我國(guó)電視劇片頭的特征研究

中國(guó)電視劇片頭的特征研究

    自1958年我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》誕生至今，中國(guó)電視劇己經(jīng)走過(guò)了五十一個(gè)春秋。在這些年的發(fā)展過(guò)程中，我國(guó)電視劇在題材、體裁、風(fēng)格、樣式以及制作水平、藝術(shù)水準(zhǔn)上都取得了極大的發(fā)展。其中，電視劇片頭作為電視劇的重要組成部分，是一個(gè)非常出彩的閃光點(diǎn)，有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和不可或缺的實(shí)際作用。

    本文所討論的片頭，特指位于劇情開(kāi)始之前一段影音材料(并非整部電視劇情節(jié)的開(kāi)始)。如電視劇《闖關(guān)東》的片頭是從電視劇的第一個(gè)畫面開(kāi)始，到“第某集”字幕出現(xiàn)為止。它的個(gè)部信息內(nèi)容關(guān)乎該部電視劇。電視劇的片頭所傳達(dá)的信息內(nèi)容都緊緊圍繞該部電視劇，從畫面色彩基調(diào)到整體風(fēng)格再到片頭音樂(lè)的選擇，都無(wú)一例外。片頭的客觀載體是聲畫形式的視聽(tīng)影音段落。

    作為電視劇不可或缺的一部分，電視劇片頭還具有一些有別于電視劇主體內(nèi)容的獨(dú)特之處，包括:跳躍性、凝煉性、心理蘊(yùn)涵性、召喚性、廣告屬性等特征。

    跳躍性是針對(duì)電視劇片頭畫面剪輯的特點(diǎn)提出的，指打斷原來(lái)鏡頭間的敘事鏈條，對(duì)畫面做新的連接組合，與原有的劇情畫面相比，其跳躍性較強(qiáng)。與電視劇主體部分講述故事情節(jié)展現(xiàn)人物性格所采用的循規(guī)蹈矩的表現(xiàn)方式不同，電視劇片頭畫面往往是從這一空間一下子轉(zhuǎn)換到那一環(huán)境，或是從過(guò)去一下跳到現(xiàn)在，從這個(gè)人物一下變?yōu)榱硗庖粋�(gè)人物，具有較為明顯的跳躍性。這種跳躍性可以分為有序跳躍和無(wú)序跳躍兩種。在有序跳躍的片頭中，雖然由于片頭中的這些場(chǎng)景、人物、動(dòng)作之間往往不具有連續(xù)性，所以看上去仿佛雜亂無(wú)章、毫無(wú)聯(lián)系。但實(shí)際上，它們都被同一個(gè)感情線聯(lián)系著，嚴(yán)格遵循著情感的邏輯，依次排列。有序跳躍的片頭，其結(jié)構(gòu)方式比較多樣，有的以時(shí)間跳躍為主，有的以空間跳躍為主，有的以時(shí)空綜合跳躍為主，還有的以人物跳躍為主等。

    以時(shí)間為主的跳躍結(jié)構(gòu)具體是指畫面的跳躍是以時(shí)間的變化作為其內(nèi)在的規(guī)律。一般是由過(guò)去跳躍到現(xiàn)在，但是依據(jù)每部電視劇的不同情形，時(shí)間跳躍的方向也不盡相同。如電視劇《金婚》的片頭是以咚志和文麗兩個(gè)人從戀愛(ài)、結(jié)婚、孩子的相繼出生、中年感情危機(jī)、晚年攜手相伴的一種跳躍性展現(xiàn)。這些畫面之間并沒(méi)有持續(xù)性的動(dòng)作，總體的跨度大約是五十年。結(jié)婚五十年，伶志和文麗一路走來(lái)，有坎坎坷坷、風(fēng)風(fēng)雨雨，也有不盡的甜蜜和幸福。這就是婚姻這就是人生。正是通過(guò)這樣巍敷:’:粼彗一種跳躍式的表現(xiàn)方式，凸現(xiàn)了時(shí)光的流逝，把金婚的主題彰顯得清晰明了。

    以空間跳躍為主的結(jié)構(gòu)方式指的是以空間的變化作為畫面跳躍的內(nèi)在規(guī)律。如電視劇《老娘淚》片頭中出現(xiàn)了河邊、玉米地、街巷、鐵路沿線等主要場(chǎng)景，借助這種空間的跳躍變化，片頭巧妙地把兒子逃亡和母親追逐尋找的故事主線揭示出來(lái)。

    以時(shí)空綜合跳躍為主的結(jié)構(gòu)方式是把時(shí)間和空間的變化作為結(jié)構(gòu)畫面的內(nèi)在規(guī)律，此結(jié)構(gòu)方式為大多數(shù)的電視劇片頭所采用。以《諾爾曼·白求恩》片頭為例，前面部分是白求恩在國(guó)外的生活場(chǎng)景，后面是他在中國(guó)的生活和工作的環(huán)境�？臻g的變化呈現(xiàn)了白求恩的一生，他最終把寶貴的生命都獻(xiàn)給了中國(guó)，獻(xiàn)給了國(guó)際共產(chǎn)主義事業(yè)。片頭整體上表達(dá)了對(duì)諾爾曼·白求恩的贊揚(yáng)和緬懷之情。

    以人物跳躍為主的跳躍結(jié)構(gòu)指的是畫面通過(guò)不同人物之間的跳躍性呈現(xiàn)來(lái)結(jié)構(gòu)片頭的方式，此結(jié)構(gòu)方式往往被涉及主要人物較多的電視劇采用。比如電視劇《闖關(guān)東》片頭中，先是出現(xiàn)闖關(guān)東的群生相，然后又分別出現(xiàn)了朱開(kāi)山、文他娘、鮮兒、那文、秀兒、玉書、朱傳文、朱傳武、朱傳杰等人的畫面，讓觀眾聯(lián)想到他們?cè)趧≈械纳�活�?jīng)歷，由點(diǎn)及面地表現(xiàn)出那場(chǎng)聲勢(shì)浩大的移民事件。但是，人物跳躍的結(jié)構(gòu)方式一般不會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)，往往會(huì)結(jié)合發(fā)生在人物身上的主要事件一起講述，人物是故事中的人物，故事是人物的行動(dòng)，所以二者不可能截然分開(kāi)。

    與以上有序跳躍的片頭相對(duì)應(yīng)的是一類無(wú)序跳躍的片頭。這類片頭的畫面沒(méi)有固定的跳躍規(guī)律，在時(shí)間、空間上都有較大的隨意性。如電視劇《士兵突擊》片頭就是把許三多入伍后部隊(duì)生活中的畫面、入伍前在家鄉(xiāng)的生活畫面以及退伍之后的畫面打亂后無(wú)序地組合剪輯在一起的。

    上述分析的跳躍性特點(diǎn)是針對(duì)當(dāng)下的電視劇片頭所做的分析。由于早期的電視劇片頭，例如20世紀(jì)80年代甚至更早的電視劇，這些劇的片頭往往不是選取電視劇中的情節(jié)片段，而是單獨(dú)拍攝一些空鏡，所以跳躍性相對(duì)較小，只能是空間上的小跳躍，并不典型，故不作贅述。

    協(xié):熟舞由于電視劇片頭一般都是1分鐘到3分鐘時(shí)長(zhǎng)不等，如《三國(guó)》(高希希導(dǎo)演)片頭2分犯秒，《媳婦的美好時(shí)代》片頭1分58秒，這就決定了它必須簡(jiǎn)短凝煉，在有限時(shí)長(zhǎng)內(nèi)表現(xiàn)盡可能豐富的內(nèi)涵。但是，凝煉性并不意味著只要是短、小就一定好，凝煉在字面意義上可以形象的解讀為濃縮打磨后形成的精華。這就意味著在短小的背后，應(yīng)該具有豐富的蘊(yùn)涵。對(duì)于電視劇片頭而言，它的凝煉性應(yīng)該集中體現(xiàn)為:畫面的典型性和代表性，以及音樂(lè)的抽象性和寫意性。

    在畫面鏡頭的運(yùn)用上，電視劇片頭的鏡頭不以廣泛性和豐富性見(jiàn)長(zhǎng)，與主體部分展現(xiàn)包羅萬(wàn)象的生活，描摹細(xì)致瑣碎的細(xì)節(jié)不同，它以集中性、典型性為特點(diǎn)。一般電視劇片頭挑選的都是最典型的、最具有代表性、能夠集中表達(dá)創(chuàng)作意圖或者某種思想情感的鏡頭片段。具體地說(shuō)，這類鏡頭應(yīng)該具有下面的兩種特征:一是這些鏡頭片段應(yīng)該是非常具體、生動(dòng)和特別的;二是這些鏡頭片段的背后應(yīng)該具有豐富的蘊(yùn)涵性。例如《家有九鳳》的片頭選取的是一家人所居住庭院的局部特寫以及九個(gè)女兒和老母親一家人的生活鏡頭，交替組接。庭院就是家的象征，不管是門口的椅子礴月，‘尸，場(chǎng)盡、、鉤卜、、\\認(rèn)竹、叼勺、夕!，卜l1.視還是檐角的雕刻，或者是俯拍院子的全景鏡頭，每一處細(xì)節(jié)都是對(duì)家的描摹和刻畫，古樸自然而又親切。

    家人生活的畫面，導(dǎo)演沒(méi)有選取那些單個(gè)人的鏡頭，而是擇要地選取了大家庭生活的群像來(lái)表現(xiàn)，包括一家人吵吵嚷嚷糾打在一起的鏡頭以及一家人在冬天飄雪的院子里打著紅燈籠過(guò)大年的和睦鏡頭。這些生活畫面暗示著這樣一個(gè)大家庭在日常生活中免不了有磕磕碰碰的煩惱，同時(shí)，也享受著被關(guān)心被幫助的溫暖和快樂(lè)。家人的生活鏡頭把“家”的概念具象化、生動(dòng)化了，也很好地隱喻出生活本身既是有快樂(lè)也是有煩惱的。因?yàn)樵谕�一個(gè)庭院里，在同一個(gè)屋檐下，他們是一家人，所以無(wú)論發(fā)生什么，親人親情永遠(yuǎn)是最溫暖的依靠。

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