關于《當代戲劇之命運》的幾點補充

記者：您所說的戲劇觀眾稀少的根本原因不是由于戲劇本身，而是由于當代人們社會  生活方式、文娛方式的巨大變化，其內(nèi)在含義是什么?

魏明倫：首先，我想強調(diào)的是，現(xiàn)在的觀眾不看戲并不是因為戲不好。實際上與處于  黃金時代的五六十年代的戲相比，今天的有些戲從劇本創(chuàng)作上早已大大地超越了前者，  在二度創(chuàng)作上也是各有千秋。與同時代的姐妹藝術相比也毫不遜色，我們的戲劇有許多  是現(xiàn)代化的思維，而許多電視節(jié)目表現(xiàn)得卻是一些陳舊不堪的觀念，帝王崇拜充斥著熒  屏。我注意到，現(xiàn)在的青年人到劇場看戲一般有三個階段，第一階段是聽說要去看戲就  沒有興趣，無可奈何，勉強而來；第二階段看了都說好，比如我寫的《潘金蓮》、《圖  蘭朵》、《變臉》等戲，青年看過了一般都會說好，這些都不是什么奉承話，而是由衷  的，他們甚至會感動得落淚，隨你悲而悲，隨你喜而喜，我們現(xiàn)在的戲不但水平高，而  且內(nèi)容和形式也是豐富多彩的，傳統(tǒng)的，現(xiàn)代的都有；但第三階段，即使有了好戲，他  們還是不到劇場來。每戶人家都有“魔盒”，裝有千萬個演員，千萬個節(jié)目。招之則來  ，方便已極。人們已進入“斗室文娛”時代了。戲劇觀眾少，不完全是戲劇的水平問題  。就如同電報曾是最快的信息傳播形式，但在網(wǎng)絡時代它也消亡了，這不是電報本身的  錯�，F(xiàn)在有許多形式可以代替它，如電話，傳真，甚至E-MAIL，網(wǎng)絡時代的速度早已不  是朝發(fā)夕至，而是分發(fā)秒至，而且可以容納更大的篇幅，更多的內(nèi)容。郵政也如此，現(xiàn)  在有好多人已不再寫信了，這并不是郵政服務得好不好，郵票設計得精美不精美的問題  ，而是時代變化了，郵政也走過了它的黃金時代。

過去看戲是一種時尚。沒有其它娛樂選擇，只有到舞臺下看戲。又由于信息、交通的  不發(fā)達，過多縣里的人只看縣一級水平的戲，市里的人只看市一級水平的戲，省里的人  才看省一級水平的戲，許多鄉(xiāng)下人一輩子都看不到省級的演出，更不用說是全國水平的  了。現(xiàn)在科學發(fā)達了，人們坐在家里就能看到全國乃至世界水平的演出，而且天天看，  看都看膩了，誰還會花錢受累去看本地低水平的演出?

我說這些話的意思是，對于戲劇現(xiàn)狀我們要有一些新研究，新視點，不能老是說一些  老話、套話。比如說，現(xiàn)在談到戲劇危機，許多人總愛說戲劇的體制問題。說實話，我  是一個體制改革的激進者，但唯獨對于戲劇體制改革有著不同的見解，不是說現(xiàn)在的戲  劇體制就很好了，體制還是要改的，但戲劇危機的根本不是體制問題。環(huán)顧全球，在不  同的社會體制下，戲劇都不是黃金時代的盛況，臺灣、香港、新加坡等國家和地區(qū)是十  足的商品社會體制，沒有我們這種計劃經(jīng)濟的遺留弊端，但他們的戲劇為什么比起內(nèi)地  來還差得很遠呢?所以，研究綜合的社會發(fā)展形式，找到新視點，發(fā)現(xiàn)新問題，從而找  出我們戲劇今天和將來發(fā)展的方針和策略，是我們現(xiàn)在應該做的事情。

記者：您對戲劇商品屬性有獨到精辟的見解，以您的觀點，是不是戲劇永不會成為能  賺大錢的商品?

魏明倫：對于戲劇商品的屬性，文中我已有詳細的闡述，我想補充的是，不但現(xiàn)在或  將來戲劇不能成為很賺錢的商品，從中國戲劇發(fā)展史上來看也是如此。從元曲到梅蘭芳  到現(xiàn)在，從來沒有靠戲而成為富豪的，只有各行各業(yè)的大資本家，沒有戲劇大資本家。  即使是在戲劇的黃金時代，演戲的利潤也是很少的。現(xiàn)在我們可以看到留存下來的各種  歷史票證，可是很少有戲票，只有海報，這是因為過去在鄉(xiāng)下演戲是沒有人買票的，人  們看戲是不花錢的。過去中秋、端陽等節(jié)日，廟會、迎神拜佛等活動，需要滿足當?shù)厝?nbsp; 們的文娛需要，一般都是由

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