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論著作權(quán)的集體管理論文
內(nèi)容提要：
著作權(quán)集體管理制度發(fā)端于18世紀(jì)，從音樂作品領(lǐng)域而擴(kuò)及文字作品和美術(shù)、電影作品、鄰接權(quán)等領(lǐng)域，隨著新的傳播技術(shù)的發(fā)展而價值凸現(xiàn)。但是目前許多國家還處在建立時期，各國的立法和實(shí)踐都存在著很大的分歧。本文擬從著作權(quán)集體慣例制度的源起及現(xiàn)今各國的立法通過比較的方法和經(jīng)濟(jì)分析的方法對著作權(quán)集體管理制度的幾個特殊問題作一個簡單的探討。
目次：
一、著作權(quán)集體管理制度的源起
二、各國立法和管理體制及簡要評析
三、中國的立法現(xiàn)狀
四、著作權(quán)集體管理的經(jīng)濟(jì)分析
五、對著作權(quán)集體管理幾個問題的再探討
六、結(jié)語
正文：
一、著作權(quán)集體管理制度的源起
對著作權(quán)進(jìn)行集體管理，最早可追溯到18世紀(jì)后期的法國。1777年，由法國著名劇作家博馬舍倡議成立了法國戲劇作者作曲者協(xié)會(ＳＡＣＤ)。該協(xié)會的宗旨是保護(hù)戲劇作者作曲者的精神和財產(chǎn)權(quán)利，其任務(wù)是負(fù)責(zé)收取和分配使用本會員作品的費(fèi)用，就舞臺作品的使用進(jìn)行合同談判，對有困難的作者給以幫助。繼該協(xié)會之后，法國又相繼成立了非戲劇性音樂權(quán)利集體代理處、多種媒體作者協(xié)會等等。這些協(xié)會的成立，發(fā)展了著作權(quán)集體管理制度的內(nèi)容。在法國之后，以集體管理方式實(shí)現(xiàn)著作權(quán)的人的權(quán)利為越來越多的國家所接受。目前,美、英、德、日等著作權(quán)保護(hù)比較發(fā)達(dá)的國家都成立了各種不同類別的著作權(quán)集體管理組織。我國2001年的《中華人民共和國著作權(quán)法》對著作權(quán)集體管理也作出了規(guī)定。
著作權(quán)集體管理組織從誕生之初就是著作權(quán)人自發(fā)地組織起來維護(hù)自己權(quán)益的社團(tuán)。它首先產(chǎn)生于音樂作品領(lǐng)域，因?yàn)槭褂靡魳纷髌返姆绞椒浅７稚ⅲ髡吆痛碜髡呃娴某霭嫔鐭o法單獨(dú)實(shí)現(xiàn)作者的權(quán)利，隨著機(jī)構(gòu)的你斷發(fā)展和壯大，目前在國際上已經(jīng)不再限于之，而是擴(kuò)大至文字作品和美術(shù)、電影作品、鄰接權(quán)等領(lǐng)域。著作權(quán)的集體管理制度伴隨著19世紀(jì)20世紀(jì)初的產(chǎn)業(yè)革命而走向世界。二十世紀(jì)末的信息產(chǎn)業(yè)革命更是進(jìn)一步地推動了它地發(fā)展。在維權(quán)的呼聲中，它確立了自己的地位，盡管在性質(zhì)，地位上各國的做法和認(rèn)識還有一些差異，但是有一點(diǎn)是肯定的——它已經(jīng)憑著自己的優(yōu)越性征服了世界。
二、各國立法和管理體制及簡要評析
在著作權(quán)管理的立法上，各國在其法律觀念、法律傳統(tǒng)
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