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對高師音樂專業(yè)學生素質(zhì)培養(yǎng)的幾點構(gòu)想論文
摘要：新課改的實施，在教育思想、教育觀念、課程內(nèi)容、教學模式、教學方法等方面發(fā)生了一系列的變化，對中小學音樂教師提出了新的更高的要求。合格的中小學音樂教師所應(yīng)具備的素質(zhì)已不再是高水平的專業(yè)知識和技能，而是新世紀所需要的綜合素質(zhì)。作為基礎(chǔ)音樂教育母機的高師音樂教育必須適應(yīng)這一轉(zhuǎn)變，本文對此提出了幾點構(gòu)想。
關(guān)健詞：高師音樂專業(yè)；素質(zhì)；構(gòu)想
《全日制義務(wù)教育音樂課程標準（實驗稿）》提出“以音樂審美為核心；以興趣愛好為動力；面向全體學生、注重個性發(fā)展；重視音樂實踐、鼓勵音樂創(chuàng)造；提倡學科綜合、理解多元文化”等理念。新課改的實施，在教育思想、教育觀念、課程內(nèi)容、教學模式、教學方法等方面發(fā)生了一系列的變化，對中小學音樂教師提出了新的更高的要求。可見，合格的中小學音樂教師所應(yīng)具備的素質(zhì)已不再是高水平的專業(yè)知識和技能，而是要具備更高的綜合素質(zhì)。作為基礎(chǔ)音樂教育的高師音樂教育，對學生素質(zhì)的培養(yǎng)將直接影響基礎(chǔ)音樂教育改革的實施。筆者在對基礎(chǔ)音樂教育進行調(diào)研的基礎(chǔ)上，對基礎(chǔ)音樂教師的素質(zhì)進行了系統(tǒng)分析和梳理，提出包括人格素養(yǎng)、知識素養(yǎng)、職業(yè)素養(yǎng)等三方面的素質(zhì)體系。
一、局師音樂專業(yè)學生應(yīng)具備的素質(zhì)
1、人格素養(yǎng)
從某種程度上講，人格教育重要性遠在專業(yè)、學業(yè)教育之上。作為中小學音樂教師，其“為人師表”、行為舉止具有言傳身教的示范作用。俄國教育家烏申斯基說： “在教育工作中一切都建立在教師人格的基礎(chǔ)上。因為只有從教師人格的活的源泉中才能涌現(xiàn)出教育的力量�！笨梢姡x開教師人格，形成學生的人格將成一句空話。然而，由于招生體制（弱化文化成績）等原因，致使音樂專業(yè)學生往往存在“諞才”、藝術(shù)修養(yǎng)不足、文化素質(zhì)偏低等問題。因此，高師音樂教育在學生培養(yǎng)的目標上應(yīng)貫徹的，首先是“為人師表”、其次才是“為人師”，對學生人格和文化素養(yǎng)的培養(yǎng)尤其需要高師音樂專業(yè)院校所關(guān)注，應(yīng)從簡單的音樂技能教育，向音樂人格、音樂情操教育上轉(zhuǎn)型，用藝術(shù)來感化和教育學生，培養(yǎng)高尚的人格。
2、知識素養(yǎng)
高師音樂專業(yè)學生的知識結(jié)構(gòu)顯然應(yīng)與音樂院校的學生有所不同，這并不是說高師音樂專業(yè)就可以不重視技能、技巧的訓練。作為一名未來的教師，將來要面對不同層次、不同類型的各種學生，因此，高師音樂專業(yè)的學生更要學好技能技巧，而同時，又必須更廣泛地學習一切有利于將來走向講臺的各種文化知識。筆者認為：在技能方面，高師音樂專業(yè)學生的聲樂、器樂必須有扎實的基本功。在演唱的知識與技能方面，要熟練掌握一種演唱方法，同時還要有良好的聲音概念和鑒別聲音的敏銳感覺。在器樂方面，除了要有一定的演奏、即興伴奏的能力。還要掌握一、二種其它樂器的演奏及簡單樂器的制作與教學，滿足中小學課堂教學和課外輔導工作。此外，舞蹈及指揮合唱與合奏也是必不可少，因為中小學的音樂教學不僅僅包括課堂教學，還有非常重要的一項內(nèi)容：課外音樂活動輔導，而樂隊、合唱隊、舞蹈隊的輔導是課外活動開展的主要形式。在音樂理論方面，高師音樂專業(yè)的學生除了要學好樂理、和聲、曲式分析、掌握和聲配置、作曲的基本技巧外，還應(yīng)學習大量的世界和本民度本地方的音樂文化知識全面加強個人知識素養(yǎng)，力求在未來的教學中，成為一名優(yōu)秀的音樂文化的傳承者。
然而，高師音樂專業(yè)學生的知識素養(yǎng)僅僅具備以上的音樂素養(yǎng)還是不夠的。作為未來的音樂教師還需具備一般文化知識和藝術(shù)文化知識。一般文化知識主要指史、哲、地、數(shù)、化、生理等一些基礎(chǔ)性的學科知識；藝術(shù)文化知識指文學、舞蹈、影視、戲劇、美術(shù)等方面的知識。這部分的素養(yǎng)一般為高師音樂專業(yè)的教師和學生所忽視，但它恰是中小學音樂教師素質(zhì)結(jié)構(gòu)中必不可少的部分。一般文化素養(yǎng)是所有藝術(shù)文化（包括音樂文化）修養(yǎng)的基礎(chǔ)，而姊妹藝術(shù)文化是整個文化大樹上與音樂專業(yè)文化相互依存、交互生長的分支。一般文化知識和姊妹藝術(shù)的知識及其藝術(shù)表現(xiàn)特征都直接或間接地影響著高師音樂專業(yè)學生的專業(yè)素養(yǎng)，關(guān)系著他們?nèi)嫠刭|(zhì)的提高。特別是在實施《新課標》的今天，加強音樂學科的人文內(nèi)涵，強調(diào)各學科之間的相互滲透。作為一名高師音樂專業(yè)學生，如果不具備一般的文化知識，不了解姊妹藝術(shù)文化，怎么能適應(yīng)基礎(chǔ)教育改革的大趨勢，怎樣去做好中小學音樂教育工作呢？隨著社會進步和科學技術(shù)的發(fā)展，高師音樂專業(yè)學生在掌握本學科主體性知識的基礎(chǔ)上，還應(yīng)該加強自己的文化修養(yǎng)，拓展相關(guān)的知識面，增強自己的文化底蘊，這樣才能在今后的教學中，提煉自己本學科的知識，做到厚積薄發(fā)，深入淺出。
3。教師職業(yè)素養(yǎng)
長期以來，由于高師音樂專業(yè)大多沿襲專業(yè)音樂院校的教學模式，教師教育專業(yè)特點不明顯，導致培養(yǎng)的學生不能完全勝任中小學音樂教育事業(yè)。根源在于高師音樂教育忽略了教師職業(yè)素質(zhì)和學生教學能力的培養(yǎng)。教學能力包含多個方面，對于高師音樂專業(yè)的學生來說以下幾方面能力的培養(yǎng)尤為重要：
�。�1）文字和語言的表達能力。音樂教師在其教學中大都有過重技術(shù)、輕理論，重表演、輕表述的現(xiàn)象。而要想獲得好的教學效果，必須重視自己的語言和文字的表達能力。因為語言和文字的表達能力是教師的重要勞動工具，是教師傳播知識、教育學生的主要手段。只有將語言、文字和藝術(shù)表現(xiàn)的載體有機的結(jié)合在一起，才能更好的提高教學質(zhì)量。
�。�2）板書能力。分為書寫能力和版面設(shè)計能力。教師的書寫水平，不僅影響教學效果，還關(guān)系到教師在學生心目中的地位，甚至涉及教學任務(wù)能否順利完成。因此，在高師音樂教育專業(yè)中開設(shè)了書法課程。教學內(nèi)容包括鋼筆字、毛筆字和粉筆字。版面設(shè)計是否合理與美觀，也直接影響到教學效果。合理與美觀的版面設(shè)計讓學生賞心悅目，甚至激發(fā)學生的學習熱情以及學習的好奇心，反之則不利于課堂教學。因此，高師音樂專業(yè)的學生應(yīng)努力提高自己的書寫能力，做到板書工整、簡明、段落清楚，版面設(shè)計具有科學性和藝術(shù)性。
�。�3）組織音樂活動的能力。中小學的課外音樂活動一般包括：群眾性的課外音樂活動、音樂社團和興趣小組及學校音樂宣傳活動。群眾性的課外音樂活動有：歌詠比賽、群眾性教歌活動、各種音樂比賽、音樂會、欣賞講座。課外音樂社團和興趣小組有：合唱隊、樂隊、興趣小組、舞蹈隊。學校音樂宣傳活動有：校廣播站的音樂廣播、音樂墻報、板報、專欄等。因此，高師音樂專業(yè)的學生除了具備進行專業(yè)輔導的能力外還需具備開展這些活動的組織能力。
二、幾點構(gòu)想
1、注重學生思想品德教育
孔子日：“其身正，不令而行，其身不正，雖令不從�！苯處煹难孕袑W生的影響非常深遠。高師音樂專業(yè)具有師范特性，培養(yǎng)的目的是向社會輸送高質(zhì)量的音樂教育師資人才。所以，在高師音樂教育的過程中，首先應(yīng)強調(diào)師德、師風教育。首先，對學生要進行良好的教師思想品德教育，以德立身，以身立教。其次，注重規(guī)范學生文明行為，教育學生要從小事做起，培養(yǎng)整潔的儀表、和藹待人的態(tài)度、博大的胸懷、高尚的人格。再次，培養(yǎng)學生對教育事業(yè)的責任心和愛心，使他們在今后的工作中熱愛自己的教育事業(yè)，只有熱愛自己的事業(yè)，才能全身心投入到工作中，懂得如何去關(guān)愛學生，體貼學生。
2、重視教學實踐和藝術(shù)實踐
實踐是檢驗真理的唯一標準。當前高師音樂教育專業(yè)存在的重要問題之一，就是學生嚴重缺乏教育教學的實踐，理論學習與實踐鍛煉相互脫節(jié)，學生在學習音樂教學理論時容易產(chǎn)生盲目性和抵觸心理，這樣，不但不利于音樂教學技能的培養(yǎng)，學生也難以感受到自身教師的角色，難以把所學的知識運用到實踐當中進行消化與吸收。因此，必須盡可能地為音樂教育專業(yè)的學生提供教育教學實踐活動的機會。在第三學年，可以開始有計劃、有組織地安排學生去中小學校進行教育見習。同時，參與指導中、小學生校內(nèi)的音樂活動。例如興趣小組、合唱團排練、文藝匯演編排等音樂活動。同時，將第四學年的教育實習延長為一學期（一般為8周），使學生有更多的時間深入教學第一線，接觸基礎(chǔ)音樂教學，了解基礎(chǔ)音樂教學的現(xiàn)狀，提高教育教學的能力。此外，為了提高學生的藝術(shù)實踐指導能力，在每一學年開設(shè)學年音樂會，讓學生在參與實踐中學習相關(guān)的組織與訓練方法。改變原有培養(yǎng)模式中存在的重技能、重專業(yè)，少實踐、缺創(chuàng)新的傾向，堅持多樣性與統(tǒng)一性、專業(yè)性與師范性相結(jié)合的基本原則，體現(xiàn)音樂教育專業(yè)辦學的特點和規(guī)律。
3、注重本民族和本地音樂與世界各民族音樂文化的融合
長期以來，由于受歐洲音樂中心論的影響，高師音樂教育多年以來一直以歐洲音樂體系為主�，F(xiàn)今社會已經(jīng)是一個多元文化共融的世界，因此，高師音樂教育必須轉(zhuǎn)變觀念，打破舊有的觀念，建立新的觀念，以適應(yīng)社會的發(fā)展。既要世界各民族音樂文化的學習，也要注重本民族和本地方音樂文化的學習與挖掘。筆者認為，在高師音樂專業(yè)的課程開設(shè)中，可以根據(jù)高校鎖在地的具體情況開設(shè)具有本地文化和民族文化特色的課程，如地方戲曲、地方民間歌曲、地方民間器樂曲、地方民間舞蹈等等。這樣勢必會對當?shù)氐奈幕诰蚺c發(fā)展起到積極的作用。我們提倡高師音樂教育要多元化發(fā)展，既有世界的，又有本民族和本地方的音樂文化，構(gòu)建多元文化的音樂課程，讓高師音樂教育學生的素質(zhì)和修養(yǎng)得到全面提高，為將來的音樂教育事業(yè)墊下堅實的基礎(chǔ)。
參考文獻
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