電腦音樂及其發(fā)展論文
近來，科技發(fā)展日新月異，對音樂領(lǐng)域產(chǎn)生了很大的影響，電腦音樂就是這種影響的產(chǎn)物之一。電腦音樂即計算機(jī)音樂，在國外，1975年已成立了國際計算機(jī)音樂協(xié)會，發(fā)行了《計算機(jī)音樂》（《COMPUTER MUSIC》）雜志，并有一年一度的計算機(jī)音樂國際交流會�；A(chǔ)理論和應(yīng)用研究都有很大的發(fā)展。在國內(nèi)，發(fā)展較晚但非常迅猛，從20世紀(jì)80年代中期相繼在上海交大、北大、中國音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院等高校成立計算機(jī)音樂實驗室，已發(fā)展到全國許多高校、中小學(xué)以及音樂生產(chǎn)的各個領(lǐng)域。但有關(guān)電腦音樂的理論研究相對薄弱。筆者進(jìn)行電腦音樂實踐多年，在嘗試電腦音樂教學(xué)實踐的基礎(chǔ)上，談一談對什么是電腦音樂，它的發(fā)展怎樣等問題的看法。
一、 什么是電腦音樂
現(xiàn)代人們對電腦音樂有著種種不同的理解，如：電腦音樂就是從電腦里播放出來的音樂；電腦音樂就是機(jī)械音樂；電腦音樂就是電子音樂、MIDI音樂等等。這些理解在不同程度上帶有某些片面性，有的甚至是錯誤的。那么，究竟什么是電腦音樂呢？筆者認(rèn)為：電腦音樂就是用適當(dāng)算法的數(shù)字電路來處理音頻和其他各種音樂事件（如樂譜等）的設(shè)備進(jìn)行制作音樂。它涉及音樂創(chuàng)作、音樂表演、音樂欣賞等理論與實踐的方方面面。要想透徹了解什么是電腦音樂，首先必須了解什么是電子音樂、MIDI音樂。因為這三者都是電子科學(xué)與音樂相結(jié)合所帶來的產(chǎn)物，容易混淆。
電子音樂是最先出現(xiàn)的，早期的電子音樂靠模擬電路產(chǎn)生聲音，它的主要功能是產(chǎn)生電子音頻和對人耳所能聽到的所有泛音列進(jìn)行編輯。由于電子音樂有別于傳統(tǒng)音樂出現(xiàn)了新音色、非常規(guī)音色、新的制作手段，使生產(chǎn)音樂的生產(chǎn)工具的工作效能得到很大的提高，進(jìn)而，引起了人們的極大關(guān)注，形成了新的音樂風(fēng)格，在音樂史上，一度涌現(xiàn)了許多著名的電子音樂先驅(qū)。
計算機(jī)（電腦）靠數(shù)字電路來產(chǎn)生聲音，它不僅能做電子音樂所能做的全部工作，還能干其他許多事，例如在計算機(jī)上可以很直觀的看著樂譜欣賞音樂，修改起來也極其方便。如果說電子音樂是使制作音樂的對象解放的話，那么，電腦音樂是使自我得以解放。數(shù)字化代替模擬化是歷史的必然趨勢。事實上，電子音樂發(fā)展到如今也已逐步實現(xiàn)了數(shù)字化，廣義的說，只要是采用數(shù)字電路的電子音樂實際上已被電腦音樂所包容和代替。也就是說，計算機(jī)音樂是電子音樂的再發(fā)展。
MIDI（music instrument digital interfence）音樂樂器數(shù)字接口，它是電子樂器的一種數(shù)字標(biāo)準(zhǔn)，像這樣的標(biāo)準(zhǔn)還有很多種，如ZIPI標(biāo)準(zhǔn)等。它是電子音樂走向電腦音樂的初步嘗試。但作為數(shù)字標(biāo)準(zhǔn)的一種形式，它本身就屬于廣義的電腦音樂的一部分。由此看來，現(xiàn)在的電腦音樂已包括了電子音樂、MIDI音樂。它是電子科學(xué)、計算機(jī)科學(xué)與音樂結(jié)合的綜合體。電腦音樂是個很大的集合體，它涉及音樂、數(shù)學(xué)、物理等許多門學(xué)科。隨著科技的發(fā)展，它已逐步形成一門獨立的學(xué)科。到此為止，我們也就不難理解電腦音樂的定義了�，F(xiàn)在的電腦音樂系統(tǒng)包括硬件系統(tǒng)和軟件系統(tǒng)。硬件包括計算機(jī)、輸入設(shè)備（如鍵盤、鼠標(biāo)、MIDI鍵盤、合成器等）、輸出設(shè)備（如音源、調(diào)音臺、多軌錄音機(jī)、硬盤錄音機(jī)、功放、音箱、打印機(jī)等）。軟件包括作曲軟件（如cakewalk）、打譜軟件（如encore）、聲音編輯軟件（如cool）、教育軟件（如piano education）、欣賞軟件（如beethoven）等等。因此，電腦音樂不僅僅指某一個數(shù)字化的設(shè)備，也不僅僅指用某一數(shù)字化設(shè)備制作音樂的實踐過程和通過他們而生產(chǎn)的產(chǎn)品，而是包括上述的各個方面等更為寬泛的概念。
二、 電腦音樂的發(fā)展
電腦音樂的本質(zhì)還是音樂。因此，闡述電腦音樂必須圍繞音樂展開。為了便于對電腦音樂未來發(fā)展進(jìn)行探討，我們先對電腦音樂的過去、現(xiàn)在進(jìn)行梳理。我們知道，人類追求藝術(shù)自由一直是永恒的主題。而這種追求不光是對客體的追求，更多的是對主體而言，即人們在探討音樂本質(zhì)過程中的深入過程。具體表現(xiàn)在兩個方面：音樂素材的挖掘和音樂的創(chuàng)作實踐。下面，我們從這兩個方面進(jìn)行分析：
1、探求音樂素材的高度自由化方面
音樂是音響藝術(shù)，離開了音就無所謂樂，對音的探索自古以來一直不斷。音即聲波，由物體振動引起。對音來講，物是它的源泉，對音的探索也是通過研究物來解決。為了獲得聲音必須有物源，即“樂器”，更確切的說最早應(yīng)該是“音器”。我們的祖先進(jìn)行漫長的嘗試，發(fā)現(xiàn)自然存在的音都沒有規(guī)律，無法溝通。于是，他們利用最原始的素材如獸骨、石頭等制成音器來使其趨于有規(guī)律，滿足人們的需要，這就是最初的樂器，它使音樂獲得了初步的發(fā)展。隨著時間推移，生產(chǎn)力的提高，手工業(yè)的發(fā)展，社會經(jīng)濟(jì)和城市的進(jìn)一步繁榮，人類的需求不斷擴(kuò)大。樂器種類不斷增加，技法也比較復(fù)雜，音樂內(nèi)容也更加豐富起來。當(dāng)歷史的車輪把人類社會帶入到機(jī)械工業(yè)時代的時候，盡管音樂的形式、風(fēng)格已經(jīng)產(chǎn)生了不少變化，但采用的樂器基本上都是傳統(tǒng)的，這種傳統(tǒng)樂器是指機(jī)械工業(yè)末期電子技術(shù)出現(xiàn)以前各個民族當(dāng)時已經(jīng)形成的固有樂器。在傳統(tǒng)的樂器上想再有發(fā)展，再獲得新的音色、新的個性不太容易，有的樂器演奏音域已經(jīng)發(fā)展到極限。唯有可利用的僅是一些噪音、敲擊聲和摩擦聲。但對于消費者的聽眾來說，他們對以往的'音響感覺已經(jīng)習(xí)以為常了，甚至發(fā)膩了。為了滿足現(xiàn)代音樂的各種流派，有些音樂家就走向極端，產(chǎn)生了現(xiàn)代音樂的各種流派，如噪音音樂、機(jī)會音樂、偶然音樂等。大家熟悉的《噪音音樂會》、《4分33秒》等就是這個時期的作品。偶有樂器的變革，但還是離不開傳統(tǒng)樂器音色的概念。在這種情況下，富有創(chuàng)造精神的音樂家們進(jìn)而離開傳統(tǒng)樂器，創(chuàng)造發(fā)明新樂器，把人類音樂是推進(jìn)到第一個音樂與電子科學(xué)相結(jié)合的“具體音樂”時代。所謂“具體音樂”，指最早用電子技術(shù)來處理自然音響的音樂。把自然界和日常生活中的具體音響作為素材，再用電聲技術(shù)處理、加工，制成“具體音樂”。它的最大貢獻(xiàn)在于把音樂素材的范圍從傳統(tǒng)樂器的聲音和可利用的噪音擴(kuò)展到自然界和日常生活中的幾乎一切音響。隨著電子技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，在具體音樂思想的啟發(fā)下，出現(xiàn)了音樂與電子科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的第二個產(chǎn)物“電子音樂”。電子音樂的重大貢獻(xiàn)在于它用電子振蕩器直接產(chǎn)生基本波形（三角波、方波、正弦波等），通過電子技術(shù)（調(diào)制、濾波、倍頻等）疊加、組合、合成，產(chǎn)生全新的聲音，給人以耳目一新的感覺。人類技術(shù)發(fā)展至此，正如斯托克豪森所言：“電子音樂解放了內(nèi)部世界……”。確實，到了電子音樂時代已大致解決了音的素材問題。電子琴和電子合成器就是這個時代的標(biāo)志。但是，傳統(tǒng)的電子音樂產(chǎn)生的模擬聲音不精確，變化范圍又小，不適應(yīng)技術(shù)的發(fā)展。而且它又不能干具體音樂的事，這樣它就必然被更好的設(shè)備所代替。隨著數(shù)字時代的到來，出現(xiàn)了電子科學(xué)與音樂相結(jié)合的第三個產(chǎn)物“電腦音樂”。聲音可以數(shù)字化，這就迎來了數(shù)字化音樂時代，出現(xiàn)了數(shù)字式的電子琴和電子合成器。它們不僅能儲存、重新合成波形，而且還能直接產(chǎn)生波形從而產(chǎn)生聲音。此時，電子琴和電子合成器實際上已變成一種計算機(jī)。由于計算機(jī)它具有儲存空間大、可視化高、操作方便、擴(kuò)展性強等優(yōu)點，它對文字、聲音、圖形等各種信息進(jìn)行編輯，能力很強。因此，斯托克豪森所認(rèn)為的“電子音樂解放了內(nèi)部世界……”實際上是靠電腦來真正徹底實現(xiàn)的。但計算機(jī)對聲音存儲的單位信息量還比較小，雖然現(xiàn)在采用壓縮技術(shù)，可以對聲音文件進(jìn)行壓縮，還是不能滿足人們的需要。未來的計算機(jī)運用虛
擬技術(shù)，可以使用物理模型和一定的數(shù)學(xué)方程式對世界上一切進(jìn)行仿真，真正直接產(chǎn)生聲音，從而徹底解決存儲問題。而且未來的計算機(jī)是高智能化的，可以替人類干幾乎是任何事，到那時，我們的音樂家就可以盡情肆意的去創(chuàng)造了。
2、探索音樂實踐活動的高度自由化方面
音樂就是把一系列音按一定的規(guī)律組織起來變成音響來表達(dá)人們的思想感情和社會生活的藝術(shù)。也就是把原材料“音”按一定工序加工成產(chǎn)品“音樂”。一般認(rèn)為有什么樣的原材料再配以相應(yīng)的工序，才能制成什么樣的產(chǎn)品。二者一系列的過程在音樂上叫做音樂實踐活動。而音樂實踐活動及音樂存在方式是由創(chuàng)造——表演——欣賞幾個環(huán)節(jié)所組成的，而創(chuàng)作和表演（或音樂制作）是音樂的生產(chǎn)環(huán)節(jié)，欣賞則是音樂的消費環(huán)節(jié)。在錄音技術(shù)發(fā)明以前，音樂家總是先創(chuàng)作出作品寫出總譜，然后再請演奏（唱）家試奏（唱）才知道效果好壞，如效果不好或達(dá)不到音樂家創(chuàng)作的意圖，還得拿回去再修改，然后再試。而作為消費環(huán)節(jié)的聽眾，只能到現(xiàn)場才能聽到音樂作品，這一系列過程動用的人力、物力是巨大的，不利于音樂的發(fā)展，最主要原因是受生產(chǎn)力的影響很大。1877年，大發(fā)明家愛迪生發(fā)明了能記錄和重放聲音的留聲機(jī)，從此，改變了音存在的方式，聽眾不需要到現(xiàn)場就可以欣賞音樂，這樣一個欣賞方式好像把一個正在演奏（唱）的樂隊軟化成一個軟件（即類似于計算機(jī)軟件）儲存在唱片上，可以在不同空間和需要的時間進(jìn)行欣賞。隨著音樂消費量的急劇上升，消費環(huán)節(jié)的增長極大的刺激了音樂的生產(chǎn)，迫使音樂生產(chǎn)速度還要加快。用請樂隊來錄音制作音樂，速度還是慢了。由于電子技術(shù)較好的解決了音樂的素材問題，因此，音樂家迅速利用電子音樂技術(shù)來制作音樂。以前錄制音樂需請樂隊到錄音棚現(xiàn)場錄音，對樂隊的排練和樂隊錄音技術(shù)以及環(huán)境噪音的控制是很大的問題，到了電子音樂時代，出現(xiàn)了電子音色和傳統(tǒng)樂器音色并存的局面。作品有些聲部由電子設(shè)備的音樂來代替，甚至出現(xiàn)了完全用電子音色制作成的音樂作品，給音樂生產(chǎn)帶來許多新氣象。當(dāng)然，電子音樂雖能給人一種新鮮感覺，但在錄音技術(shù)上沒有很大的突破。而且，傳統(tǒng)的電子樂器的設(shè)備由存在下列問題：①、生產(chǎn)廠家不同，設(shè)備操作不統(tǒng)一，繁瑣，不便使用。②、設(shè)備系統(tǒng)經(jīng)費龐大，一般人無能為力。③、大部分設(shè)備是模擬設(shè)備，設(shè)備越多，信噪比越低。④、處理合成音樂需要更多學(xué)科知識，一般人無法勝任等等。但是，隨著MIDI標(biāo)準(zhǔn)的制定，各種電子樂器之間和電子樂器與計算機(jī)之間通話成為可能。用電子音源來制作音樂，已成為時代的時尚。盡管這些設(shè)備都是數(shù)字式的，但因為計算機(jī)具有儲存空間的，操作方便，可視化高，可擴(kuò)展性強等優(yōu)點而服從、服務(wù)于計算機(jī)。計算機(jī)是數(shù)字時代的寵兒。這時，以計算機(jī)為中介的電腦音樂制作系統(tǒng)便形成了。也就是目前大家所熟悉的模擬設(shè)備與數(shù)字設(shè)備并存的電腦音樂系統(tǒng)。此時，音樂家創(chuàng)作音樂可直接在計算機(jī)上實現(xiàn)。音樂家可以通過計算機(jī)的聲音編輯軟件或?qū)ｉT采樣器采樣編輯音色來解決音樂的素材問題。通過實施錄音即現(xiàn)場演奏來錄入各聲部，一遍不行，可以通過刪除或恢復(fù)命令很容易的再次錄入，直到錄正確為止。對演奏難度比較大的作品或演奏技術(shù)比較差的音樂家也可以放慢速度錄入，還可以用步錄的方法（即好像走路一樣先選好一個音符隨即便錄入一個），這樣便錄邊聽，需要微調(diào)時可用鼠標(biāo)進(jìn)行修改，也可以用拷貝、復(fù)制、量化等命令對作品相同的地方進(jìn)行拷貝和使作品進(jìn)一步規(guī)范化。這樣的作品寫出來，既可以看、聽總譜，也可以看、聽分譜。既可以看力度、音量、聲像等對音符控制的各種信息，還可以打印正式樂譜。而在對作品合成處理的環(huán)節(jié)里，可以隨時監(jiān)聽各個聲部，組合聲部，總體效果等。也可以輕而易舉的通過劃線或數(shù)字調(diào)整來改變聲部平衡、設(shè)置聲像、效果、音符屬性等。錄出來的產(chǎn)品可以是模擬式磁帶也可以是數(shù)字式磁帶或光盤，聲音高保真度極高。這樣計算機(jī)極大的方便了音樂家們的創(chuàng)作，甚至不是音樂家也可以通過它嘗試作曲。此時的音樂家已不僅僅是音樂家，他還是指揮家、錄音師、音響師、計算機(jī)專家。隨著計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，尤其是多媒體標(biāo)準(zhǔn)（MPC）的制定以及版本的升級，計算機(jī)的兼容性越來越好，多媒體計算機(jī)進(jìn)入千家萬戶，計算機(jī)進(jìn)行綜合音樂制作能力更強，音樂作品可以把它儲存成一定的格式，通過軟盤或網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，聽眾直接在計算機(jī)上聽音樂。它容聲音、圖形、文字于一體，極富有刺激性，比現(xiàn)場演出還精彩，更明白。未來的計算機(jī)還可通過虛擬技術(shù)來獲得虛擬音源，從而徹底解決音樂的素材問題。虛擬設(shè)備也將模仿現(xiàn)實設(shè)備的功能，對音樂進(jìn)行全方位的編輯。未來計算機(jī)將實現(xiàn)高度智能化，計算機(jī)將代替人們的部分創(chuàng)作活動。一個按鈕或一句語言提示將完成部分活動。同時，計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)化已成為世界趨勢，人們欣賞音樂的方式將發(fā)生很大變化。如：完全可以通過網(wǎng)絡(luò)來欣賞無論什么地方的文藝演出和無論什么時期的音樂作品，可以通過網(wǎng)絡(luò)調(diào)用世界上一流的演奏大師的實況演奏，甚至還可以把任何音樂片斷剪輯下來，按自己喜歡的方式重新任意組合。更甚至可把音樂倒放，文藝演出倒演等等。
綜合上述，從電腦音樂的過去、現(xiàn)在、未來發(fā)展的追求進(jìn)程中可以看出，電腦音樂就是追求音樂實踐的高度自由，在這個過程中，它隱含著硬件軟件化的一種發(fā)展趨勢，也只有音樂實踐高度軟件化，才能實現(xiàn)真正的自由。而這個軟件化的趨勢最終的技術(shù)保證是靠數(shù)字化來實現(xiàn)的。因此未來電腦音樂的發(fā)展是使音樂的全面數(shù)字化。正巧，數(shù)字化的技術(shù)基礎(chǔ)是“0”、“1”，即電流的通斷兩種狀態(tài)。而音樂最本質(zhì)的東西也就是有聲和無聲兩種狀態(tài)。這種思維和邏輯上的共性也為他們走到一起去提供了條件。這樣，電腦與音樂相結(jié)合，為音樂實踐獲得高度自由擦上了翅膀。，這也正是人類所追求的目標(biāo)。正如貝多芬所言：“追求自由和進(jìn)步是人類藝術(shù)的目標(biāo)�！庇纱丝烧f電腦音樂也必將成為二十一世紀(jì)世界音樂潮流中的重要方面，這絕對不是一句空話。
注：
1、本課題獲得校青年科研基金資助，代號QW9716。
2、感謝徐州師范大學(xué)音樂系教授費承鏗，中文系研究生張強，電腦音樂行家張宜蘇為本課題提出的意見和建議。
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