淺析秦腔音樂藝術個性論文
秦腔的獨特風格就是人們常說的“慷慨激昂，蒼涼豪邁”。這種獨特的個性，是千百年來在西北這塊獨特的地域環(huán)境中形成和發(fā)展起來的，體現(xiàn)著西北文化的精神風貌和西北人民的個性與情懷。它特殊的藝術內涵和獨立的美學體系，在中國戲曲史上占據著重要地位。我們振興秦腔的一個重要目的，就是要努力保持其個性，使這一“地方文化名牌”在民族藝林中永放光芒。秦腔藝術的獨特個性，主要體現(xiàn)在以下四個方面：
首先，體現(xiàn)在眾多傳統(tǒng)劇目上。傳統(tǒng)劇目的題材基本上都是圍繞著歌頌愛國主義、呼喚正義、懲惡揚善、扶正驅邪的，以反映重大歷史事件的宮廷戲為主，并兼有家庭生活戲和神話戲。民間概括為“奸臣害忠良，姚婆毒先房，相公招姑娘，神仙斗魔王”，可謂形象、中肯。如秦腔的“江湖二十四本”：《春秋筆》《八義圖》《回荊州》等；同州梆子的“八大本”：《趙氏孤兒》《鴛鴦被》《和氏璧》等；西府秦腔的，--十四大本”：《蛟龍駒》《劈牮山》《少華山》等；另外還有取材于神話故事的佛道戲：《黃河陣》《判官磨鏡》《鐘馗嫁妹》等。這些戲大都政治生活氣息濃郁、情節(jié)生動、結構嚴謹、場面宏大、沖突激烈，注重唱念表演，因而其情節(jié)、氣氛常常是大起大落、大喜大悲，表現(xiàn)出一種慷慨悲歌的大氣勢。從劇目表現(xiàn)的人物來看，基本上都是以帝王將相、烈士偉人。忠臣義士、孝子烈婦諸類有身份的、命運坎坷悲壯的人物為主。如《二進宮》《下河東》《李陵碑》等。因而在角色行當上常常以須生、花臉、正旦居多，表現(xiàn)出一種蒼涼、悲壯、豪放的情感。從劇目的戲劇沖突來看，其火爆激烈之態(tài)勢可以說居所有劇種之首，足顯正義取之不易，邪惡根除之艱難。其明顯標志是在劇名前多冠以殺、打、斬、戰(zhàn)諸動詞。如《殺驛》《打鎮(zhèn)臺》《斬單童》《戰(zhàn)馬超》等。如此稱者，不計其數(shù)，因而演出中常有驚心動魄、振聾發(fā)聵之功效。這是與以秦地為代表的西北民族的傳統(tǒng)的驍勇好斗、俠肝義膽、激情豪爽的個性分不開的。這些都說明了秦腔悲壯激烈的風格。我們振興秦腔，就是要保持和發(fā)揮秦腔的這一鮮明個性。
其次，秦腔的個性還體現(xiàn)在它的傳統(tǒng)音樂上。秦腔的傳統(tǒng)音樂是代表秦腔藝術風格的重要因素。戲曲各劇種的“四功五法”和舞美、服裝、化妝等表現(xiàn)形式都基本一致，而惟獨音樂和唱腔、道白有著大的差異，這種差異就將劇種區(qū)別開來。因此，可以說音樂是劇種之魂。秦腔劇種的音樂產生于三秦大地乃至西北地區(qū)傳統(tǒng)文化的沃土上，受著周、秦、漢、唐文化的滋潤，有著雄厚的底蘊，頗有雄渾昂揚、磅礴浩蕩之大氣勢。它屬于板腔體，以梆子按節(jié)拍，以板胡(過去是二弦子)、鼓板為主奏樂器，聲腔體系分為“歡音”和“苦音”兩種。歡音腔歡快明朗、剛健有力。長于表現(xiàn)喜悅、歡騰的感情；苦音腔則深沉、渾厚、高亢，長于表現(xiàn)悲哀、懷念、痛傷的感情。特別是苦音。更是本劇種個性色彩很濃的一種聲腔。這兩種聲腔都是以“5”作為調式的主音，即“徵調式”，雖是徵調式，但唱腔的板頭過門一般都屬于“宮調式”，即以“1”作為主音。唱腔上，凈角講究“降音子”(行腔時把嗓音放開，到適當時加以收縮)，生、旦角講究“二音子”(用假聲窄音向上翻高八度)，聲調激越動人。其獨特的音樂旋律不僅令本地觀眾癡迷陶醉，也讓外地觀眾樂于欣賞。建國五十年時，西安市青年秦腔團進京演出傳統(tǒng)劇《火焰駒》受到首都觀眾的`熱烈歡迎，他們認為，秦腔音樂的味道濃，聽起來特別帶勁。《火焰駒》的音樂，基本是秦腔的傳統(tǒng)音樂，晉京演出并未作大的改動，只是增加了一些配器音樂，使原來的音樂有所豐富。由此也可以看出：秦腔傳統(tǒng)音樂的獨特藝術魅力，要振興秦腔和保持秦腔的個性，就必須要繼承秦腔的傳統(tǒng)音樂，不失其“原汁原味”�，F(xiàn)在，有一些人認為秦腔的傳統(tǒng)音樂是“老腔老調”，要振興秦腔就要打破“老腔老調”。在此認識的作用下，搞出的唱腔往往嚴重脫離了秦腔的本體，從而失去了部分原本喜愛秦腔的觀眾。秦腔的傳統(tǒng)音樂是三秦人民情感與精神的寄托，也是歷代秦腔音樂工作者的智慧結晶，要想輕易摒棄它而另起爐灶，恐怕是不大容易的。秦腔在音樂唱腔上的改革一定要非常慎重，不能走得太快，否則就脫離了秦腔生存的土壤。 其三，秦腔的個性還體現(xiàn)在它的地方語言上。秦腔的語言以陜西方言為基礎，因其發(fā)音和吐字的差異而分為中路(西安秦腔)、西路(西府秦腔)、東路(同州梆子)、南路(漢調桄桄)。各路秦腔的語言雖然有所差異，但是卻有一些共同特點。即發(fā)音為“滿口腔”，吐字生硬板正，語音鏗鏘蒼勁，語氣硬朗結實，語調高亢激昂。這些特點較多地保留著上古秦聲激越、昂揚的遺風。這種語言與秦腔音樂相融合，共同形成了秦腔藝術的聲腔風格。中路秦腔以西安方言為吐字發(fā)音的基礎，仍然保留著慷慨激昂的“秦聲”遺風，具有陽剛之美。但是，隨著普通話的普及和各地方言的相互交流與滲透，西安方言在吐字發(fā)音上也發(fā)生了很大變化。從秦腔演員平時的語言交流和唱念表現(xiàn)來看，目前已廣泛吸收了普通話的吐字，摒棄了過去比較拗口的和流傳范圍狹隘的土語雜音，向著大眾化、文明高雅的方向發(fā)展。例如：“全中國”舊讀cuanzong gui.現(xiàn)讀quanzhsng guo；“春色”舊讀cin sei，現(xiàn)讀chun se“度日”舊讀dou er，現(xiàn)讀du ri。這種發(fā)展變化隨著普通話的普及還在不斷深入，這無疑是人類語言的進步，也無疑是秦腔語言的進步。但是。我們一定要把握住一點，那就是秦腔語言獨特的語音、語氣和語調，目前還不能改變，因為它是秦腔區(qū)別于其他劇種語言的個性要素，是這些要素的存在才使秦腔的個性得以彰顯。今后無論秦腔怎樣發(fā)展，只要姓“秦”，這種語言個性就不能丟失。我們振興秦腔，仍要保持和發(fā)揚秦腔語言的這一個性。
其四，秦腔的個性還體現(xiàn)在它的表演技巧上。秦腔在表演上也有自己的一套獨特技巧。如：耍翎子、耍獠牙、咬牙、甩梢子、搖帽翅，以及真刀真槍打斗等，這也是體現(xiàn)秦腔個性的一個方面。但是，非常遺憾的是，現(xiàn)在某些技巧已不再使用了。聽現(xiàn)在的一些老藝人講，過去的演員都有一技之長，所以才會有“一招鮮，吃遍天”的演藝佳話。今天我們振興秦腔藝術，也要繼承、發(fā)揚秦腔的這一個性特色，使那些驚人的絕技和真功夫流傳下去。
當然，秦腔在長期的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)的個性也發(fā)生了一些變化，原因有四點：一是為適應時代發(fā)展需要。“辛亥革命”后，以西安易俗社為代表的戲曲表演團體為“輔助社會教育、移風易俗”對秦腔進行了諸多改良，編創(chuàng)了許多以“雙生雙旦”為主角的新劇目，如《三滴血》《翰墨緣》等；二是秦腔在建國以來引進了許多外劇種的劇目，如《紅樓夢》《天仙配》《梁山伯與祝英臺》等；三是為適應現(xiàn)代人的審美需求，一些省市劇團編創(chuàng)了許多現(xiàn)代戲，如《西安事變》《千古一帝》《郭秀明》等；四是出于自身發(fā)展的需要，借鑒吸收了一些外劇種及其他藝術門類的藝術元素。這些變化都給秦腔的傳統(tǒng)風格融入了委婉細膩的新格調，使秦腔表現(xiàn)社會生活的內容更為豐富，適應的范圍也更為寬廣。當然，這只是整體中的局部，并不代表秦腔藝術的總體風格。我們振興秦腔藝術，就是要繼承和發(fā)揚以秦腔傳統(tǒng)風格為主導的秦腔藝術的個性，并永葆其個性的魅力。繼承和發(fā)揚秦腔的傳統(tǒng)個性絕不能抱殘守缺，要與時俱進用發(fā)展的眼光來看
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