水彩畫審美特征分析論文

　　起源于文藝復興時期的水彩畫傳入中國后經(jīng)過歷代水彩畫家的不斷探索和研究，逐漸形成了具有東方意韻的中國式水彩畫。盡管水彩畫在中國已逐步走向成熟，但由于對水彩繪畫語言內(nèi)涵、精神認識不足以及對水彩畫獨立審美取向缺乏研究，以至于許多人普遍認為油畫才是繪畫中當之無愧的大畫種，才具有獨立的審美特征，水彩畫作為油畫的附庸、繪畫中的“小品畫”根本就沒有獨立的審美特征。

　　從水彩畫在中國的發(fā)展情況來看，無論在表現(xiàn)技法、欣賞趣味，還是在表現(xiàn)形式上，中國水彩畫都呈現(xiàn)出獨特的審美特征，它已成為我國多元文化藝術取向中的一朵奇葩。

　　一、藝術取向的多元化

　　水彩畫在中國的發(fā)展，無論在表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式上，還是在表現(xiàn)技法、藝術媒介的選擇上都體現(xiàn)出獨立的、藝術趨向多元化的審美特征。特定的藝術媒介決定著藝術形式語言的內(nèi)涵，而藝術形式語言內(nèi)涵與外延的雙重指向的融合決定著該藝術形式的藝術特性。水彩畫是水與色的相互交融，獨特的色痕帶和水彩痕跡不僅形成奇妙、清新的視覺效果，而且具有強烈的抒情性和隨機性，這種獨特的藝術特性與中國傳統(tǒng)彩墨畫非常相似。中國彩墨畫使用的畫紙不僅質地柔軟，而且吸水性較好，這使得彩墨畫的設色呈現(xiàn)出淡雅、簡約的特性。水彩畫畫紙獨特的紙質紋理不僅使水色滲融流變帶給人變幻莫測“恍兮惚兮”的妙境和難以名狀的朦朧美，而且經(jīng)水稀釋過的色彩在運動中與自然保持了和諧的靈動之美，體現(xiàn)出透、輕、薄的特點。水是中國畫家追求高雅清逸、詩情畫意意境的根本語言。與其他畫種的設色技法相比，水彩畫中水彩的相互交融、流動滲化之法極為獨特，不發(fā)揮水的長處，水彩畫在表現(xiàn)力度上比不上油畫和粉畫;不發(fā)揮彩的特點，水彩畫在神韻上遠遠遜色于水墨畫。

　　17世紀水彩畫剛剛誕生時，其藝術取向非常單一，色彩在畫面上所占比重非常小，基本上是淡彩或淡色素描，作為傳統(tǒng)的油畫、素描和版畫的附屬形式，水彩畫的特性并不明顯，尤其是作為水彩畫特殊媒介的水的滲透、流動和融合的特質還沒有得到充分的發(fā)揮。德國繪畫大師丟勒將色彩與形體相結合，使水彩畫成為具有欣賞價值的風景畫，水彩畫才最終成為一個獨立的畫種，英國水彩畫家對色彩的大膽運用不僅使水彩畫取得了新的效果，水彩畫技法日益純熟，而且使水滲透流動和融合的特征在水彩畫中自然地流露出來，使水彩畫具有了獨特的審美價值。20世紀，隨著科學技術和藝術觀念的不斷發(fā)展進步，水彩畫的技法和藝術特征發(fā)生了重大轉變，水與色的有機結合使得顏色在畫面的分布更加富有節(jié)奏變化和自然天趣，許多畫家從墨守成規(guī)的創(chuàng)作模式中走出來，在借鑒其他畫種特技的基礎上，對水彩畫固有的程式、表現(xiàn)題材、表現(xiàn)形式、技法和材料進行了創(chuàng)新和探索，不斷擴展水彩畫的外延，使水彩畫逐步地適應了當代繪畫藝術觀念和審美趣味。水彩畫作品因具體的人、工具材料的不同呈現(xiàn)出不同的風格形式，新工藝、新技法層出不窮，從傳統(tǒng)的濕畫法、干畫法，到多層畫法、肌理畫法、綜合畫法，水彩畫的表現(xiàn)形式多姿多彩，表現(xiàn)手段多種多樣，表現(xiàn)技法日益呈現(xiàn)出多元化的藝術取向特色。

　　從近年的全國水彩畫展來看，寫實型、寫意型、抽象型等表現(xiàn)手法各領風騷，在這些表現(xiàn)手法中，以自然真實形象和色彩為依據(jù)創(chuàng)作的寫實型作品是當今水彩畫創(chuàng)作的主流，這些作品以直觀的色彩和形象感受為主，真實地表現(xiàn)了自然物象的具體形象和色彩;以筆意和水味取勝的寫意型水彩畫強調充分發(fā)揮水色的'語言特點來表現(xiàn)畫家的主觀感受、控制畫面整體氣氛，看似漫不經(jīng)心的畫面呈現(xiàn)出瀟灑自如的藝術效果;抽象型水彩畫強調精神世界的視覺形象化，在作品中很難看出自然物象的具體形態(tài)，是從物態(tài)到心態(tài)的轉化過程，講究畫面形式帶來的視覺沖擊力，藝術生命力較強。由此可見，當代中國水彩畫發(fā)展到今天不僅證實了中國水彩畫在內(nèi)涵和外延上的雙重取向融合，而且展現(xiàn)出水彩畫獨立的審美特征和多元化的藝術取向。

　　二、造型語言的多樣化

　　水彩畫的語言表現(xiàn)形式豐富多彩，造型語言豐富寬泛，既有氣勢恢宏、場景龐大的古典主義水彩畫家，也有刻畫精細、感人至深的現(xiàn)實主義水彩畫家，他們以嚴謹、生動的基調創(chuàng)作出許多打動人心的作品。長期以來，格調輕快柔美的程式化水彩畫造型語言一直是中國水彩畫家創(chuàng)作的固定語言規(guī)范，但隨著水彩作品交響樂式、打擊樂式作品的出現(xiàn)，這種單一的造型語言以及與此相適應的作畫規(guī)則與套路難以全面概括水彩畫的造型語言風貌。中國當代水彩畫家致力于表現(xiàn)形式和造型語言多樣化實踐，積極地挖掘水彩造型語言。他們從思維觀念、色彩、材料等多方面大膽探索水彩畫藝術語言，戒除清淡、蒼白、空虛的矯揉造作之風，擯棄“小品”意味的情趣，舍棄水彩畫家自身設定的框架套路，研習西方水彩畫的表現(xiàn)手段、表現(xiàn)技巧和造型語言形式，提升藝術創(chuàng)作的意義，拓展水彩畫的多樣化造型語言。

　　近年來，我國許多中青年水彩畫家不斷探索水彩畫藝術創(chuàng)作，大膽突破藝術觀念，引入西方水彩畫的表現(xiàn)技法、表現(xiàn)形式、表現(xiàn)內(nèi)容，使我國水彩畫技法語言風格更加鮮明、造型語言更趨于多樣化。水彩畫家陶世虎創(chuàng)作的寫實型風景畫秉持洋為中用、古為今用的原則，將中西藝術融為一體，不僅將油畫的色彩與中國畫的運筆相結合，拓展了水彩畫的表現(xiàn)力，而且打破了傳統(tǒng)水彩畫表現(xiàn)技法的模式，借鑒其他繪畫藝術類型，追求具象寫實造型藝術的深度，從而形成了自己獨特的造型語言風格;水彩畫家劉壽祥使用粗紋保定紙結合噴水的技巧，完成了厚實的畫面造型;水彩畫家柳毅充分利用水的優(yōu)勢創(chuàng)作出水淋淋、空蒙秀美、靈逸灑脫、虛實相生、輕靈雋永的藝術情趣和朦朧美意境。當然，還有一些水彩畫家苦心研究水彩畫的肌理，刻意利用“水跡”來表現(xiàn)對象，這些作品不僅產(chǎn)生出巧奪天工的藝術魅力，而且化平淡為神奇，帶給人如入仙境般的感覺�？傊�，這些多樣化的造型語言通過嫁接重構的方式很自然地與其他藝術語言相融合，不僅賦予水彩畫新的內(nèi)涵、新的境界和新的風格、獨特的造型語言，讓人深切地感受到水彩畫的美，而且在保持水彩畫本體語言亮麗、純真的基礎上，將其他藝術語言納入水彩畫造型語言中，打破“小品”陳念，將中國畫強調的筆墨與意蘊的理念與西方繪畫重形色、表現(xiàn)寫實和體現(xiàn)秩序的特點注入到水彩畫中，建構起水彩藝術語言多樣化的審美特征。趣相結合孕育出的新視覺生命形態(tài)就是水彩畫的肌理美，這種美是水彩畫獨有的風格。水彩風景畫中，絢麗的天空、浪花飛濺的大海、斑駁的土墻、堅硬的巖石、夢幻的水鄉(xiāng)煙雨、柔嫩的花瓣、紋理條條的山巖，這些蘊藏著深層內(nèi)涵的肌理既是歲月滄桑變化的明鑒，也是一種特殊的視覺語言。將這些美麗的肌理轉化為藝術語言自如地運用于繪畫藝術中，不僅能豐富和提高繪畫藝術的表現(xiàn)力，以自然之美傳情達意，而且能在水色交融中使繪畫語言與心理效應相吻合，將中國傳統(tǒng)繪畫中的皺擦、點染等技法與西方油畫的渾厚筆觸等表達出來，展現(xiàn)水彩畫獨特的藝術魅力和審美特征。

　　水彩畫的肌理之美還體現(xiàn)在透明亮麗的藝術特性。一層層的水粉疊加以及水粉本身所具有的透明的特點不僅能使水彩畫紙呈現(xiàn)出本質之美，而且能使水彩本身效果沉淀，帶給人舒暢愉悅之情。此外，由于水彩畫筆與中國毛筆結構上的一致性，許多水彩畫家將毛筆運筆方法運用到水彩畫中，以筆意、力度的把握來展現(xiàn)運筆之美、筆意之美。而隨著人們對水質能動性認識的加深，許多畫家開始主動、能動地把握透明、流動、滲透等水的特殊性來作肌理:在水分尚未完全干透時利用撒鹽、噴水等不同的技法和材料制成形狀各異的水痕，形成不同的肌理效果，這種獨特的制作方式不僅為水彩藝術語言的多樣性提供了可能性，而且能充分發(fā)揮水的特性，深刻表現(xiàn)對象的質感，制造出不同的肌理效果。

　　總之，隨著時代的不斷發(fā)展、藝術形式發(fā)展的多樣化，必然會帶來水彩畫表現(xiàn)語言的不斷豐富和創(chuàng)新。只有從內(nèi)涵和外延兩方面來強化和拓展水彩語言，水彩畫的審美特征才能得到不斷擴展，審美取向才能走向多元化的方向。

　　三、獨具風格的肌理之美

　　水的靈性和品格為水彩畫增添了詩情畫意之美。水彩畫將水與色相互融合，以水的酣暢、色的洗練、筆的灑脫、便捷的工具、材質等相互交融，形成了絢麗多姿、高雅自然、亦真亦幻、清新宜人的格調和藝術效果，這也是水彩畫獨特的審美特征。善于使用水的畫家能夠借助于水與色的緊密結合，流淌、擴散、聚散和分解縱情揮灑、暢敘情懷，營造虛虛實實、朦朦朧朧、縹縹緲緲、或隱或現(xiàn)的意境。在我國以水調色的作畫方法有著悠久的歷史，但以水的流動、沉積與色的變幻來展現(xiàn)無限的生機，兼容具象抽象之美，獨具審美風格的只有水彩畫。水彩畫中人意與天。

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