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淺論影視音樂(lè)的節(jié)奏藝術(shù)論文
一、影視音樂(lè)節(jié)奏與其他影視聲音形成的復(fù)合的聲聲節(jié)奏
影視音樂(lè)作為聲音要素在影視作品中與之伴隨的還有人聲和自然聲，由于同屬于聲音物質(zhì)，影視音樂(lè)的節(jié)奏一定會(huì)受到這兩種聲音要素的直接影響。在某些學(xué)者的觀念里，整個(gè)影視聲音就像是具體音樂(lè)，也就是其他聲音就是音樂(lè)的組成部分，從而可以把整個(gè)影視聲音作為特殊的音樂(lè)來(lái)認(rèn)識(shí)。這里我們雖然不能完全同意這樣的觀點(diǎn)，但音樂(lè)與其他聲1342013年第4期音之間的緊密關(guān)系我們不能忽略。特別值得我們注意的是在影視聲音設(shè)計(jì)中，由于其他聲音要素的客觀性和確定性較強(qiáng)，而影視音樂(lè)卻具有較大的主觀性和隨機(jī)性。作為一個(gè)獨(dú)立的聲音要素，它在創(chuàng)作中就具有非常重要的技術(shù)性和主觀能動(dòng)性，而其中重要的一個(gè)技術(shù)性原則就是節(jié)奏。下面，我們分別來(lái)分析音樂(lè)與人聲、自然聲形成的復(fù)合的聲聲節(jié)奏的形態(tài)特征。
�。ㄒ唬┮魳�(lè)與人聲的復(fù)合節(jié)奏
在有對(duì)白的情節(jié)中，人聲與音樂(lè)的的結(jié)合主要是縱向結(jié)合，它們結(jié)合形成的節(jié)奏形態(tài)可以分成主要三個(gè)類型：對(duì)應(yīng)、對(duì)比和互補(bǔ)。在這里，我們不太可能也沒(méi)有必要像多聲部音樂(lè)一樣去量化分析兩個(gè)聲音層的節(jié)奏，但我們可以用它們表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏特征進(jìn)行分析。在某些節(jié)奏點(diǎn)上，有時(shí)甚至可以用主觀與客觀結(jié)合的方法進(jìn)行分析。從多聲部音樂(lè)的節(jié)奏特征來(lái)看，對(duì)應(yīng)性節(jié)奏基本上不改變?cè)瓉?lái)的節(jié)奏特征，但可以起到豐富和加強(qiáng)的作用。這在影視音樂(lè)與人聲的結(jié)合中是一樣的，比如快速的人聲對(duì)白與快速節(jié)奏的音樂(lè)的結(jié)合。在影視作品中，音樂(lè)會(huì)加強(qiáng)對(duì)白的節(jié)奏，同時(shí)還會(huì)加強(qiáng)語(yǔ)言的情感性。節(jié)奏的對(duì)比就是一個(gè)節(jié)奏層為快速，另一個(gè)節(jié)奏層為慢速。從理論上來(lái)說(shuō)，快慢速節(jié)奏的結(jié)合就是互相綜合。如慢速的人聲對(duì)白與快速的音樂(lè)結(jié)合時(shí)，人聲的速度感增強(qiáng)，同時(shí)情感性增強(qiáng)。而快速的人聲與慢速的音樂(lè)結(jié)合時(shí)，人聲的速度感減弱。這種節(jié)奏形態(tài)帶來(lái)的另一種情況就是節(jié)奏對(duì)比打破了視聽(tīng)聯(lián)覺(jué)的習(xí)慣，音樂(lè)節(jié)奏成為前景，視聽(tīng)感官感受削弱，思想情感增強(qiáng)。音樂(lè)與人聲的互補(bǔ)就是兩者的節(jié)奏在橫向上都是變化的，但在縱向上結(jié)合起來(lái)就是一個(gè)復(fù)合的規(guī)律性節(jié)奏。在這里，由于音樂(lè)與人聲形成的音色節(jié)奏的加入使節(jié)奏的動(dòng)力性更強(qiáng)，如人聲的節(jié)奏在橫向上是快慢快的進(jìn)行，同時(shí)音樂(lè)的節(jié)奏在橫向上是慢快慢的節(jié)奏進(jìn)行，那么人聲與音樂(lè)就會(huì)在縱向上形成快慢結(jié)合，但在橫向上卻會(huì)保持相對(duì)穩(wěn)定的聲音的復(fù)合節(jié)奏。音樂(lè)與人聲形成的復(fù)合節(jié)奏的節(jié)奏形態(tài)對(duì)于我們?cè)诮o影片進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)時(shí)，特別是為一個(gè)有對(duì)白的情節(jié)配樂(lè)時(shí)，應(yīng)該特別關(guān)注其他聲音在音樂(lè)節(jié)奏中的參與。比如有時(shí)為了聲音節(jié)奏的表現(xiàn)，我們會(huì)重新設(shè)計(jì)音樂(lè)的節(jié)奏。又如音樂(lè)可以參與復(fù)合節(jié)奏，但要考慮人聲的內(nèi)容的表現(xiàn)。明顯的音樂(lè)節(jié)奏會(huì)影響語(yǔ)言內(nèi)容的表達(dá)，所以特別在語(yǔ)言內(nèi)容非常重要的地方，我們的聲音設(shè)計(jì)應(yīng)該是，要么音樂(lè)在聲場(chǎng)中置于背景，而語(yǔ)言為前景；要么把音樂(lè)的節(jié)奏動(dòng)力弱化。
�。ǘ┮魳�(lè)與自然聲的復(fù)合節(jié)奏
自然聲與人聲一樣，許多時(shí)候會(huì)受到情節(jié)內(nèi)容與畫(huà)面的影響，所以它的節(jié)奏非常具有客觀性和確定性。由于規(guī)律性節(jié)奏對(duì)于非規(guī)律性節(jié)奏的控制作用，當(dāng)它與音樂(lè)結(jié)合時(shí)，人們會(huì)不自覺(jué)的讓它參與到音樂(lè)的節(jié)奏中。我們拋開(kāi)自然聲的寫實(shí)以及表情的功能，從節(jié)奏的角度來(lái)分析它與音樂(lè)結(jié)合的復(fù)合節(jié)奏的形態(tài)以及特征。自然聲與音樂(lè)的復(fù)合節(jié)奏同樣存在對(duì)應(yīng)、對(duì)比和互補(bǔ)三種形態(tài)。如快步的腳步聲與快速的節(jié)奏的音樂(lè)的結(jié)合就是節(jié)奏的對(duì)應(yīng)；密集的槍聲的快節(jié)奏與長(zhǎng)音旋律的慢節(jié)奏的結(jié)合就是對(duì)比；格斗中偶爾一記重拳與緊跟的音樂(lè)重音形成的一個(gè)以自然音為重音開(kāi)始的音響片段就是節(jié)奏的互相補(bǔ)充。這里有一點(diǎn)特別值得我們關(guān)注，因?yàn)槿寺暤谋硪庑源笥谒墓?jié)奏性特征，所以它參與音樂(lè)的節(jié)奏的傾向性較弱，而自然聲的節(jié)奏特征卻比較明顯，所以在與音樂(lè)的結(jié)合時(shí)與人聲不一樣的是它參與音樂(lè)節(jié)奏的傾向性大大增強(qiáng)。此時(shí)如果自然聲與音樂(lè)在縱向復(fù)合節(jié)奏上不能體現(xiàn)節(jié)奏的一致性的話，就會(huì)形成不協(xié)和節(jié)奏，如果不協(xié)和節(jié)奏不是我們此時(shí)的表現(xiàn)需要的話，一般在聲場(chǎng)上采用音樂(lè)成為背景，而讓自然聲成為前景的聲音設(shè)計(jì)，或者讓音樂(lè)的節(jié)奏動(dòng)力弱化，突出自然聲的節(jié)奏和自然聲的寫實(shí)和表情功能。
二、影視音樂(lè)節(jié)奏與畫(huà)面節(jié)奏形成的復(fù)合的聲畫(huà)節(jié)奏
�。ㄒ唬┯耙暜�(huà)面節(jié)奏的理論
從文章前面的論述我們知道：在音樂(lè)的節(jié)奏理論中，發(fā)音點(diǎn)、時(shí)值與停頓是節(jié)奏構(gòu)成的三個(gè)必不可少的要素。這可以認(rèn)為是音符的一次運(yùn)動(dòng)或一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)，而多次運(yùn)動(dòng)或多個(gè)節(jié)奏點(diǎn)就會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感。這種神經(jīng)反射的時(shí)間間隔存在于聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)系統(tǒng)對(duì)聲音的反應(yīng)中以及其他所有的感覺(jué)系統(tǒng)中，如視覺(jué)對(duì)對(duì)象活動(dòng)的反應(yīng)所具有的時(shí)間間隔形成會(huì)構(gòu)成視覺(jué)的節(jié)奏體驗(yàn)。用音樂(lè)的節(jié)奏觀念，我們就可以來(lái)理解影視畫(huà)面要素中剪輯、鏡頭、畫(huà)內(nèi)信息的節(jié)奏。在剪輯節(jié)奏的構(gòu)成要素中，一個(gè)鏡頭的第一幀可以認(rèn)為是發(fā)音點(diǎn)，持續(xù)時(shí)間可以認(rèn)為是時(shí)值，最后一幀可以認(rèn)為是停頓；鏡頭的節(jié)奏要素可以理解為鏡頭運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，持續(xù)和結(jié)束，也就是從鏡頭的起幅到落幅的過(guò)程。而畫(huà)內(nèi)信息主要是人和物的運(yùn)動(dòng)，節(jié)奏也就是人和物的運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，持續(xù)和結(jié)束。
（二）聲畫(huà)節(jié)奏觀念
影視音樂(lè)作為一種特殊的音樂(lè)形態(tài)，它不僅受其它聲音要素的影響，而且也會(huì)受到畫(huà)面節(jié)奏的影響。也就是說(shuō)，影視音樂(lè)可以與畫(huà)面結(jié)合形成影視聲畫(huà)節(jié)奏。在無(wú)聲電影時(shí)期，音樂(lè)被認(rèn)為是電影的伴奏，它的功能更多是增加娛樂(lè)性和滿足人們的視聽(tīng)習(xí)慣。當(dāng)然后來(lái)人們努力使音樂(lè)與電影協(xié)調(diào)一致，例如在情感和節(jié)奏上，但許多時(shí)候音樂(lè)與畫(huà)面在節(jié)奏上基本沒(méi)有什么聯(lián)系。在有聲電影時(shí)期，音樂(lè)成為畫(huà)面的附屬，畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏許多時(shí)候會(huì)配上相應(yīng)節(jié)奏的音樂(lè)，這種方式被稱為按動(dòng)作配樂(lè)，也叫米老鼠式編曲。當(dāng)今時(shí)代，影視音樂(lè)成為影視藝術(shù)視聽(tīng)要素中重要的組成部分，音樂(lè)不是單純的附屬要素，而是有機(jī)的成分，音樂(lè)積極的參與敘事，表情以及運(yùn)動(dòng)。在參與運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，節(jié)奏成為重要的載體。電影中聲音與畫(huà)面結(jié)合所形成的聲畫(huà)節(jié)奏的形態(tài)特征的發(fā)展變化是一個(gè)從單一要素結(jié)合到多種要素復(fù)合的過(guò)程，也是一個(gè)從偶然、隨機(jī)到主觀、互動(dòng)的的過(guò)程。影視作品中畫(huà)面的節(jié)奏主要由剪輯、鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫(huà)內(nèi)信息運(yùn)動(dòng)構(gòu)成。在實(shí)際作品中，它們有時(shí)也有主次或前景背景之分。如某些畫(huà)面節(jié)奏主要是由剪輯節(jié)奏構(gòu)成，而有的畫(huà)面節(jié)奏主要由鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏構(gòu)成。一般情況下誰(shuí)的節(jié)奏速度快，誰(shuí)就是主要節(jié)奏層次或者說(shuō)是前景節(jié)奏。如剪輯節(jié)奏的速度超過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫(huà)內(nèi)信息運(yùn)動(dòng)時(shí)，剪輯節(jié)奏就是主要節(jié)奏層次和前景節(jié)奏。
（三）影視音樂(lè)與畫(huà)面的聲畫(huà)復(fù)合節(jié)奏形態(tài)
與音樂(lè)、人聲和自然聲的節(jié)奏關(guān)系一樣，影視音樂(lè)與畫(huà)面的復(fù)合節(jié)奏主要有三種形態(tài)：對(duì)應(yīng)、對(duì)比和互補(bǔ)。三種聲畫(huà)節(jié)奏形態(tài)體現(xiàn)不同的聲畫(huà)節(jié)奏表現(xiàn)特征。聲畫(huà)節(jié)奏對(duì)應(yīng)就是音樂(lè)與相同節(jié)奏速度的畫(huà)面剪輯、運(yùn)動(dòng)、信息節(jié)奏的結(jié)合而形成的聲畫(huà)復(fù)合節(jié)奏。當(dāng)影視畫(huà)面的節(jié)奏較快而此時(shí)音樂(lè)的節(jié)奏也屬于快速的話，它們就屬于對(duì)應(yīng)性節(jié)奏。節(jié)奏對(duì)應(yīng)時(shí)，聲畫(huà)節(jié)奏又可能出現(xiàn)兩種狀態(tài)，如以畫(huà)面節(jié)奏為前景的聲畫(huà)節(jié)奏和以音樂(lè)節(jié)奏為前景的聲畫(huà)節(jié)奏。以畫(huà)面節(jié)奏為前景時(shí)，畫(huà)面內(nèi)容的重要性被突出，內(nèi)部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層；音樂(lè)節(jié)奏為前景時(shí)，視聽(tīng)感受被突出，外部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層。當(dāng)然還有一種情況就是它們互相都不是前景和背景的關(guān)系而是音樂(lè)的節(jié)奏點(diǎn)與畫(huà)面的節(jié)奏點(diǎn)形成節(jié)奏重音。由于節(jié)奏要素的增加和節(jié)奏的一致性特點(diǎn)，節(jié)奏重音的動(dòng)力性會(huì)大大增強(qiáng)。對(duì)比性節(jié)奏就是音樂(lè)的節(jié)奏速度與畫(huà)面節(jié)奏的速度形成對(duì)比，也就是一個(gè)節(jié)奏層次的速度快而另一個(gè)節(jié)奏層次的速度慢。它們之間會(huì)形成節(jié)奏動(dòng)力互相影響的情況。如快節(jié)奏的畫(huà)面節(jié)奏與慢節(jié)奏的音樂(lè)節(jié)奏結(jié)合時(shí)，由于對(duì)比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部畫(huà)面節(jié)奏減弱，內(nèi)部心理情感節(jié)奏感增強(qiáng)。由于視聽(tīng)節(jié)奏的不一致而使人們會(huì)去主動(dòng)感受外部畫(huà)面節(jié)奏之外的內(nèi)部情節(jié)節(jié)奏。而當(dāng)畫(huà)面節(jié)奏為慢速節(jié)奏而音樂(lè)為快速節(jié)奏時(shí)，由于對(duì)比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部視聽(tīng)節(jié)奏感增強(qiáng)�；パa(bǔ)性節(jié)奏實(shí)際上就是畫(huà)面節(jié)奏與音樂(lè)節(jié)奏兩者的節(jié)奏點(diǎn)互相補(bǔ)充。如剪輯節(jié)奏為慢速時(shí)縱向上音樂(lè)節(jié)奏為快速，橫向上當(dāng)音樂(lè)節(jié)奏變?yōu)榭焖贂r(shí)此時(shí)縱向上剪輯節(jié)奏則變?yōu)槁��；パa(bǔ)節(jié)奏只是節(jié)奏的要素發(fā)生變化而節(jié)奏的特征保持不變�；パa(bǔ)節(jié)奏有兩個(gè)方面值得我們關(guān)注，如由于要素的增加，它的聲畫(huà)節(jié)奏動(dòng)力被加強(qiáng)；還有就是在情節(jié)中聲音和畫(huà)面互相加強(qiáng)而互不干擾。如在音樂(lè)與人聲的互補(bǔ)節(jié)奏中，音樂(lè)與人聲的相繼出現(xiàn)可以使人聲表達(dá)的信息內(nèi)容不受到其他聲音要素的干擾。
三、影視音樂(lè)與其他聲音和畫(huà)面形成的復(fù)合節(jié)奏
從上面的論述我們知道，影視音樂(lè)會(huì)與影視聲音中的人聲和自然聲形成聲聲節(jié)奏關(guān)系，同時(shí)也會(huì)與影視畫(huà)面的剪輯、鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫(huà)內(nèi)信息形成聲畫(huà)節(jié)奏關(guān)系。人聲和自然聲或同時(shí)與音樂(lè)進(jìn)行節(jié)奏復(fù)合，或者以某要素為前景與音樂(lè)復(fù)合。而影視畫(huà)面中的剪輯、鏡頭和畫(huà)內(nèi)信息也會(huì)同時(shí)與音樂(lè)進(jìn)行節(jié)奏的結(jié)合，或以其中某一個(gè)要素為前景與音樂(lè)結(jié)合。對(duì)于聲音和畫(huà)面兩大要素來(lái)說(shuō)，有時(shí)也會(huì)以聲音或畫(huà)面為前景與音樂(lè)結(jié)合形成節(jié)奏關(guān)系。在這些關(guān)系中有三個(gè)主要的節(jié)奏形態(tài)如對(duì)應(yīng)性、對(duì)比性和互補(bǔ)性，而不同要素的節(jié)奏的結(jié)合形成的復(fù)合的聲聲或聲畫(huà)節(jié)奏以及不同節(jié)奏形態(tài)的藝術(shù)特征有不同的視聽(tīng)表現(xiàn)作用。影視音樂(lè)的這些節(jié)奏藝術(shù)觀念對(duì)于影視音樂(lè)的創(chuàng)作和研究以及影視聲音設(shè)計(jì)有重要的指導(dǎo)意義。
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