淺談琵琶古曲陽春白雪的論文
一、陽春白雪的來歷
中國傳統(tǒng)十大名曲之一《陽春白雪》出白于明代，而最早取名為《陽春白雪》卻是春秋時(shí)期的歌曲和古琴曲。相傳，楚國屈原的學(xué)生宋玉在《對楚王問》中提到過:“有歌于鄭中者，起始曰《下里巴人》，國中屬而和者數(shù)千人。其為《陽阿燕露》，國中屬而和者，不過數(shù)百人。其為《陽春白雪》，國中屬而和者，不過數(shù)十人……是其曲彌高，其和者彌寡�！睆闹锌梢姡蛾柎喊籽肥且皇赘枨�，《下里巴人》通俗而《陽春白雪》高雅。
古琴曲《陽春白雪》是春秋時(shí)期晉國的師曠(另一說法為齊國的劉涓子)所作，分為《陽春》和《白雪》兩首，《陽春》取萬物之春，和風(fēng)滌蕩之意，《白雪》則取凜然清潔，雪竹琳瑯之音之意。當(dāng)今廣為流傳的《陽春白雪》就是出白明代的琵琶曲。明朝詩人王框登在《氏安春雪曲》的詩中寫有:“抱來只選《}淚春曲》，彈出盤中大小珠�！背愒凇杜谩吩娭袑懙�:“《白雪調(diào)》終宴，青云遏遠(yuǎn)天。”因而，我們可以推知明代已有《}淚春曲》與《白雪調(diào)》的琵琶樂曲。
二、音樂風(fēng)格特點(diǎn)
廣為流傳的琵琶曲《}淚春白雪》有兩種不同的版本，即《大陽春》和《小陽春》�！洞箨柎骸肥抢罘紙@、沈皓初整理的十段與十二段樂譜;《小陽春》是汪煌庭所傳的七段樂譜。汪煌庭所傳的《小陽春》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)簡練而富于層次，演奏緊湊利落。當(dāng)今，我們經(jīng)常聽到的《陽春白雪》就是汪派的版本。筆者也就汪煌庭所傳的《小陽春》或《陽春白雪》)進(jìn)行分析。
此曲為我國廣為流傳的八板體小曲連綴而成，采用循環(huán)變奏的曲式。由各個(gè)《八板》的變體組合在一起，形成變奏的關(guān)系�！蛾柎喊籽返囊魳房梢苑譃槠鸪修D(zhuǎn)合四個(gè)部分。起部:第一段《獨(dú)占鰲頭》;承部:第二段《風(fēng)擺荷花》，第三段《一輪明月》;轉(zhuǎn)部:共有三個(gè)段落，第四段《玉版參禪》，第五段《鐵策板聲》，第六段《道院琴聲》;合部:第七段《東皋鶴鳴》。
這四個(gè)部分，筆者認(rèn)為它所采用的手法是除《老六板》旋律不斷重復(fù)以形成各段的合頭外，其他有獨(dú)特風(fēng)格的旋律在各段陸續(xù)出現(xiàn)，實(shí)質(zhì)上形成了回旋性質(zhì)的變奏曲。如起部的旋律是由《老六板》的變體構(gòu)成，其中應(yīng)用了民間“凡忘工”手法，即將流水板中的"mi”換成“fa "，形成的同主音羽、商調(diào)式交替特點(diǎn)，這也是中國民間器樂曲中常見的手法之一。承部除了加固第一部分的`旋律外，出現(xiàn)了一個(gè)新主題，它的情緒與《老匕右剩芳杉架倡杉翻斤在郎由田︸足︸足由田左聲郎授一王芳科弘潺身六板》基本上是一致的，其旋律特點(diǎn)多在高音ix:，演奏一環(huán)扣一環(huán)，一氣呵成，同時(shí)結(jié)構(gòu)也擴(kuò)大了，情緒比起部更為熱烈。轉(zhuǎn)部在結(jié)構(gòu)變化中是獨(dú)具匠心的一個(gè)部分，它采用結(jié)構(gòu)的分割倒裝和其他手法將音樂加以展開以取得對比。其中，《玉版參禪》的旋律是《老六板》的變體，它在變奏時(shí)作了很大的變化，它的尾部出現(xiàn)了跳躍的部分。
由于結(jié)構(gòu)的分割和倒裝，加上節(jié)奏作了很大改動(dòng)，所以使同一曲牌的變奏給聽眾造成一種“似成相識(shí)又未識(shí)”的新鮮感�！惰F策板聲》也出現(xiàn)了新的素材，它應(yīng)用琵琶遮分的指法，旋律進(jìn)行平穩(wěn)，節(jié)奏均勻(都是八分音符)，與全曲跳動(dòng)、活潑的主題形象形成一定的對比�！兜涝呵俾暋烦霭住度A氏譜》中之《雙飛燕》的旋律，它具有濃郁的民間色彩和琵琶樂器演奏特點(diǎn)。在一個(gè)固定氏音的背景上(琵琶在固定音上彈跳)，烘托出強(qiáng)弱節(jié)拍交替的，帶有不規(guī)則切分節(jié)奏和清脆明亮的泛音旋律，具有復(fù)聲部的效果，富于生氣。
合部具有再現(xiàn)和結(jié)尾的意義，在重復(fù)《老六板》的旋律之后，再現(xiàn)《風(fēng)擺荷花》，并在尾部作擴(kuò)充。最后通過慢起漸快的速度，連續(xù)十六分音符進(jìn)行以及強(qiáng)拍上的掃弦，達(dá)到高潮，全曲在歡快，健朗的情緒中結(jié)束。
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