- 相關(guān)推薦
機(jī)遇與危機(jī)并存 保護(hù)與競(jìng)爭(zhēng)并重-新世紀(jì)全國(guó)地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)綜述
2002年10月25日至10月28日，由中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所與江蘇省文化藝術(shù)研究所 聯(lián)合主辦召開(kāi)的“新世紀(jì)全國(guó)地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)”在江蘇鎮(zhèn)江的東吳賓館舉 行。來(lái)自北京、山東、陜西、湖北、湖南、新疆、山西、河南、河北、浙江、安徽、海 南、廣東、江西、黑龍江、吉林、福建、上海、四川以及江蘇等20余省市自治區(qū)的80余 位專家學(xué)者匯集長(zhǎng)江南岸的文化歷史名城古潤(rùn)州，對(duì)中國(guó)各地方戲曲劇種的發(fā)展現(xiàn)狀、 前景及存在問(wèn)題進(jìn)行熱烈而認(rèn)真的研討與爭(zhēng)鳴，與會(huì)人員交流了解了各地劇種生存的實(shí) 際，于大會(huì)或小組宣讀論文觀點(diǎn)或發(fā)表真知灼見(jiàn)的認(rèn)識(shí)，具有“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴” 的濃厚學(xué)術(shù)氣氛，對(duì)新世紀(jì)我國(guó)地方戲曲的繁榮必將起到積極推動(dòng)的作用。與會(huì)人員有四部分組成。一是各省市藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的專職研究人員；二是有關(guān)省市戲 曲劇團(tuán)的主要負(fù)責(zé)人；三是有關(guān)省市藝術(shù)類高校的教授與研究員；四是有關(guān)藝術(shù)刊物的 主編或編輯人員。
中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所王安葵先生致開(kāi)幕辭。他說(shuō)，新世紀(jì)面臨新形勢(shì)新問(wèn)題， 全國(guó)300多個(gè)地方劇種發(fā)展不平衡，需要調(diào)查清楚現(xiàn)狀，此調(diào)查已列入全國(guó)科研項(xiàng)目的 重點(diǎn)課題。各省市也應(yīng)確定覆蓋本地區(qū)的調(diào)查。去年昆曲列入世界人類口頭非物質(zhì)遺產(chǎn) 加以保護(hù)后，對(duì)全國(guó)激勵(lì)很大，很多省市都要求將自己的稀有劇種列入保護(hù)名單。聯(lián)合 國(guó)每?jī)赡瓴拍苌陥?bào)一次，每次只能申報(bào)一個(gè)項(xiàng)目給予研究批準(zhǔn)，范圍不單是戲曲還有其 他民族文化遺產(chǎn)樣式。目前文化部正擬定一個(gè)保護(hù)計(jì)劃，根據(jù)各地劇種的實(shí)際情況分別 列為國(guó)家級(jí)、省級(jí)、市縣級(jí)分類給予保護(hù)。地方劇種要在保護(hù)中發(fā)展，在發(fā)展中保護(hù)； 古老劇種需要保護(hù)，年輕的劇種也需要保護(hù)。本次會(huì)議既是調(diào)查研究也是成果交流，北 方的劇團(tuán)與南方劇團(tuán)面臨情況不一樣，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)與經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地方不一樣，各地藝 研所一定要做出新的貢獻(xiàn)，證明地方戲曲在先進(jìn)文化方面的必要性。本次研討會(huì)有很多 高等藝術(shù)院校的同志參加，說(shuō)明了戲曲研究力量的壯大，研究隊(duì)伍自身力量的發(fā)展也相 當(dāng)重要。
鎮(zhèn)江文化局姚元龍局長(zhǎng)詳細(xì)介紹了鎮(zhèn)江的概況，對(duì)各位學(xué)者的到來(lái)表示歡迎；“甘露 寺”與“金山”均借助于戲曲的傳播而影響中外，研討會(huì)選擇在鎮(zhèn)江舉行，其本身也說(shuō) 明戲曲對(duì)旅游業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展促進(jìn)的有力例證。江蘇省文化廳副廳長(zhǎng)、江蘇省劇協(xié)主席劉 俊鴻全面介紹了省內(nèi)地方劇種的歷史與發(fā)展現(xiàn)狀，并就地方戲曲與地方方言的關(guān)系，與 民間文藝的關(guān)系，與民情民俗和審美情趣的關(guān)系，與政府倡導(dǎo)的關(guān)系等進(jìn)行了闡述。他 重點(diǎn)指出：發(fā)展地方戲曲要符合藝術(shù)規(guī)律，認(rèn)識(shí)把握這種規(guī)律。不要在政府文件中明確 提出重點(diǎn)扶持哪個(gè)劇種，因?yàn)椴涣腥胫攸c(diǎn)扶持的會(huì)傷害喜愛(ài)這些劇種的觀眾感情，所以 現(xiàn)在提出“多劇種共同繁榮”的主張比較穩(wěn)妥。中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(zhǎng)、研 究員劉文峰做了《試論戲曲多樣性的成因》的學(xué)術(shù)發(fā)言，指出：戲曲多樣性是多元化社 會(huì)的必然。他從戲曲劇種的內(nèi)部變化與外部環(huán)境等多種因素，論證了語(yǔ)言、聲腔、移民 、商貿(mào)、文人墨客與其多樣性發(fā)展的關(guān)系。江蘇省劇目工作室主任汪人元就“地方戲的 地方性”問(wèn)題展開(kāi)論述，認(rèn)為：地方戲的概念相對(duì)京昆而言不準(zhǔn)確，應(yīng)該都是地方戲， 是“縮小”的民族性藝術(shù)，在全球化一體的語(yǔ)境中，其價(jià)值判斷首先在于地方性。過(guò)去 “大一統(tǒng)”的方式喪失了地方戲的本土性，一個(gè)標(biāo)上了戲曲的劇本就能全國(guó)通用，就是 地方戲喪失特色失去根的證明，個(gè)性與創(chuàng)造性永遠(yuǎn)是第一位的。中國(guó)藝術(shù)研究院《文藝 研究》研究員傅瑾語(yǔ)驚四座，他指出稀有劇種與瀕
[1] [2] [3]
【機(jī)遇與危機(jī)并存 保護(hù)與競(jìng)爭(zhēng)并重-新世紀(jì)全國(guó)地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)綜述】相關(guān)文章：
戲曲人物剪紙與地方戲曲綜述論文04-30
希望與危機(jī)并存04-30
危機(jī)還是難得的機(jī)遇?04-29
捕捉后危機(jī)機(jī)遇04-26
新世紀(jì)審美價(jià)值研究綜述04-29
李贄與云南全國(guó)學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述04-27
國(guó)內(nèi)拆船業(yè)復(fù)蘇機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存04-26