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編劇撰寫分集大綱思路探析論文
【摘要】分集不僅僅是人物的塑造，我們要想很多的辦法，把這些人物串聯(lián)在一起，更重要的是要在其中體現(xiàn)結(jié)構(gòu)。建議大家寫出一個(gè)故事的大的整體走向，以做到心里有數(shù)，避免盲目地去寫分集。
【關(guān)鍵詞】編��；撰寫；分集大綱；思路
中圖分類號(hào)：J903文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0167-01
一、前面部分要用強(qiáng)情節(jié)吸引住觀眾，情節(jié)要極致化
如今，觀眾群的年齡越來越年輕化，一部影視作品怎樣才能把他們留住，讓他們有始有終地欣賞完，那就需要編劇在它的臺(tái)詞、開場和整體結(jié)構(gòu)上保持一個(gè)很高的標(biāo)準(zhǔn)。所以一部作品的前面部分要求強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏，盡量以黑色幽默和喜劇的方式展現(xiàn)出來，才能達(dá)到吸引觀眾的目的。
美劇《越獄》第一集的開場戲，主人公在文身店文身，文得滿身都是。第二場戲他就已經(jīng)站在銀行里朝天花板開槍了。直接給你故事的開頭，與此無關(guān)的交代都忽略了，讓我們來寫會(huì)不會(huì)在前面寫得很煩瑣？用這種動(dòng)感很強(qiáng)的行為，如開槍、撕紙、扔?xùn)|西，讓觀眾對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生了很大的興趣，他不用說一句臺(tái)詞，就會(huì)讓人聯(lián)想這個(gè)人要干什么。這又牽扯到另外一個(gè)問題，即創(chuàng)作分集大綱的過程中每一個(gè)小情節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)。除了人物極致以外，每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)、每一場戲都要極致，這叫單場極致化。每一場戲可以有不同的處理方式，但是人物類型只要在人物小傳中確定了，就要帶著性格出來。
《越獄》的開場，把不必要的東西都?jí)嚎s掉，用四個(gè)場景講完了四件事，就是一件事在一場戲里完成。這就是典型人物快速地進(jìn)入到典型環(huán)境里去。《士兵突擊》開始播的時(shí)候收視率并不好，前兩集節(jié)奏慢，經(jīng)過一段時(shí)間的沉淀，通過在網(wǎng)絡(luò)上被熱議之后才火起來的。但它是一個(gè)特例，難以復(fù)制，而且如今我們面臨的環(huán)境和《士兵突擊》那時(shí)是不一樣的，沒有收視率肯定不行。收視率不是編劇一個(gè)人的責(zé)任，但是電視劇確實(shí)是編劇的藝術(shù)，拼的主要是編故事的能力。強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏應(yīng)該是中國電視劇未來發(fā)展的一種趨勢。
二、中間部分以環(huán)境變換引出情懷，以新的任務(wù)保持強(qiáng)情節(jié)并推動(dòng)人物關(guān)系
中間部分主要是情懷。有情感線的錯(cuò)綜復(fù)雜，還有故事的推動(dòng)。中間部分也需要用大事件來串聯(lián)，而且要注意這個(gè)典型環(huán)境相對(duì)于前面有沒有變化，變化也是我們做結(jié)構(gòu)的一部分。以《士兵突擊》為例，前十集左右，許三多在草原5班，10集之后去了鋼7連，他換了一個(gè)新的環(huán)境。新的環(huán)境可以帶來事件的推動(dòng)和人物的發(fā)展，不能總沉浸在一種環(huán)境之中。典型環(huán)境的變化實(shí)際上也可以帶來人物和故事走向的變化。
在把人物塑造做扎實(shí)的同時(shí)也不能忽略強(qiáng)情節(jié)，這是我們做分集的時(shí)候最重要的一點(diǎn)，不斷地有任務(wù)出現(xiàn)，不斷地給主人公施以外界的壓力。與此同時(shí)，人物個(gè)性和人物關(guān)系也在發(fā)生變化，在中間部分人物關(guān)系和人物情感都有所發(fā)展。真正出彩的人物都是內(nèi)外兩張皮，他所表現(xiàn)出來的永遠(yuǎn)跟他內(nèi)心的秘密是不一樣的，我覺得在這一點(diǎn)上中國和外國基本上是一致的。深埋在心底的情懷，隨著劇情的推進(jìn)，一步一步地展露出來。
軍旅戲怎樣體現(xiàn)人物關(guān)系的變化？一定是在戰(zhàn)斗中，在生死攸關(guān)之時(shí)，這就和家庭戲區(qū)別開了，它是經(jīng)受生死考驗(yàn)的。大多數(shù)人沒有這種悲壯的生命體驗(yàn)，所以還是要多看前人的東西，發(fā)揮自己的想象力。我去找基層部隊(duì)的戰(zhàn)斗功臣，詢問他們在戰(zhàn)場上的真實(shí)感受是什么，所以明白了在戰(zhàn)場上能夠交換的只有生命，其他的都不存在。在生與死的考驗(yàn)中，在極端的環(huán)境之下，我們寫人物的關(guān)系，兄弟情、愛情的發(fā)展，一定是有著一種特殊的情懷。當(dāng)然，在和平年代做一做表面文章，劇本也能糊弄過去，但真正投入進(jìn)去時(shí)我們一定要具備一個(gè)敏感而細(xì)膩的內(nèi)心世界，設(shè)身處地地創(chuàng)作人物才能明白真正想要表達(dá)的什么。
《永不磨滅的番號(hào)》里“李大本事”率領(lǐng)的部隊(duì)有獨(dú)立的番號(hào)了，應(yīng)該慶祝，但我寫的臺(tái)詞是：“我們今天死了一百多號(hào)人，但是我們今天成立了新的番號(hào)�！彼鋵�(shí)想的是兄弟怎么辦，我死去的兄弟們怎么辦，這是一個(gè)有人性的人想的。如果按慶祝一下寫出來的臺(tái)詞一定是沒有人情味的。處理這樣的角色，把自己想象成他們，捫心自問，如果是我，我該怎么辦？只要回答出了這個(gè)問題，我相信劇情就能朝著尊重和表現(xiàn)人性的方向發(fā)展下去。
三、后面部分逐漸回歸主旋律，升華精神內(nèi)核
即使前面使用了喜劇和黑色幽默的表達(dá)方式，在后一部分也要逐漸回歸到正劇，讓所有人物走向一個(gè)主旋律，作為中國的軍旅劇就是弘揚(yáng)愛國主義的精神。一部劇要表達(dá)的精神內(nèi)核和價(jià)值觀要被反復(fù)地提起、強(qiáng)調(diào)�！队啦荒绲姆�(hào)》的精神內(nèi)核是我們不需要番號(hào)，我們的番號(hào)是天生的，那就是中華民族；《火藍(lán)刀鋒》表達(dá)的是為祖國的大海流盡最后一滴血；《士兵突擊》的精神內(nèi)核是不拋棄不放棄。這樣的劇絕不會(huì)被人們迅速遺忘。精神內(nèi)核是需要我們在結(jié)尾部分著力強(qiáng)調(diào)的，再配合以符合主旋律的主題，我們的軍旅題材就能夠呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。
參考文獻(xiàn)：
[1]王麗萍.編劇如何突圍[N].太原日報(bào)，2012（009）.
[2][美]埃格里.編劇的藝術(shù)[M].北京聯(lián)合出版公司，2013.
[3]陳立強(qiáng).電視劇理論與編劇技法[M].中國電影出版社，2012.
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