效果產(chǎn)生了微妙的色彩變化，構(gòu)成了低音半音化下行，反應(yīng)出作曲家試圖使自己激動(dòng)的心情得到平息，同時(shí)低音半音化下行的進(jìn)行塑造了一種嘆息式的音樂(lè)形象。NO．15bD大調(diào)雨滴前奏曲中第l3一l4小節(jié)的和聲進(jìn)行：D大調(diào)：I一降b小調(diào)：II／IV—IV—I，此處是副下屬和弦到副主和弦再到主和弦的連續(xù)的變格進(jìn)行。在這里運(yùn)用力度較弱，效果變得更為柔和。
三、持續(xù)音的運(yùn)用
肖邦常用主、屬持續(xù)音來(lái)加強(qiáng)和聲的功能作用，在豐富和聲音響效果的同時(shí)參與音樂(lè)形象的塑造。在肖邦24首鋼琴前奏曲中創(chuàng)作了2首帶有“雨滴”特征的有名的前奏曲，其中一首b小調(diào)前奏曲Op．28—6，樂(lè)曲在高音部的主持續(xù)音以連續(xù)的八分音符的形式伴隨著主題的出現(xiàn)，我們不能單純的認(rèn)為那個(gè)不間斷的主持續(xù)音就一定是模仿雨滴的動(dòng)機(jī)，但這個(gè)主持續(xù)音卻能引起人們對(duì)“雨滴”的聯(lián)想。
NO．15降D大調(diào)前奏曲是另一首“雨滴”，如歌的行板，4／4拍子，因被冠以“雨滴”前奏曲而著名。這首作品肖邦在左手部分運(yùn)用了持續(xù)八分音符的屬持續(xù)音貫穿全曲，包括中段轉(zhuǎn)至升C小調(diào)都一直在貫穿使用屬持續(xù)音，生動(dòng)地模仿了單調(diào)的雨滴聲響，這時(shí)候的屬持續(xù)音也漸漸地由單音轉(zhuǎn)變?yōu)榘硕鹊目楏w，因此從音響效果上來(lái)說(shuō)也變得更為濃重，力度上也慢慢加重，由于中低音區(qū)為主，以及小調(diào)的灰暗色彩使得中間的段落營(yíng)造出一種極為凝重和陰郁的氣氛。
除了這兩首作品以外，持續(xù)音的運(yùn)用在其他前奏曲中也是很常見(jiàn)的，如NO．1中第25小節(jié)開始一直到結(jié)束低音部C大調(diào)的主持續(xù)音{NO．17第65小節(jié)的再現(xiàn)部開始運(yùn)用的A大調(diào)的主持續(xù)音；NO．21中的再現(xiàn)部開始處第33—40小節(jié)運(yùn)用了B大調(diào)的屬持續(xù)音等都是如此。
持續(xù)音在和聲進(jìn)行中是一個(gè)獨(dú)立的層次，本身具有獨(dú)立的功能意義。肖邦把持續(xù)音與其他聲部的各種和聲進(jìn)行相結(jié)合，使得和聲的整體音響更為豐富，為塑造鮮明的音樂(lè)形象起了很重要的作用。
四、和弦外音的運(yùn)用
肖邦的前奏曲中運(yùn)用了大量不同類型的和弦外音，許多帶有裝飾性色彩的外音被作曲家巧妙的鑲嵌于旋律之中，使得這些鋼琴前奏曲充滿了華麗的色彩和相當(dāng)細(xì)膩的音樂(lè)情感。肖邦之所以被人稱為“鋼琴詩(shī)人”與他鋼琴作品中大量精彩的和弦外音的運(yùn)用是分不開的，這些外音的運(yùn)用增加了其作品的想象力和浪漫主義色彩。如NO．1第l2小節(jié)開始到23小節(jié)的倚音運(yùn)用，塑造了一種朝氣蓬勃、充滿活力的音樂(lè)形象，再加上三連音節(jié)奏的分解和弦使得全曲聽(tīng)起來(lái)流動(dòng)而富有熱情。NO．8中右手的旋律中間運(yùn)用了很多的和弦外音，其中有跳進(jìn)的輔助音和連續(xù)的經(jīng)過(guò)音，這些外音的運(yùn)用使得原本較為單一的旋律具有了華麗的效果。
留音的運(yùn)用也是非常多的，如NO．4中8～l0小節(jié)就因留音的運(yùn)用而使得旋律的進(jìn)行更為流暢，聲部進(jìn)行更平穩(wěn)。流露出了一種苦悶與彷徨的心情。在No．13，No．24等前奏曲里也都有所運(yùn)用。
肖邦的作品中巧妙的運(yùn)用和弦外音是他很大的一個(gè)特色，上述幾種外音只是他的鋼琴前奏曲中最為常見(jiàn)的外音，除了這些之外，輔助音、先現(xiàn)音也都常見(jiàn)，這里就不一一舉例了。正是由于作曲家在創(chuàng)作時(shí)把這些和弦外音很巧妙的當(dāng)作一種和聲的表現(xiàn)手段去運(yùn)用，才使得和弦外音與其它和聲手法一樣成為豐富音樂(lè)表現(xiàn)力、塑造音樂(lè)形象的一種有效手段。
五、結(jié)束語(yǔ)
通過(guò)以上幾個(gè)方面對(duì)肖邦24首鋼琴前奏曲的分析和研究，可以看出：肖邦作為浪漫主義時(shí)期的代表人物，其色彩豐富的和聲語(yǔ)匯不僅是對(duì)前人的繼承，更重要的是獨(dú)到的創(chuàng)新。
無(wú)論是運(yùn)用傳統(tǒng)和聲手法還是肖邦自己的獨(dú)到手法，都使得這些前奏曲具有很強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力或某種鮮明的音樂(lè)形象。并且具有肖邦所特有的情感豐富、細(xì)膩的“鋼琴詩(shī)人”的風(fēng)格。如果說(shuō)肖邦以其鋼琴詩(shī)人的風(fēng)格而著稱于世，那么24首前奏曲則是一首首感人至深的短詩(shī)，而以上這些和聲手法的運(yùn)用又使得這些作品的詩(shī)意形象更為動(dòng)人。
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