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淺論當代工藝美術設計的創(chuàng)造性論文
在經濟水平快速發(fā)展的當下,居民不僅對物質生活提出了更多的要求,同時也在精神層面發(fā)生了變化,以更好的滿足要求。工藝美術作為中國文化發(fā)展的重要部分,在社會飛速發(fā)展的當下,傳統(tǒng)工藝與當代工藝存在很大的不同。因此,為了促進現(xiàn)代工藝美術發(fā)展,必須發(fā)揮出工作人員想象力,在工藝美術與網絡信息技術整合的同時,促進工藝美術發(fā)展。
1 工藝美術與藝術設計之間的差異
工藝美術和傳統(tǒng)美術設計有著本質的區(qū)分,它擺脫了傳統(tǒng)設計經驗的束縛,要求思維獨立;而工藝美術更注重視覺與形式上的沖擊與美感,故工藝美術有著鮮明的設計特征。
1.1 藝術特征不同。農耕女織是工藝美術最主要的背景,故工藝美術具有很強的農業(yè)特性,受時代特征影響,讓傳統(tǒng)工藝發(fā)展主要以儒士審美為基礎,它的發(fā)展具有很強的局限性。和工藝美術有著本質差異的藝術設計,工業(yè)時期是它產生的背景,它是在工業(yè)發(fā)展的條件下,具有很好的民主意識與工業(yè)特征。
1.2 展現(xiàn)方式不同。在傳統(tǒng)的工藝美術中,以手工為依托的裝飾美是其主要形式,現(xiàn)行的工藝美術更多的是依賴機械技術。裝飾美擁有很好的情感色彩,創(chuàng)作藝術更多的是展現(xiàn)個人精神,故傳統(tǒng)工藝美術擁有很好的感性與經驗特征;機械美則是在工業(yè)生產的條件下,更多的是追求實用價值,追求的是和諧統(tǒng)一與批量生產技術,當然它也具有很多理性特征。因此,工藝美術是藝術與技術的交融,藝術設計是藝術與科學的交融。
1.3 不同的設計對象。因為工藝美術設計的表現(xiàn)特征與形式不同,所以設計對象也不完全相同。其中,手工藝品是工藝設計的關鍵對象,藝術設計的對象是工業(yè)產品。藝術設計更多的是體現(xiàn)當代人設計追求與理念,工藝美術傳輸的是道德思想。
2 工藝美術的構思創(chuàng)造性
在社會經濟力量不斷發(fā)展的當下,創(chuàng)新逐漸成為衡量國家發(fā)展與競爭力的標志,它能用于各種形式的創(chuàng)作,當然也包含工藝美術,只是工藝美術創(chuàng)新相對抽象,在構思中提出了更多的要求,故打破了工藝美術與構思創(chuàng)新之間的約束關系。
2.1 構思條件。藝術構思作為工藝美術的主要任務,為了實現(xiàn)藝術構思不僅需要創(chuàng)造性、創(chuàng)新性思維,還需要在工藝美術中注入更多的審美感受與精力。在這期間,審美感受是對一切美好事物的心得與體驗,審美則是后天努力與環(huán)境共同形成的。在生活中,應用最多的是想象,通過對幻想素材進行加工,最后完成工藝設計。
2.2 實現(xiàn)方式。在工藝美術設計中,為了實現(xiàn)構思創(chuàng)造性,最直接的方法是讓設計者更加系統(tǒng)、全面的掌握各種事物之間的關聯(lián)與變動趨勢。而工藝美術的創(chuàng)造性構思,更多的是需要審美與功能的完美結合。
受社會經濟影響,審美方式與效果在不同層面上發(fā)生著變化,創(chuàng)新理念與文化思潮讓工藝美術思潮更加現(xiàn)代化。為此,在現(xiàn)實工作中,完美必須不斷整合工藝美術動向,通過深入工藝美術的新主旨與新內涵,讓其正向發(fā)展。促使工藝美術創(chuàng)造性發(fā)展的另一種方式是,更好的發(fā)揮設計人員的想象力,通過擴充想象領域,從創(chuàng)造與構思中實現(xiàn)飛躍。需要注意的是:藝術構思絕不能與想象脫離,想象能拉近事物評估的關系,讓藝術向著發(fā)散思維的方面前進。
3 工藝美術的發(fā)展創(chuàng)造性
3.1 工藝美術的發(fā)展核心。工藝美術的創(chuàng)造性是指美術的創(chuàng)造題材、手段、方法和時代的接軌,必須以順應時代發(fā)展為依據。故,與時俱進就成了整個工藝美術與創(chuàng)造性發(fā)展的核心與指導。當然,工藝美術設計也不能與其他關聯(lián)特性脫離。因此,在實際工作中,除了要秉著時代特性的同時,還必須發(fā)揚抽象性、民族特性、滑稽性和娛樂性等特征。在全面發(fā)展工藝美術設計的同時,讓工藝美術設計更加形象生動。
3.2 當代工藝美術設計的內涵更加深入。和傳統(tǒng)工藝設計相比,當代工藝設計從實踐與理論中都打破了傳統(tǒng)工藝設計的約束,并且當代工藝美術的設計范圍更廣,設計風格與形式更加多變,素材選取更加多元化、個性化。造成這種情況的原因是,在信息技術快速發(fā)展的當下,群眾的審美深度與觀念都發(fā)生了很大的變化。
3.3 融匯創(chuàng)造性審美理念。為了進一步提高審美度,在工藝創(chuàng)造與美術設計中,必須不斷融合創(chuàng)造性理念,這樣才能改善工藝美術的獨特性與審美性。如:在工藝美術設計中,結合民族特性,提高民族意識與工藝品感,這樣才能得到民族與大眾的喜愛。在西方工藝品設計中,適當添加抽象元素,在欣賞過程中摒棄元素干擾,這樣才能讓工藝品得到更寬的空間。
3.4 打造創(chuàng)新途徑,提高工藝美術價值。工藝美術作為設計性、思維型工作,為了不斷提高工藝審美,必須主動打破傳統(tǒng)思維的約束,從而提高創(chuàng)新理念與意識。而工藝美術的創(chuàng)造性更多的是利用藝術的創(chuàng)作空間與表現(xiàn)方式,讓工作人員從不同的方面觀察事物,通過感官鑒賞、捕捉、感受、創(chuàng)造美,這樣才能創(chuàng)造更多具有內涵與創(chuàng)意的作品。
4 工藝美術的信息創(chuàng)造性
工藝美術設計是對傳統(tǒng)美術設計的挑戰(zhàn)與創(chuàng)新,它改變了傳統(tǒng)美術的設計方式、工具、范圍、對象與內涵,讓美術發(fā)展掙脫了工藝約束。因此,工藝美術設計具有很強的現(xiàn)實意蘊。
4.1 設計工具的轉變。從當代工藝設計過程來看:它不再單純的依賴傳統(tǒng)設計模式,而是運用軟件開發(fā)與計算機技術進行再創(chuàng)作。因此,工藝美術的工具開始由繪圖工具與繪圖軟件替代手動繪制。雖然當前的計算機軟件依然占據著主導位置,但是不是傳統(tǒng)繪制完全消失,只是利用率有所下降。
4.2 信息技術有助于美術工藝發(fā)展。隨著信息技術的快速發(fā)展,它讓工藝美術開始變得更加靈活簡單,工作人員不需要大量的精力與時間,利用技術軟件就能將圖形繪制出來,并且繪制的圖形的準確性、標準性、生動性都比手工更為顯著。
4.3 充分利用信息技術,提高創(chuàng)新能力。運用信息技術提高設計人員的創(chuàng)新能力與意識,需要在特定環(huán)境下實施,它不能與網絡空間相脫離而直接灌輸,反之設計人員將難以形成創(chuàng)新能力。因此,在實際工作中,應該充分利用網絡環(huán)境,通過加強網絡技藝學習,幫助學生提高收集資料與獨立應對的能力,這樣才能推動學生發(fā)展,促進學生發(fā)展。
4.4 激發(fā)工作人員創(chuàng)造性。不同的人在信息收集與知識接受上的能力不同,為此在信息技術教學中,必須活用設計者感官和多重信息技術,帶動工作人員熱情,增強設計者探索積極性。
5 結語
在信息技術快速發(fā)展的當下,工藝美術面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)與機遇。因此,在實際工作中,我們必須抓住傳統(tǒng)工藝美術設計優(yōu)勢,在滿足市場需求的同時,更好的打破與解決實際存在的問題,最后實現(xiàn)工藝美術價值,得到更多優(yōu)秀的作品。
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