論聲樂(lè)演唱中的聲論文
摘 要：歌唱中的聲音不是隨意發(fā)揮毫無(wú)規(guī)矩、秩序的，它是用科學(xué)的發(fā)聲方法唱出優(yōu)美嘹亮的歌聲，用科學(xué)發(fā)聲的聲音通過(guò)歌詞來(lái)塑造出樂(lè)曲中的一些人物形象，了解其背景、描繪其意境、表達(dá)其情感。簡(jiǎn)而言之，就是用人聲唱出帶有語(yǔ)言的音樂(lè)。
關(guān)鍵詞：歌唱；“聲”；聲樂(lè)
一、歌唱中聲音的方向
由于聲樂(lè)是抽象的藝術(shù)，是需要歌唱者自己去感覺(jué)的藝術(shù)，所以不能單靠老師來(lái)講解來(lái)教學(xué)，更不能由老師替學(xué)生把歌唱器官擺放在適當(dāng)?shù)奈恢�，在歌唱過(guò)程中，歌唱者需要自己來(lái)調(diào)節(jié)體外器官的生理性能，然后間接的去控制體內(nèi)的發(fā)聲器官然后相互結(jié)合達(dá)到改善歌聲質(zhì)量的目的。那么在聲樂(lè)界存在著兩種觀點(diǎn)：靠前唱法與靠后唱法。其實(shí)這兩種唱法的區(qū)別是由歌唱者歌唱發(fā)聲時(shí)“心理暗示”的方向不同產(chǎn)生出來(lái)的。這種“心理暗示”的方向性對(duì)于歌唱發(fā)聲調(diào)整共鳴起著舉足輕重的作用。在吸氣時(shí)，不僅腔體呈“打開(kāi)”的擴(kuò)張狀態(tài)，而且有一種氣息向后送的方向性的感覺(jué)，其實(shí)好的唱法是既“靠前又靠后，前后都有”。因此，“心理暗示”調(diào)整共鳴時(shí)要同時(shí)注意前后兩個(gè)不同的方向。
用“心理暗示”聲音方向調(diào)整共鳴的方法與感覺(jué)包括幾個(gè)方面的內(nèi)容：①“貼著咽壁吸著唱”。②“掛住前面往后倒”。③“掛住前面往后兜”這是音程大跳式的高音唱法。④“兩頭吸氣胸口嘆，貼著咽壁吹瓶口”�？梢哉f(shuō)，唱得好的聲音不是在嗓子上用勁兒憋出來(lái)的聲音，而是貼著咽壁向后向上吹出來(lái)的。比如說(shuō)在發(fā)聲時(shí)唱“u”時(shí)，要有往外吹氣的感覺(jué)，這樣以來(lái)聲音才能真正的唱出來(lái)，否則聲音是憋在里面的，可以這樣說(shuō)‘吹’出來(lái)的聲音是脫離肉體非常純凈的聲音。
二、歌唱中聲音的位置
在歌唱發(fā)聲時(shí)能夠產(chǎn)生良好的共鳴效果，這種良好的共鳴效果是由恰當(dāng)而適度的深呼吸支持、正確的發(fā)聲位置、準(zhǔn)確的共鳴位置三個(gè)重要因素構(gòu)成的，如果達(dá)到這三方面的共鳴必須在心理上要互相照顧和管理，否則將顧此失彼。
用想象中的“高位置”歌唱發(fā)聲能產(chǎn)生令人滿(mǎn)意的頭腔共鳴的音響效果，然后，找到三個(gè)共鳴點(diǎn)：鼻咽腔、上口蓋中點(diǎn)、眉心處。還有就是根據(jù)歌聲的變化來(lái)調(diào)整共鳴位置。比如，在演唱《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》時(shí)，整首歌曲旋律流暢，但偏高，此時(shí)要注意它的位置不能掉下來(lái)，狀態(tài)要積極主動(dòng)而不能松懈，否則就失去演唱的意義了。
三、歌唱發(fā)聲的共鳴調(diào)整訓(xùn)練
“讓聲音落下來(lái)”的練習(xí)，如：用“ma”唱“ 1 3 5 3 1 ”唱的同時(shí)在小腹處平靜地吸氣，嘴巴保持“懶洋洋”的松弛狀態(tài)，有意識(shí)的用“想、聽(tīng)、看”的心里指導(dǎo)讓聲音放下來(lái)從而達(dá)到胸腔共鳴，此時(shí)，喉頭上不要有任何的感覺(jué)，如果這樣做了，這條練聲曲唱起來(lái)會(huì)很舒服很自然。
“練習(xí)哼鳴，尋找共鳴位置的感覺(jué)”練哼鳴能夠很容易找到‘吸著唱’的感覺(jué)，但是在哼唱時(shí)，哼出來(lái)的聲音要柔和不能有擠卡的聲音，要把聲音哼到鼻咽腔和后面的`咽管里。而且，練習(xí)哼鳴容易得到真假混聲的感覺(jué)。如：唱13 56 56 5654 32 1-在唱這一練聲曲時(shí)，貼著咽壁吸著哼，上下要通、要松。既有深呼吸支持又有高位置共鳴。
四、歌唱中的吐字行腔
除了上述內(nèi)容外還有就是吐字、咬字，歌唱的重要一點(diǎn)要吐字咬字清晰、晶瑩剔透，要讓觀眾聽(tīng)懂，還要好聽(tīng)，所以說(shuō)要想完美的表現(xiàn)歌唱語(yǔ)言呢就必須做到三點(diǎn)，即：準(zhǔn)確性、歌唱性、生動(dòng)性，將三者完美的結(jié)合在一起形成統(tǒng)一的、藝術(shù)化的語(yǔ)言。
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吐字行腔的準(zhǔn)確性是語(yǔ)言表達(dá)最基本的要求，也就是我們常說(shuō)的吐字咬字一定要正確，否則，聽(tīng)眾聽(tīng)不懂歌唱者唱的是什么意思，所以說(shuō)聽(tīng)眾對(duì)此也就失去了興趣，不想再聽(tīng)下去了。要想達(dá)到吐字行腔的準(zhǔn)確性就要做到兩點(diǎn)：①聲母發(fā)音準(zhǔn)確。②韻母發(fā)音準(zhǔn)確。在歌唱的咬字吐字過(guò)程中凡遇到帶鼻韻母的字時(shí)，不管怎樣最后都必須要?dú)w韻，但是，在歸韻時(shí)不要?dú)w的太早，如果歸韻歸的太早的話(huà)給人感覺(jué)太突然了不舒服,而且這個(gè)字絕對(duì)咬得不清楚，所以要?dú)w的短促而自然。例如：《漁光曲》中“云兒飄在海空”中的“空”（k-o-ng).
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吐字行腔的歌唱性是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段，演唱者在這一點(diǎn)上必須要做到三方面的能力：①美化與變化語(yǔ)言母音音色的能力。②隨意變化語(yǔ)音音調(diào)高低的能力。③調(diào)節(jié)變化各種母音聲音力度的能力。所說(shuō)的音色、高低、力度等均由演唱者本人能力來(lái)控制并且都是有意識(shí)的去控制的,這些歌唱發(fā)聲咬字吐字的科學(xué)方法對(duì)于演唱中國(guó)作品與外國(guó)作品都很適用。
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一首完美的作品在歌唱者演唱的同時(shí)，他的語(yǔ)言表達(dá)不可能是僵硬的沒(méi)有起伏的，這樣的表達(dá)也不會(huì)吸引聽(tīng)眾更談不上是一首好的作品了。所以說(shuō)要用語(yǔ)言表達(dá)感情時(shí)要使感情變得豐富而多彩就必須做到：語(yǔ)氣變化、音量變化、音色變化。
例如：語(yǔ)氣變化:人在心情好的狀態(tài)下，對(duì)人或事感到滿(mǎn)意時(shí)說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣就會(huì)平和而且親切，反之就會(huì)很冷淡、安靜。音量變化:在現(xiàn)實(shí)生活中人與人之間免不了發(fā)生矛盾，所以說(shuō)兩個(gè)人在發(fā)生矛盾時(shí)，那么音量隨著誰(shuí)也不認(rèn)輸?shù)那闆r下會(huì)越來(lái)越大。再比如說(shuō)，當(dāng)一個(gè)人遇到傷心事時(shí)她的心此時(shí)比較脆弱，她說(shuō)話(huà)的音色總是暗澀而又粗糙的,這就是音色的變化。所以說(shuō)將生活中人類(lèi)這種情感表達(dá)的自然方式，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的某種加工創(chuàng)造和適當(dāng)?shù)目鋸�，恰如其分的運(yùn)用到歌唱藝術(shù)的語(yǔ)言表現(xiàn)當(dāng)中去，使每個(gè)字都似“珠落玉盤(pán)”般圓潤(rùn)好聽(tīng)，這樣就能使歌聲產(chǎn)生情感的藝術(shù)魅力了。聲音是演唱的基礎(chǔ),不管歌唱的多么美妙動(dòng)聽(tīng),它總是建立在其他條件基礎(chǔ)上的。
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