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談電視戲曲的歷史與現(xiàn)狀論文
一、50年代后期至60年代初期
中國從1958年有了電視以后就出現(xiàn)了電視文藝，電視戲曲也隨之出身。早期的電視戲曲形式特別簡單，以戲曲為主，將本來只在舞臺上表演的戲曲，簡單地照搬和再現(xiàn)到電視屏幕上。其表現(xiàn)方法主要是現(xiàn)場直播戲曲舞臺劇。
由于技術手段的限制，直播場地只能是劇場舞臺。導演一般采用三臺攝像機聯(lián)機，面向舞臺，放置在左、中、右3個位置，運用不同機位的鏡頭角度、風景變化進行現(xiàn)場切換，使觀眾觀賞全劇。那一時期轉播過許多戲曲藝術家的劇目，如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》，荀慧生的《紅娘》，周信芳的《四進士》等。早期的電視戲曲培養(yǎng)了中國第一批電視戲曲工作者，練就了他們嚴正的工作作風和深厚的藝術功底。同時，戲曲節(jié)目標劇場實況轉播也為后來的電視文藝的實況轉播和專場錄像，積存了經(jīng)驗，奠定了基礎。
二、60年代中期至70年代末
隨著電視技術的更新，電視手段不斷豐富，電視戲曲導演為了加強電視表現(xiàn)力，不再滿足照搬舞臺，他們積極參與節(jié)目創(chuàng)作，將戲曲演員請到演播室，運用電視的獨有視角，從舞美、燈光、現(xiàn)場調(diào)度，到劇本的修改、演員表演、化妝，都重新設計和安排，這便是專場錄像。這一時期中央電視臺播出了評劇《雙玉嬋》、川劇《燕燕》，地點臺播出了昆曲《十五貫》等，它比原有的舞臺劇節(jié)奏更加緊湊，畫面更加符合觀眾的審美要求。
電視錄像設備的使用，尤其是彩色電視錄像設備和彩色轉播車的引進，使電視節(jié)目不再是轉瞬即逝，而能制成磁帶得以保存、交換和重播。由此產(chǎn)生的后期編輯，又為電視戲曲的再加工和再創(chuàng)作，供給了一個寬敞的空間。專場錄像為戲曲節(jié)目標電視化，探究出一條路。至今，它依舊是電視戲曲中一個特別重要的表現(xiàn)形式。
三、80年代后期至90年代中期
改革開放以后，電視戲曲也在人們懷舊和期盼復蘇中迅猛發(fā)展，盤踞了電視節(jié)目相當?shù)囊徊糠�。這個時期的電視戲曲節(jié)目，既保存了實況轉播和專場錄像的形式，又浮現(xiàn)了形式多樣、作風各異的發(fā)展趨勢。這一時期的節(jié)目從內(nèi)容上能夠分為兩類：觀賞類和專題類。
1。觀賞類戲曲節(jié)目，是指以觀眾觀賞為主旨，以展現(xiàn)戲曲劇目標故事和演員的表演藝術為主的電視戲曲節(jié)目。這一類的節(jié)目主要有實況轉播、專場錄像、綜藝晚會中戲曲節(jié)目、電視戲曲晚會、電視戲曲藝術片等等，而最有代表性的莫過于電視戲曲晚會的出現(xiàn)和電視戲曲藝術片的興起。
電視戲曲晚會：編導不但在演播室搭上舞美、燈光，請來主持人和各劇種優(yōu)良演員，表演和串聯(lián)，而且運用電視手法，對戲曲音樂創(chuàng)作，節(jié)目現(xiàn)場編排，進行了整體構思，使晚會節(jié)奏明快，觀賞性大大增加。從“元宵戲曲晚會”“南腔北調(diào)大匯唱”等，到90年代每年的“春節(jié)戲曲晚會”，電視戲曲晚會雖不像綜合文藝晚會那樣大紅大紫，但它一直具有固定的觀眾群，博得了一批觀眾。
電視戲曲藝術片：電視戲曲藝術片的興起和發(fā)展，不僅為戲曲這一傳統(tǒng)的藝術擺脫危機，探究了一條可行的路，而且拓展和豐富了電視藝術領域。電視戲曲編導們，先是在演播室將專場錄像繼續(xù)深化擴展，進行電視化處理，接著又將演員搬出了演播室的人工舞臺，放在實景里拍攝，一種電視藝術的新樣式——電視戲曲藝術片由此形成。從浙江電視臺《桃子風波》和上海電視臺的《孟麗君》，到《秦淮夢》、《膏藥章》、《四川好人》、《曹雪芹》、《遙指杏花村》、《璇子》等一大批電視戲曲藝術片的相繼產(chǎn)生，標記著編導隊伍的壯大，電視戲曲片的制作程度的提高和成熟。
2。專題類戲曲節(jié)目，指以介紹戲曲專題為主，以知識性、信息性、趣味性、觀眾參與性為節(jié)目形式的電視戲曲節(jié)目。這一時期，此類節(jié)目有綜合戲曲欄目、比賽類戲曲節(jié)目等。
綜合戲曲欄目：中央電視臺的《九州戲苑》，上海電視臺的《大舞臺》，陜西電視臺的《秦之聲》，福建電視臺的《閩海觀劇》等節(jié)目，內(nèi)容從劇目劇種介紹，戲曲人物專題，到演員表演賞析，專[文秘站：]家評論訪談，主持人介紹評論，穿插著臺前幕后的軼事典故，無奇不有。節(jié)目標形式也日趨開朗新鮮，在有限的時間內(nèi)，聚合了最大的信息量。
比賽類戲曲節(jié)目：1987年中央電視臺的“全國青年京劇演員電視大選賽”，1988年上海電視臺的“滬劇中青年聲屏大獎賽”、四川電視臺的“瀘州老窖‘金鷹杯’川劇大獎賽”等節(jié)目既滿足了觀眾的觀賞需求，又普及了戲曲知識，吸引了觀眾的參與，同時推動了戲曲自身的發(fā)展，證明了這一類節(jié)目在知識性、觀賞性、趣味性和觀眾參與性上取得了成功。
四、90年代中期至今
90年代中期以后，隨著各級電視臺戲曲頻道或欄目標開設，電視戲曲節(jié)目進入了一個嶄新的時期：節(jié)目時間大批增加，節(jié)目更加多姿多彩。
這一時期電視戲曲節(jié)目表現(xiàn)出如下幾個特點：第一，更加重視對老藝術家遺產(chǎn)的愛護和繼承，如增加了“音配像”欄目；第二，更加重視觀眾的參與性，如中央電視臺的“過把癮”。欄目，集比賽性與趣味性于一身，將一般觀眾推向舞臺，給了戲曲愛好者一席之地；第三，更加重視節(jié)目標藝術性，如福建電視臺的“閩海觀劇”，思路生動，大膽創(chuàng)新，將內(nèi)外景結合，制作了特別多精美的戲曲MTV。
一代一代的電視戲曲工作者在寂寞中默默努力，創(chuàng)作了一個又一個作品，在電視藝術發(fā)展史上留下了探究不息的腳印。
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