漢代盤(pán)鼓舞的課堂呈現(xiàn)初探論文
摘要：
漢代盤(pán)鼓舞是漢代常見(jiàn)的一種舞蹈形式，也是中國(guó)舞蹈歷史中的輝煌成就。文章從盤(pán)鼓舞的形態(tài)特征出發(fā)，將盤(pán)鼓舞的形象呈現(xiàn)于課堂，從而形成豐富多彩的中國(guó)古典舞風(fēng)格的審美特色和動(dòng)作的語(yǔ)言特色。
關(guān)鍵詞：盤(pán)鼓舞 藝術(shù)特色 課堂實(shí)踐
中國(guó)舞蹈歷史為中國(guó)古典舞提供了豐厚的文化資源，古典舞的發(fā)展也必然要立足于對(duì)歷史、傳統(tǒng)的研究。盤(pán)鼓舞是我國(guó)古代珍貴的傳統(tǒng)舞蹈資源，我們要研究中國(guó)古典舞，就有責(zé)任深入研究這一歷史資源，對(duì)其進(jìn)行深入挖掘。
一、漢代盤(pán)鼓舞表演的藝術(shù)特色。
1、形式特征。
“表演時(shí)，將鼓平放在地上，舞者盤(pán)旋歌舞于鼓上下左右，‘軼態(tài)橫出，瑰姿譎起’兩足還要在鼓上踏出各種節(jié)奏變化，是技巧性很強(qiáng)的一種舞蹈�！北P(pán)和鼓的數(shù)量不是固定的，有的只有鼓沒(méi)有盤(pán)，有的一鼓多盤(pán)或兩鼓七盤(pán)，所以舞名和表演形式就有所差異，也稱(chēng)為鼓舞或七盤(pán)舞。
從史料看，盤(pán)鼓舞的傅毅在《舞賦》中講“躡節(jié)鼓陳”“若翔若行，若竦若傾”可見(jiàn)出，舞者優(yōu)美輕盈的跳騰于盤(pán)鼓上下、大跨步邁移的動(dòng)作并移動(dòng)重心造成傾倒的動(dòng)勢(shì)，是盤(pán)鼓舞的表演特點(diǎn)。作為百戲活動(dòng)中的節(jié)目，盤(pán)鼓舞經(jīng)常是與其他節(jié)目共同表演的，廣泛的吸收其他藝術(shù)的特點(diǎn)，尤其與雜技的關(guān)系密切。從漢畫(huà)像上可以看出，盤(pán)鼓舞通常都與雜技一起表演，在這種環(huán)境下，盤(pán)鼓舞必然受到雜技的影響。在表演的時(shí)候經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)倒立、跳丸等雜技中的動(dòng)作，使舞蹈表演又多了技巧性。所以盤(pán)鼓舞是一種與雜技相結(jié)合的具有高超技巧性和高難度的舞蹈。
盤(pán)鼓舞表演的一大特點(diǎn)就是運(yùn)用袖子作為身體表現(xiàn)的重要部分。所謂“手舞長(zhǎng)袖，足蹈盤(pán)鼓”，舞者在盤(pán)與鼓之間縱橫跳躍，不僅要打出有節(jié)奏的鼓聲，還要完成各種舞袖、舞腰動(dòng)作。從文獻(xiàn)和圖像資料的記載來(lái)看，盤(pán)鼓舞表演的服裝有長(zhǎng)袖、短袖和執(zhí)巾之分。遼陽(yáng)出土的漢墓壁畫(huà)中的踏鼓舞人，舞袖奇長(zhǎng)，舞者正揚(yáng)袖騰踏于兩鼓之間。很能體現(xiàn)《舞賦》中記載的盤(pán)鼓舞“機(jī)迅體輕”的風(fēng)格特點(diǎn)。
2、風(fēng)格特征。
（1）樸拙氣勢(shì)的動(dòng)態(tài)動(dòng)勢(shì)。
“若俯若仰，若來(lái)若往”“若翱若行，若竦若傾”。身體俯仰、開(kāi)合往來(lái)，皆在瞬間中完成；敏捷的踏鼓動(dòng)作，身體不安的跳動(dòng)，舞姿回旋像發(fā)箭一樣迅疾。漢代傅毅在《舞賦》中著重描寫(xiě)了舞蹈的.動(dòng)勢(shì)和起跳騰踏的力量感。與文字相吻合，漢畫(huà)像中很多盤(pán)鼓舞的動(dòng)態(tài)舞姿，也大多都是大跨步的造型，顯示了動(dòng)作的力量和速度。有的正欲邁到鼓上，有的剛從鼓上躍下，他們有的雙腿離地，正是騰躍到空中的瞬間，有的單腿著地重心前傾，膝部成直角的造型，這仿佛是剛落地或正在奔跑，動(dòng)作幅度較大。
�。�2）曼妙婉轉(zhuǎn)的靜態(tài)造型。
靜態(tài)舞姿不同于動(dòng)態(tài)造型的沉穩(wěn)、樸拙，它為盤(pán)鼓舞的表演帶來(lái)俏麗、婉約的另一種美�！段栀x》對(duì)靜態(tài)的舞姿是這樣描寫(xiě)的：“綽約閑靡”“縱馳殟歿”“委蛇姌裊，云轉(zhuǎn)飄忽”。舞蹈閑緩而柔美，舒緩柔長(zhǎng)、回旋曲折。盤(pán)鼓舞的動(dòng)靜不是絕對(duì)的，都是舞蹈中的一個(gè)過(guò)程，是相互蘊(yùn)含的。在這柔美的動(dòng)作中，深藏著“機(jī)迅體輕”之勢(shì)。
二、漢代盤(pán)鼓舞形象在課堂中的呈現(xiàn)。
1、提取典型造型。
漢畫(huà)像磚石中存在有極其豐富的盤(pán)鼓舞形象，我們?cè)趶?fù)現(xiàn)的過(guò)程中首先要做的就是盡可能多的收集整理畫(huà)像磚石中的盤(pán)鼓舞造型。首先，將圖片進(jìn)行分類(lèi)：從服裝上，可分為長(zhǎng)袖、持巾、短袖；從形態(tài)上，可分為靜態(tài)、動(dòng)態(tài)；從造型上，可分為鼓上、鼓下；從動(dòng)作幅度上，可分為擴(kuò)展、收縮；從審美上，可分為古拙奔放、委婉俏麗；從表現(xiàn)類(lèi)型上，可分為表演型、技巧型。第二，將不同類(lèi)型的盤(pán)鼓舞形象讓學(xué)生作出靜態(tài)的模仿，包括身體的形態(tài)、袖子的方向、身體的角度、腿腳的位置、頭眼的方向等，進(jìn)了做到與圖片相一致。舞姿的模仿是顯現(xiàn)當(dāng)時(shí)舞人動(dòng)作姿態(tài)和我們提取造型的依據(jù)。
2、組合動(dòng)態(tài)流動(dòng)語(yǔ)言。
舞蹈是動(dòng)態(tài)的、流動(dòng)的，而我們所參照的文獻(xiàn)或畫(huà)像石藝術(shù)的形象都是靜態(tài)的。經(jīng)過(guò)對(duì)文獻(xiàn)記載中探究和文物形象的挖掘，使我們能夠大體的了解到盤(pán)鼓舞的風(fēng)貌。那么我們?nèi)绾螌⑦@些歷史資料活化，使一個(gè)個(gè)靜止的形象流動(dòng)起來(lái)？這需要我們系統(tǒng)的去整理和再創(chuàng)，從審美和形態(tài)中找尋其的語(yǔ)言核心。
單純的用身體模仿文物中的舞蹈形象，只能是作為復(fù)現(xiàn)工作的一部分，更重要的是如何在各種造型之間創(chuàng)造一種連接方式，讓文物真正的活起來(lái)。舞姿造型和流動(dòng)連接共同構(gòu)成舞蹈的基本要素。舞蹈的風(fēng)格、審美以及文化屬性更多的體現(xiàn)在連接和神韻上。連接是指從一個(gè)造型到另一個(gè)造型之間的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，包括了速度、力量和氣息等要素。經(jīng)過(guò)前面的史料分析，我們可以總結(jié)出盤(pán)鼓舞的力量處理剛?cè)岵?jì)、速度較快、動(dòng)作幅度較大而富有張力，宏大奔放之中透露著纖巧溫婉，這都體現(xiàn)出了漢代藝術(shù)的審美特色。在了解審美風(fēng)格后形成動(dòng)作的連接：線(xiàn)條講求簡(jiǎn)單，；力量講求頓挫與輕柔相結(jié)合，在盤(pán)鼓上下騰躍既需要有蹬地而起的力量感形成動(dòng)作的張力和動(dòng)勢(shì)，又要有擊鼓踏盤(pán)的飄逸和靈動(dòng)感；速度講求變化，時(shí)而快速飛騰、時(shí)而停滯凝重；對(duì)動(dòng)作要求調(diào)動(dòng)全身的大幅度動(dòng)作與身體某個(gè)部位的細(xì)微動(dòng)作相結(jié)合。
我們來(lái)實(shí)際操作一下：前文我們將盤(pán)鼓舞的舞姿形態(tài)分為動(dòng)態(tài)舞姿和靜態(tài)舞姿。動(dòng)態(tài)舞姿是在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程之中的，以失重的動(dòng)作較多，具有動(dòng)勢(shì)感；靜態(tài)舞姿一般作為語(yǔ)句的起點(diǎn)和終點(diǎn)。我們所要做的就是延續(xù)動(dòng)態(tài)舞姿的動(dòng)勢(shì)來(lái)轉(zhuǎn)換到靜態(tài)舞姿，或者說(shuō)是用一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的舞姿來(lái)串連起作為起點(diǎn)和終點(diǎn)的靜態(tài)造型。這一轉(zhuǎn)換的過(guò)程即動(dòng)態(tài)舞姿的運(yùn)動(dòng)方式就是需要我們?nèi)ピ賱?chuàng)的。我們可以將兩幅靜態(tài)舞姿和一副動(dòng)態(tài)舞姿圖放在一起，首先，分析從第一副靜態(tài)造型如何能夠發(fā)展為動(dòng)態(tài)造型；其次，分析動(dòng)態(tài)舞姿所產(chǎn)生的動(dòng)勢(shì)，并延續(xù)此動(dòng)勢(shì)經(jīng)過(guò)連接動(dòng)作轉(zhuǎn)換到第二幅靜態(tài)舞姿。我們通過(guò)這種形式，形成了符合盤(pán)鼓舞文化氣質(zhì)的流動(dòng)連接方式，從而將畫(huà)像上的文物激活，使文物真正的舞起來(lái)，實(shí)現(xiàn)盤(pán)鼓舞的復(fù)現(xiàn)。
三、結(jié)論。
漢代盤(pán)鼓舞代表著中國(guó)舞蹈歷史中的輝煌成就，是中國(guó)舞蹈發(fā)展歷程中的寶貴遺產(chǎn)。盤(pán)鼓舞的研究，對(duì)于我們研究中國(guó)古典舞蹈有著極其重要的作用。盤(pán)鼓舞所表現(xiàn)出的，不同于其它舞蹈形式的風(fēng)格、意蘊(yùn)，都具有其獨(dú)特的歷史感和審美特性。將研究的成果在課堂中展現(xiàn)，豐富了中國(guó)古典舞的文化內(nèi)涵與表演形式，培養(yǎng)了學(xué)生的藝術(shù)文化氣質(zhì)、審美情感和思辨能力，形成了豐富多彩的中國(guó)古典舞風(fēng)格的審美特色和動(dòng)作的語(yǔ)言特色。
參考文獻(xiàn)：
[1]章滄授，芮寧生。漢賦。珠海出版社，2004.138.
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