影視音樂新審美特征分析論文

　　在當前影視藝術(shù)發(fā)展的過程中，影視和音樂的結(jié)合為影視藝術(shù)發(fā)展提供了新的血液和活力，也為提升影視作品的藝術(shù)魅力提供了新的途徑。以影視作品為核心的影視音樂的興起，既推動了影視藝術(shù)的發(fā)展成熟，也擴展了音樂的生存空間。但是，影視音樂不同于一般的純粹音樂藝術(shù)，音樂與影視藝術(shù)相結(jié)合，需要遵循影視藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，做到為影視藝術(shù)服務(wù)。因而，不同種類的影視作品類型需要與不同的音樂類型、形式等進行匹配。為此，需要不斷探索影視藝術(shù)和音樂藝術(shù)相結(jié)合的類型、特征、作用和功能等基本要素，為當前的影視音樂藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展提供理論指導(dǎo)。在這種情況下，國內(nèi)一些學(xué)者針對影視音樂這一對象進行了理論性的探索。由李靜編著，海洋出版社出版的《影視音樂藝術(shù)》一書作為探討影視音樂藝術(shù)的重要著作，從理論與實踐兩個層面對影視音樂藝術(shù)進行了分析。

　　影視音樂的概況與發(fā)展

　　在理論層面，作者重點分析了影視音樂的發(fā)展概況、分類和作用，繼而深入到不同類型的影視作品中，對不同類型的影視作品中音樂藝術(shù)的類型、特點、作用、功能、美學(xué)特征和審美方式等進行了分析。該書以影視音樂為對象，首先提出了影視音樂的概念，描述了影視音樂的發(fā)展歷程。作者引用電影大師伯格曼的名言：“電影和音樂一樣，直接作用于人的情感�！笨梢哉f，電影和音樂有共通之處，都是以人的情感為核心觸發(fā)點，以達到感動人的目的。電影和音樂分屬不同的媒介藝術(shù)，電影作用于人的視覺，是一種視覺藝術(shù)（早期電影并沒有聲音元素），音樂則作用于人的聽覺。正是這種互補性，使電影和音樂得以結(jié)合，為電影的發(fā)展起到了推動作用。同時，電影和音樂相結(jié)合還得益于二者都可以在共時或者歷時條件下被切分、計量和重新組織。電影是一種空間運動藝術(shù)，音樂是一種時間運動藝術(shù)，因而作為具有畫面感的電影主要通過在空間運動中展示時間，而音樂主要在時間運動中描繪空間，當畫面與音樂有機結(jié)合，就誕生了新的藝術(shù)形式——影視音樂。

　　事實上，人類早期的電影被稱為“默片”，即無聲電影，這一階段受眾只能看、不能聽。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)場演奏配樂誕生，但是電影與音樂是分離的。在這一時期，出現(xiàn)了專門為電影進行配樂的作曲家，他們開始根據(jù)影片的主題、人物、情節(jié)專門創(chuàng)作譜曲。隨著錄音技術(shù)和光還原技術(shù)的誕生，真正意義上的有聲電影開始出現(xiàn)。有聲電影的出現(xiàn)，使電影藝術(shù)從視覺藝術(shù)向視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，大大改善了電影藝術(shù)的受眾體驗，拓展電影藝術(shù)的發(fā)展前景。電視作為影視藝術(shù)的重要載體，也隨著技術(shù)本身的發(fā)展實現(xiàn)了和音樂的結(jié)合，實際上，電視音樂的發(fā)展借鑒了電影音樂的經(jīng)驗和成果。這樣，電影、電視與音樂的結(jié)合就使得電影音樂、電視音樂這些概念開始誕生，由此形成了影視音樂的重要領(lǐng)域。影視音樂的分類與作用。影視音樂不同于純粹的音樂藝術(shù)，它具有自身的獨特性。如影視音樂的內(nèi)容具有確定性，它必須以影視劇的內(nèi)容、情節(jié)和人物等為參照進行創(chuàng)作，因而這就確定了其內(nèi)容范圍；它在結(jié)構(gòu)上還具有靈活性，可以根據(jù)影視劇的需求進行創(chuàng)作，而不需要考慮純音樂藝術(shù)中的結(jié)構(gòu)，因而實現(xiàn)了多樣化發(fā)展。從分類上看，當前的影視音樂主要分為電影音樂和電視音樂兩大種類，而電影音樂和電視音樂又可以細分為不同的類型。

　　就電視音樂而言，可分為電視片音樂、音樂電視、電視廣告音樂等。其中，電視片又包括電視欄目標版音樂、電視專題片音樂、電視綜藝節(jié)目音樂、電視文學(xué)節(jié)目音樂、電視紀錄片音樂、科教片音樂等不同類型。以電視音樂中的電視欄目標版音樂為例，標版音樂可以分為器樂型純音樂和歌曲型音樂，作者詳細分析了其特征、作用和形式。作者認為，電視欄目標版音樂是指音樂在電視節(jié)目中起著很強的標志作用，使其節(jié)目有別于其他節(jié)目的音樂，這類音樂包括為頻道包裝的頻道音樂和欄目片頭、片尾音樂。標版音樂具有個性提示具體欄目的功能，如新聞聯(lián)播的片頭音樂具有較強的提示功能。它也具有相對持久性和穩(wěn)定性特征，能夠在長時間內(nèi)引發(fā)受眾認同。它還能突出和強化頻道的整體形象，具有結(jié)構(gòu)短小、精煉等特征。電視專題片音樂是指在電視專題片中出現(xiàn)的片頭、片尾音樂和分散在片中個部分的音樂，一般專題片音樂具有統(tǒng)一性，它貫穿全片起到統(tǒng)一藝術(shù)風(fēng)格、概括主題和深化主題的作用。電視音樂專題片分為主觀音樂和客觀音樂兩種，主觀音樂是指創(chuàng)作者根據(jù)紀錄片具體內(nèi)容，在后期制作過程中加入的音樂；客觀音樂是指鏡頭畫面中人物自身在特定場景下自我表達的音樂，如主人公的演唱等。這些音樂具有渲染氣氛、烘托主題、激發(fā)情感的抒情作用。同時，還可以起到參與敘事、加強節(jié)奏的作用。此外，這類音樂還具有組接畫面、過渡轉(zhuǎn)場的作用。

　　影視音樂的新審美特征

　　影視藝術(shù)與音樂藝術(shù)的結(jié)合，使影視藝術(shù)獲得了新的發(fā)展，影視音樂也形成了自身的新審美特征，如聽覺的感知性、音畫的融合性、視覺的延展性、形態(tài)的間斷性、內(nèi)容的指定性、情節(jié)的敘事性、情緒的感染性等。其中，聽覺的感知性是指受眾能夠通過聽覺對影視音樂的原聲進行感知，認知作品的主題。對此，作者以《一個陌生女人的來信》中的主題曲《琵琶語》進行說明，認為琵琶語的意境和電影內(nèi)容緊密銜接，在憂傷的旋律中解讀了一個女人的故事。音畫的融合性是指影視音樂必須要和畫面結(jié)合起來，才能夠完整呈現(xiàn)劇情，音樂需要表現(xiàn)影視劇的內(nèi)容。作者以《紅樓夢》主題曲為例，分析了作曲家對“滿腔惆悵，無限感慨”的美學(xué)追求。視覺的延展性是指影視音樂在調(diào)動觀眾的聽覺和視覺上具有重要作用，聽覺可以產(chǎn)生視覺的通感，在通感中允許受眾感受到或者“看到”更多的視覺性信息，增強影視作品的魅力。形態(tài)的間斷性是指影視作品在畫面語言上遵循蒙太奇的手法，具有間斷性，由此也使得配合影視劇內(nèi)容的音樂呈現(xiàn)出一定的間斷性特征。內(nèi)容的指定性是指影視音樂表達的內(nèi)容需要受到規(guī)定的影視劇情節(jié)和畫面的制約，因而具有指定性特征。情節(jié)的敘事性是指影視音樂可以參與到情節(jié)的發(fā)展過程中，對故事情節(jié)起到推動作用。情緒的感染性是指影視音樂通過調(diào)動受眾情緒來實現(xiàn)以情動人的目的。

　　影視音樂作品分析

　　在具體的實踐層面，作者對大量優(yōu)秀的影視音樂作品進行了分析，如早期電影《馬路天使》以及國外著名電影《魂斷藍橋》《辛德勒名單》《與狼共舞》《海上鋼琴師》等。同時，作者還分析了電視劇中的音樂作品，如中國電視劇的巔峰之作《紅樓夢》《大宅門》等。在電影音樂方面，以《海上鋼琴師》為例，作者通過對影片詳細背景資料的呈現(xiàn)，讓讀者對影片背后的故事有了深入的了解。此外，作者還對導(dǎo)演進行了介紹，從該片導(dǎo)演的生活經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)歷入手，分析其創(chuàng)作理念及創(chuàng)作風(fēng)格的形成。作者還介紹了該片中作曲家的詳細信息，分析了其為電影配樂作曲的創(chuàng)作歷程以及創(chuàng)作風(fēng)格形成的過程。在此基礎(chǔ)上，作者分析了該影片的大體劇情，并有針對性地對該片中的配樂進行了細致分析。作者將該片中音樂的呈現(xiàn)分為序奏、童年、相識、回憶、錄音、尾聲幾個部分，并配有音樂的簡譜，便于讀者在閱讀過程中進入到由劇情引發(fā)的情感共鳴中，以音樂的形式為讀者呈現(xiàn)出影片的內(nèi)容，這不僅使作者的分析有的放矢，也能使讀者有直觀的體驗，具有重要的現(xiàn)實指導(dǎo)意義。該書從理論和實踐兩個層面入手，以影視音樂為主要研究對象，系統(tǒng)分析了影視藝術(shù)與音樂藝術(shù)的結(jié)合以及影視音樂的發(fā)展歷程，分析了影視藝術(shù)的分類、特征、作用和功能以及其存有的獨特審美特征和審美方式。為了具體展示影視音樂的藝術(shù)魅力，作者通過分析國內(nèi)外經(jīng)典影片的方式為讀者提供具體的分析對象，為闡明影視藝術(shù)與音樂藝術(shù)之間的融合和互動提供了直觀、豐富的案例。因而，該書不僅具有重要的理論意義，還具有重要的現(xiàn)實指導(dǎo)意義，有利于推動當前中國影視音樂的進一步創(chuàng)新和發(fā)展，為影視音樂的創(chuàng)新發(fā)展提供重要的理論支撐和現(xiàn)實指導(dǎo)。

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