談電視戲曲的歷史與現(xiàn)狀論文

　　一、50年代后期至60年代初期

　　中國(guó)從1958年有了電視以后就出現(xiàn)了電視文藝，電視戲曲也隨之出身。早期的電視戲曲形式特別簡(jiǎn)單，以戲曲為主，將本來(lái)只在舞臺(tái)上表演的戲曲，簡(jiǎn)單地照搬和再現(xiàn)到電視屏幕上。其表現(xiàn)方法主要是現(xiàn)場(chǎng)直播戲曲舞臺(tái)劇。

　　由于技術(shù)手段的限制，直播場(chǎng)地只能是劇場(chǎng)舞臺(tái)。導(dǎo)演一般采用三臺(tái)攝像機(jī)聯(lián)機(jī)，面向舞臺(tái)，放置在左、中、右3個(gè)位置，運(yùn)用不同機(jī)位的鏡頭角度、風(fēng)景變化進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)切換，使觀眾觀賞全劇。那一時(shí)期轉(zhuǎn)播過(guò)許多戲曲藝術(shù)家的劇目，如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》，荀慧生的《紅娘》，周信芳的《四進(jìn)士》等。早期的電視戲曲培養(yǎng)了中國(guó)第一批電視戲曲工作者，練就了他們嚴(yán)正的工作作風(fēng)和深厚的藝術(shù)功底。同時(shí)，戲曲節(jié)目標(biāo)劇場(chǎng)實(shí)況轉(zhuǎn)播也為后來(lái)的電視文藝的實(shí)況轉(zhuǎn)播和專場(chǎng)錄像，積存了經(jīng)驗(yàn)，奠定了基礎(chǔ)。

　　二、60年代中期至70年代末

　　隨著電視技術(shù)的更新，電視手段不斷豐富，電視戲曲導(dǎo)演為了加強(qiáng)電視表現(xiàn)力，不再滿足照搬舞臺(tái)，他們積極參與節(jié)目創(chuàng)作，將戲曲演員請(qǐng)到演播室，運(yùn)用電視的.獨(dú)有視角，從舞美、燈光、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度，到劇本的修改、演員表演、化妝，都重新設(shè)計(jì)和安排，這便是專場(chǎng)錄像。這一時(shí)期中央電視臺(tái)播出了評(píng)劇《雙玉嬋》、川劇《燕燕》，地點(diǎn)臺(tái)播出了昆曲《十五貫》等，它比原有的舞臺(tái)劇節(jié)奏更加緊湊，畫(huà)面更加符合觀眾的審美要求。

　　電視錄像設(shè)備的使用，尤其是彩色電視錄像設(shè)備和彩色轉(zhuǎn)播車(chē)的引進(jìn)，使電視節(jié)目不再是轉(zhuǎn)瞬即逝，而能制成磁帶得以保存、交換和重播。由此產(chǎn)生的后期編輯，又為電視戲曲的再加工和再創(chuàng)作，供給了一個(gè)寬敞的空間。專場(chǎng)錄像為戲曲節(jié)目標(biāo)電視化，探究出一條路。至今，它依舊是電視戲曲中一個(gè)特別重要的表現(xiàn)形式。

　　三、80年代后期至90年代中期

　　改革開(kāi)放以后，電視戲曲也在人們懷舊和期盼復(fù)蘇中迅猛發(fā)展，盤(pán)踞了電視節(jié)目相當(dāng)?shù)囊徊糠�。這個(gè)時(shí)期的電視戲曲節(jié)目，既保存了實(shí)況轉(zhuǎn)播和專場(chǎng)錄像的形式，又浮現(xiàn)了形式多樣、作風(fēng)各異的發(fā)展趨勢(shì)。這一時(shí)期的節(jié)目從內(nèi)容上能夠分為兩類：觀賞類和專題類。

　　1。觀賞類戲曲節(jié)目，是指以觀眾觀賞為主旨，以展現(xiàn)戲曲劇目標(biāo)故事和演員的表演藝術(shù)為主的電視戲曲節(jié)目。這一類的節(jié)目主要有實(shí)況轉(zhuǎn)播、專場(chǎng)錄像、綜藝晚會(huì)中戲曲節(jié)目、電視戲曲晚會(huì)、電視戲曲藝術(shù)片等等，而最有代表性的莫過(guò)于電視戲曲晚會(huì)的出現(xiàn)和電視戲曲藝術(shù)片的興起。

　　電視戲曲晚會(huì)：編導(dǎo)不但在演播室搭上舞美、燈光，請(qǐng)來(lái)主持人和各劇種優(yōu)良演員，表演和串聯(lián)，而且運(yùn)用電視手法，對(duì)戲曲音樂(lè)創(chuàng)作，節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)編排，進(jìn)行了整體構(gòu)思，使晚會(huì)節(jié)奏明快，觀賞性大大增加。從“元宵戲曲晚會(huì)”“南腔北調(diào)大匯唱”等，到90年代每年的“春節(jié)戲曲晚會(huì)”，電視戲曲晚會(huì)雖不像綜合文藝晚會(huì)那樣大紅大紫，但它一直具有固定的觀眾群，博得了一批觀眾。

　　電視戲曲藝術(shù)片：電視戲曲藝術(shù)片的興起和發(fā)展，不僅為戲曲這一傳統(tǒng)的藝術(shù)擺脫危機(jī)，探究了一條可行的路，而且拓展和豐富了電視藝術(shù)領(lǐng)域。電視戲曲編導(dǎo)們，先是在演播室將專場(chǎng)錄像繼續(xù)深化擴(kuò)展，進(jìn)行電視化處理，接著又將演員搬出了演播室的人工舞臺(tái)，放在實(shí)景里拍攝，一種電視藝術(shù)的新樣式——電視戲曲藝術(shù)片由此形成。從浙江電視臺(tái)《桃子風(fēng)波》和上海電視臺(tái)的《孟麗君》，到《秦淮夢(mèng)》、《膏藥章》、《四川好人》、《曹雪芹》、《遙指杏花村》、《璇子》等一大批電視戲曲藝術(shù)片的相繼產(chǎn)生，標(biāo)記著編導(dǎo)隊(duì)伍的壯大，電視戲曲片的制作程度的提高和成熟。

　　2。專題類戲曲節(jié)目，指以介紹戲曲專題為主，以知識(shí)性、信息性、趣味性、觀眾參與性為節(jié)目形式的電視戲曲節(jié)目。這一時(shí)期，此類節(jié)目有綜合戲曲欄目、比賽類戲曲節(jié)目等。

　　綜合戲曲欄目：中央電視臺(tái)的《九州戲苑》，上海電視臺(tái)的《大舞臺(tái)》，陜西電視臺(tái)的《秦之聲》，福建電視臺(tái)的《閩海觀劇》等節(jié)目，內(nèi)容從劇目劇種介紹，戲曲人物專題，到演員表演賞析，專[文秘站：]家評(píng)論訪談，主持人介紹評(píng)論，穿插著臺(tái)前幕后的軼事典故，無(wú)奇不有。節(jié)目標(biāo)形式也日趨開(kāi)朗新鮮，在有限的時(shí)間內(nèi)，聚合了最大的信息量。

　　比賽類戲曲節(jié)目：1987年中央電視臺(tái)的“全國(guó)青年京劇演員電視大選賽”，1988年上海電視臺(tái)的“滬劇中青年聲屏大獎(jiǎng)賽”、四川電視臺(tái)的“瀘州老窖‘金鷹杯’川劇大獎(jiǎng)賽”等節(jié)目既滿足了觀眾的觀賞需求，又普及了戲曲知識(shí)，吸引了觀眾的參與，同時(shí)推動(dòng)了戲曲自身的發(fā)展，證明了這一類節(jié)目在知識(shí)性、觀賞性、趣味性和觀眾參與性上取得了成功。

　　四、90年代中期至今

　　90年代中期以后，隨著各級(jí)電視臺(tái)戲曲頻道或欄目標(biāo)開(kāi)設(shè)，電視戲曲節(jié)目進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期：節(jié)目時(shí)間大批增加，節(jié)目更加多姿多彩。

　　這一時(shí)期電視戲曲節(jié)目表現(xiàn)出如下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，更加重視對(duì)老藝術(shù)家遺產(chǎn)的愛(ài)護(hù)和繼承，如增加了“音配像”欄目；第二，更加重視觀眾的參與性，如中央電視臺(tái)的“過(guò)把癮”。欄目，集比賽性與趣味性于一身，將一般觀眾推向舞臺(tái)，給了戲曲愛(ài)好者一席之地；第三，更加重視節(jié)目標(biāo)藝術(shù)性，如福建電視臺(tái)的“閩海觀劇”，思路生動(dòng)，大膽創(chuàng)新，將內(nèi)外景結(jié)合，制作了特別多精美的戲曲MTV。

　　一代一代的電視戲曲工作者在寂寞中默默努力，創(chuàng)作了一個(gè)又一個(gè)作品，在電視藝術(shù)發(fā)展史上留下了探究不息的腳印。

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