廣播電視語(yǔ)境下音樂(lè)專(zhuān)題片研究論文
摘要：音樂(lè)專(zhuān)題片是電視這一大眾傳播媒介發(fā)展起來(lái)以后的藝術(shù)形態(tài)，通過(guò)電視藝術(shù)的視聽(tīng)化敘事手法，進(jìn)而闡述音樂(lè)作品、音樂(lè)家及同音樂(lè)相關(guān)的文化形態(tài)特征，將聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)可視化、大眾化，以便獲取更為廣泛的媒介傳播效果。本文將以電視音樂(lè)專(zhuān)題片《尋找貝多芬》為例，探尋廣播電視語(yǔ)境下的音樂(lè)專(zhuān)題節(jié)目創(chuàng)作規(guī)律。
關(guān)鍵詞：音樂(lè)專(zhuān)題；視聽(tīng)語(yǔ)言；大眾傳播
一、音樂(lè)與電視的融合方式
音樂(lè)學(xué)作為一門(mén)古老的學(xué)科之一，已經(jīng)存在數(shù)千年之久，古希臘的畢達(dá)哥拉斯最早對(duì)音樂(lè)的理性元素進(jìn)行了比較系統(tǒng)化的論證，而在東方文明古國(guó)中國(guó)，《樂(lè)論》《樂(lè)記》等專(zhuān)著也突顯出中國(guó)古典音樂(lè)美學(xué)的獨(dú)有特色。到第三次工業(yè)革命到來(lái)以前，音樂(lè)學(xué)的研究語(yǔ)境一直處于傳統(tǒng)的、穩(wěn)定的、單一的格局發(fā)展之下，而電子技術(shù)及物理學(xué)的飛速發(fā)展，使音樂(lè)學(xué)的研究語(yǔ)境發(fā)生了翻天覆地的變化，而這場(chǎng)變革的觸發(fā)點(diǎn)就是電視的發(fā)明。電視的發(fā)明對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，最重要的意義就是將抽象的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言進(jìn)行具象的視覺(jué)傳達(dá)，而無(wú)法具體表現(xiàn)的音樂(lè)情感也能夠通過(guò)電視節(jié)目中的語(yǔ)言進(jìn)行表現(xiàn)。而對(duì)于電視藝術(shù)本身來(lái)說(shuō)，音樂(lè)也為其注入了新的內(nèi)容及活力，傳統(tǒng)意義上的以敘事、新聞為主體的二分天下的電視內(nèi)容格局被打破，音樂(lè)成為抒情型電視節(jié)目的最直接表現(xiàn)方法。音樂(lè)同電視的融合大致上有如下幾種方式：首先是音樂(lè)電視：即帶有廣告性質(zhì)的MV，這同MV誕生的初衷密不可分，即利用可視化的媒介來(lái)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行廣告營(yíng)銷(xiāo)，使某一音樂(lè)作品或音樂(lè)人獲得更為廣泛的受眾群體，MV剛好能夠達(dá)到這一目的，音樂(lè)人能夠通過(guò)在MV畫(huà)面中的直接或間接出現(xiàn)來(lái)獲取一定受眾的支持，音樂(lè)作品的表現(xiàn)方式也能夠因?yàn)楫?huà)面的存在而變得愈加豐富。其次是電視音樂(lè)：即為特定電視節(jié)目而配的旋律音樂(lè)。較為優(yōu)秀的電視節(jié)目能夠帶動(dòng)音樂(lè)作品的普及率，例如由于某一電視劇或電視綜藝節(jié)目而被廣大受眾所熟知的欄目音樂(lè)以及主題音樂(lè)。再次是現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)轉(zhuǎn)播或音樂(lè)會(huì)錄像。這是音樂(lè)藝術(shù)通過(guò)電視媒介呈現(xiàn)的最直接方式，將本來(lái)存在的、正在演奏聽(tīng)覺(jué)作品的視覺(jué)形象通過(guò)電視表現(xiàn)出來(lái)，等同于現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演出，不同的僅僅在于電視媒介的加入。而電視媒介的加入則從某種程度上來(lái)講，優(yōu)化了受眾欣賞現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)演出的效果，由電視轉(zhuǎn)播所提供的畫(huà)面往往是專(zhuān)業(yè)人士進(jìn)行的優(yōu)化選擇，這使得觀眾更容易觀賞到最為精彩的演出瞬間。最后則是本文所重點(diǎn)論述的音樂(lè)節(jié)目：即以介紹音樂(lè)家及其作品等為主要內(nèi)容的電視欄目。通過(guò)電視節(jié)目以達(dá)到將音樂(lè)知識(shí)獲取更廣泛的普及率的目的，尤其對(duì)于高雅音樂(lè)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其受眾范圍的狹窄使其普及范圍受到不同程度的限制，電視作為最廣泛的大眾傳播媒介，對(duì)高雅音樂(lè)藝術(shù)知識(shí)的傳播具有不可忽略的作用及價(jià)值。《尋找貝多芬》正是這樣一檔介紹貝多芬人生及其音樂(lè)作品的電視欄目，它本身已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)研究領(lǐng)域的單向維度范疇，而開(kāi)始朝向縱深方向發(fā)展，在傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)文本的基礎(chǔ)上，同傳播學(xué)、電視藝術(shù)學(xué)等多種學(xué)科相結(jié)合，表達(dá)樣式更加直觀立體而豐富，不僅將貝多芬自身的音樂(lè)故事進(jìn)行視聽(tīng)化呈現(xiàn)，同時(shí)結(jié)合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景及社會(huì)背景，使人物形象、音樂(lè)語(yǔ)言更為全面的表現(xiàn)出來(lái)。
二、電視音樂(lè)節(jié)目編排與后期剪輯
《尋找貝多芬》之貝多芬的愛(ài)情包括如下幾種探詢方式與角度：被采訪專(zhuān)家的評(píng)述、以第三人稱(chēng)角度的客觀旁白、主持人總結(jié)出來(lái)的探詢線索、貝多芬歌劇的內(nèi)容暗示。以上大致四種探詢貝多芬感情經(jīng)歷的角度按照插敘的方式進(jìn)行編排，通常由被采訪專(zhuān)家先對(duì)貝多芬的.愛(ài)情進(jìn)行大體上的評(píng)述，然后穿插電影片斷并配合客觀旁白，回到貝多芬所處的年代發(fā)掘其情感線索。接下來(lái)被采訪者以個(gè)人的角度繼續(xù)對(duì)影像中發(fā)掘的貝多芬感情線索進(jìn)行描述，主持人則對(duì)以上部分進(jìn)行總結(jié)并進(jìn)行下一階段的過(guò)渡。歌劇選段的運(yùn)用是為了增加敘事的感染力并讓敘事形式更加豐富多彩，當(dāng)全篇完成時(shí)，編導(dǎo)卻發(fā)現(xiàn)了在歌劇選段剪輯過(guò)程中的一個(gè)缺憾：沒(méi)有將樂(lè)團(tuán)伴奏切入到畫(huà)面中來(lái)，因此對(duì)女主角不同景別、不同角度的切換略顯得單一。另外，作為音樂(lè)會(huì)主要形式的歌劇演出，其導(dǎo)播與切換節(jié)奏也能夠體現(xiàn)出其技術(shù)魅力。配合以上四種探詢角度的畫(huà)面大致上有以下幾種類(lèi)型：被采訪者現(xiàn)場(chǎng)、主持人現(xiàn)場(chǎng)、電影畫(huà)面、自然景物、建筑、貝多芬不同時(shí)代的畫(huà)像、歌劇演出現(xiàn)場(chǎng)。電視專(zhuān)題片同影視劇的剪輯原則有所不同，以本片為例，其更具有特殊性，因?yàn)椤秾ふ邑惗喾摇凡粌H僅是一部電視專(zhuān)題片，更是一部音樂(lè)電視專(zhuān)題片，聲音元素在其中占據(jù)著舉足輕重的位置，剪輯更多所遵循的原則是聲音原則，或者說(shuō)是聲畫(huà)關(guān)系，畫(huà)面被放到了次要的位置。主持人和被采訪者的畫(huà)面剪輯比較單一，每一個(gè)片斷基本上由三個(gè)或三個(gè)以下同一人物不同景別的鏡頭構(gòu)成。當(dāng)?shù)谌朔Q(chēng)進(jìn)行客觀旁白時(shí)，聲音和畫(huà)面構(gòu)成了同步和并行兩種關(guān)系，畫(huà)面更多的是根據(jù)解說(shuō)詞的內(nèi)容進(jìn)行切換。部分帶有自然景物的畫(huà)面，如鮮花、水面、云層等元素，起到了象征作用。如貝多芬的詩(shī)句“我的天使，我的一切，我的愛(ài)……”所配合的畫(huà)面就是美麗的花朵和風(fēng)景，象征著其內(nèi)心世界對(duì)愛(ài)情的憧憬及愛(ài)情本身的美好。當(dāng)敘述者的聲音所講述的是一個(gè)相對(duì)完整的小故事時(shí)，片子的剪輯原則以畫(huà)面為主，此時(shí)，剪輯更大意義上被看成為影視劇本身的剪輯，鏡頭景別的匹配、角度的匹配以及軸線關(guān)系需要重點(diǎn)加以考慮，但還是或多或少受到了畫(huà)外音的制約。編導(dǎo)在選取電影畫(huà)面時(shí)，還不得不面臨一個(gè)重要問(wèn)題，即畫(huà)面內(nèi)容并不完全按照本片所表現(xiàn)的主題內(nèi)容一一呈現(xiàn)，尋找貝多芬的情感線索，還需要省略電影敘事中同本片主題無(wú)關(guān)的內(nèi)容，相應(yīng)填充進(jìn)來(lái)的是具有象征意義的自然景物、建筑以及不同時(shí)代貝多芬本人的畫(huà)像。當(dāng)電影片斷、自然景物等元素被剪輯在一起時(shí)，我們要保證畫(huà)面的視覺(jué)連貫性。因?yàn)椴煌瑫r(shí)代、不同光線、不同設(shè)備所拍攝出來(lái)的畫(huà)面質(zhì)量自然有所差異，表現(xiàn)為清晰度的不同、明暗效果不同等等，這就需要后期進(jìn)行相應(yīng)的畫(huà)面處理，帶有懷舊感的電影片斷是畫(huà)面的主體，而現(xiàn)場(chǎng)用高清設(shè)備拍攝的自然景物以及建筑等則需要在明暗關(guān)系上稍做處理，達(dá)到兩者影調(diào)一致。而清晰度的不同一般后期很難修復(fù)，編導(dǎo)巧妙地借助解說(shuō)詞的作用，將敘述時(shí)空在過(guò)去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)中穿梭，同兩種清晰度的畫(huà)質(zhì)進(jìn)行了嚴(yán)格的匹配。
三、結(jié)語(yǔ)
充分利用視聽(tīng)化元素，豐富音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)手段，是電視音樂(lè)節(jié)目存在的意義和目的，這樣也有利于將音樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行大眾化傳播，使高雅藝術(shù)得到普及，對(duì)于提升整個(gè)民族的音樂(lè)文化素質(zhì)起到至關(guān)重要的作用。電視音樂(lè)是音樂(lè)藝術(shù)的具象化表達(dá)方式，也是音樂(lè)藝術(shù)與電視藝術(shù)融合的最佳途徑。
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