流行音樂審美的流變論文

　　第一章主流文化語境下的情感記憶

　　流行音樂在進入中國文化視野的第一步是從磁帶歌曲開始的。當鄧麗君的歌聲從傳聲機里飄向遠方的那一刻起，流行音樂也在悄然崛起。然而，鄧麗君卻始終沒能在主流語境中有所涉及，她的存在，在文化學者的界定中始終處于一種“取保候審”的狀態(tài)。主流話語對于她的探討微乎其微。鄧麗君也始終不會因為她在受眾群體中的聲名遠播而站在對藝術本體的定性問題具有特定意味的春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺上。這也就使得鄧麗君始終不能成為被主流文化語境收編的正式演員。換而言之，鄧麗君在流行音樂史上的位置從一個角度體現(xiàn)了春節(jié)聯(lián)歡晚會對于藝術定性和接受問題的重大作用。

　　春節(jié)聯(lián)歡晚會對主流語境中的藝術定性問題，在另一位流行音樂歌手費翔的身上卻有不同的演繹。在1987年的春節(jié)聯(lián)歡晚會上，費翔的一曲《冬天里的一把火》讓億萬觀眾記住了這位流行歌手。同時，這首歌和他所演唱的另一首歌曲《故鄉(xiāng)的云》成為主流語境下的流行音樂“規(guī)定曲目’夕。在費翔遠赴海外多年歸國之后，他也依然能夠站在具有當代主流音樂話語選擇權的《同一首歌》的舞臺上，唱響當年的旋律。

　　可見，關注春節(jié)聯(lián)歡晚會對于研究主流文化語境的關注點的選擇，是具有重大現(xiàn)實意義的。同時，“它綿延至今的20年歷程，使它有資格成為了解當代電視審美文化進而了解當代電視觀眾精神發(fā)展擅變的一個切入口�！倍�春節(jié)聯(lián)歡晚會對主流話語一定程度上的配合，使得晚會上的歌曲主要以歌頌祖國，贊美生活為主，對普通人的情感關注相對來說比例會比較小。因為內容篇幅的局限性，展示老百姓個人情感的歌曲特別是流行歌曲，在選擇上也就必然會具有一定時期的典型性和代表性，集中反映各個時期人倫情感的微妙變化，從而展示個體心聲。因此，研究春晚中的流行歌詞，也就具有了其獨特的視角和獨特的審美意義。

　　第二章城市族群的精神指向

　　每個城市都有其自身的特點，而城市作為人群和文化的集散地，又自然地把它的特點往下傳遞。城市和人群以及文化，就像三條相交的鎖鏈，緊緊纏繞又彼此影響，各自在衍生中達成一種共融

　　“流行文化的一切變化及其特征，都是由都市首先創(chuàng)造發(fā)起并受其指揮和決定的。每當社會進入新的歷史階段時，首先就在都市中形成和產生表明這個新階段特色的象征或表征。這些象征和表征，既表現(xiàn)時代精神和文化氣氛，又表達人們的日常生活方式、思想模式和心態(tài)氣質。”

　　流行歌詞作為流行文化的重要陣地，是都市文化傳播中一個直接的載體。中國的流行音樂在經歷了臺灣，香港，廣州到90年代的北京的蓬勃壯大的過程，它的歌詞特點也隨著城市的流變而帶有了城市的印記。就像一篇介紹90年代中國流行音樂的論文中所描述的那樣，“當歷史翻到90年代的時候，我們發(fā)現(xiàn)，通俗的、大眾的文化在媒體機器和現(xiàn)代都市人消費狂潮的推波助瀾下，日漸亢奮，不可一世，城市的歷史已被大眾文化的喧囂塞滿，而流行音樂—這一大眾文化的主將之一—神奇的聲響商品則以排山倒海之勢席卷了整個城市，城內的人們正逐漸無可逃。一時間每個人頭腦里都回旋著同一首歌，連空氣中都擠滿了同樣的音符�！�

　　如果僅從流行歌詞的城市演變來看，流行歌詞的發(fā)展可以說經歷了以下幾個階段:從最初的鄧麗君的臺灣版溫情派，到香港廣州時期的時尚資產階級派，最后榮登北京的舞臺，成為最具文藝和文化情結的城市自由風格。換句話說，研究當下城市音樂就不能忽略其特殊的北京風格。

　　第三章文化經濟下的歌詞創(chuàng)作新美學

　　流行音樂似乎天生就是文化和經濟完美結合的產物。“流行文化幾乎等同于消費文化，成為商業(yè)推銷和發(fā)展的主要手段。當商業(yè)推銷流行文化時，主要是把它當成社會消費活動的主要內容和基本形式�！�

　　在眾多的流行文化消費方式中，音樂又具有其獨特的優(yōu)勢，“音樂的可聽特性使人們不用十分集中注意力便可欣賞;這意味著，與一幅優(yōu)美繪畫或者一部優(yōu)秀小說相比，一首好聽的歌更易被人消費。因此，與繪畫和文學相比，音樂在流行文化中所起的作用更大，人們對音樂的意見往往比對其他文化領域的意見更為強烈�！痹诋斚�，流行音樂已經不僅僅成為商業(yè)文化的.代名詞。同時，流行音樂涵概歌詞文本、音樂旋律以及歌手形態(tài)等綜合因素的生成下，已經成為青年文化意義生成的主要負載形式。

　　商業(yè)形象的影響使得當代人的生活方式明確化了，每個人都隨著自己所選擇的消費活動而形成和確定著自己的生活方式類型，也因而通過消費行為使自己投入到某種文化情調氛圍中，以確定自己的社會文化歸屬”。因而，對于青年人來說，選擇一種流行音樂及其歌詞本身，是選擇一種自我個性的展示和個人生活方式的演練過程。在今天這樣一個以眾多虛擬網絡空間或各類活動為平臺而搭建的新的社會分級或群體歸類的社會中，擁有共同話題的首要前提是傭有共同的興趣點。

　　而這興趣點的產生，常常是以共同的流行音樂文化為起點的。因此，關注當下被流行音樂的主體受眾群體—青年人普遍認可的一些音樂及其歌詞形式的內在文化動因以及美學特征不僅是關注歌詞文化特點的流變本身，更可能成為研究青年心理，了解青年人的普遍生活情趣指向的關鍵所在。

　　同時，也成為區(qū)分不同文化階層和文化歸屬感的青年群體的一種方式。流行歌詞的文化意義上的探究，也將成為青年內部分化和歸類的一種有效手段。從青年文化研究者的角度出發(fā)，在紛繁復雜和出產速度驚人的音樂空間中，把握一種真實的內在維度，體認真正意義上的有價值的音樂文化動因，將成為青年文化研究的一種新的范式。

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