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王家新:真誠亦或虛偽

時(shí)間:2023-04-30 05:32:39 語文論文 我要投稿
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王家新:真誠亦或虛偽

王家新看上去是那種很真誠的詩人。也就是說,他的個(gè)人氣質(zhì)與他詩歌所呈現(xiàn)的美學(xué)風(fēng)格幾乎一致:簡斷、堅(jiān)定、似有深意存焉。我指的是《一個(gè)劈木柴過冬的人》、《卡夫卡》或《瓦雷金諾敘事曲》。至于那些大量嵌入洋人詩句并美其名曰互文性寫作的東西(看上去像一面中國劣質(zhì)水泥墻上鑲滿五顏六色的洋玻璃碎片,閃閃發(fā)光,眩人眼目),我以為這和一個(gè)詩人的真誠勞動(dòng)無關(guān);或者說,它們創(chuàng)造了另一種風(fēng)格的王家新。

    在真誠的王家新身上,我們充分體會(huì)到里爾克那句名言的真切含義:挺住意味著一切。朦朧詩后期就已成名,經(jīng)過第三代詩潮,再到如今的個(gè)人化寫作,其間風(fēng)云變幻潮漲潮落。跟王家新同時(shí)出頭的詩人其中許多漂泊海外,許多改行下海,還有許多在迅速崛起的后來者如西川、海子的銳氣和才氣的逼迫下黯然袖手。王家新卻我自巋然不動(dòng),而且歷久彌新,逐漸成為當(dāng)今詩壇的一個(gè)頭面人物,和后進(jìn)們?nèi)珀悥|東等同臺(tái)亮相。這一切,不能不說明王家新身上有著某種堅(jiān)持和獨(dú)立的品格。此種品格不僅促成他在現(xiàn)實(shí)中的成功,也是他部分優(yōu)秀之作得以形成的重要因素。毫無疑問,王家新不是一個(gè)玩弄繁復(fù)技巧并以此為樂的詩歌雜耍者。長久以來,他致力于“深度意象”的營造與開掘。思力的集中和深入使他能夠比旁人較出色的完成這方面的工作;蛘叻催^來說,正是思力深沉而單一的特性促使他自覺或不自覺地選擇了從這個(gè)角度來構(gòu)建他的詩歌王國。在《鐵》、《烏鴉》、《樓梯》等一系列作品中,我們大致可以觸摸到王的詩歌特質(zhì):語言像釘子一樣從多個(gè)角度切入單一意象的外殼,試圖抵達(dá)它之內(nèi)核同時(shí)窮盡此一意象的多重含蘊(yùn);獨(dú)白手法的頻繁使用令此種意圖顯得更為尖銳(針對(duì)意象來說)而明朗(針對(duì)讀者來說);此外,一種難言的沉郁之氣貫穿于字里行間——這是王家新個(gè)人氣質(zhì)在詩歌中最直接的表露,增強(qiáng)了作品打動(dòng)人心的力量。這些特質(zhì)在那首為他獲得廣泛聲譽(yù)的《帕斯捷爾納克》中表現(xiàn)得淋漓盡致。帕在詩中已不完全是那個(gè)在俄羅斯堅(jiān)持寫作的大師了,而成了王家新手里的一個(gè)意象核桃。王家新在其中注入了自己最主要的生命感受,傾訴了自己的隱痛和經(jīng)驗(yàn)。在此種意義上來說,帕斯捷爾納克也就是王家新。因此,這首詩的成功是順理成章的——再?zèng)]有比營造“自我”這個(gè)意象更能多層次、多角度的進(jìn)行深入而真切的闡釋了,對(duì)于精擅此道的王家新來說更是如此!犊ǚ蚩ā返某霾逝c此也不無關(guān)系。王家新與卡夫卡氣質(zhì)部分接近:一種灰色的堅(jiān)定,還有命中注定的憂郁。這令他能夠在某種程度上逼近奧地利天才的內(nèi)心,并部分的道出其心聲?ǚ蚩ㄗ杂鳛檠ň觿(dòng)物,處于真誠狀態(tài)的王家新也像某種穴居動(dòng)物,老是往一個(gè)方向不停的挖掘。堅(jiān)持不懈終于使他有所成就,也使他區(qū)別于像一只花蝴蝶四處賣弄技術(shù)之舞姿的歐陽江河。毋庸諱言,在技術(shù)圓熟方面王不及歐。但這一點(diǎn)恰恰成全了王家新,使他干脆不在詞語表層上用力,而是深入到事物的內(nèi)部。因此他的部分優(yōu)秀之作面目明朗而內(nèi)蘊(yùn)深沉,具有動(dòng)人心靈的力量。要知道,在我們這個(gè)時(shí)代,直指人心的詩作稀少如瀕臨滅絕的野天鵝,因此,真誠的王家新顯得彌足珍貴。

    遺憾的是,這并不是全部的王家新,或者如我所言,存在著另一種風(fēng)格和品格的王家新。品格即風(fēng)格,詩如其人,這類古老的命題在王家新身上體現(xiàn)得格外明顯(這與他不像西川那樣善于并樂于“轉(zhuǎn)化”有關(guān))。盡管我熱愛王的一些作品并受到啟迪,我還是不得不指出,他還表現(xiàn)出某種程度的虛偽。這一點(diǎn)我在閱讀《游動(dòng)懸崖》時(shí)就有所覺察。王在《帕斯捷爾納克》中有一段感人肺腑的表白:那北方牲畜的淚光/在風(fēng)中燃燒的楓葉/人民胃中的黑暗、饑餓,我怎能/撇開這一切來談?wù)撐易约。然而通讀全集,我不得不說自己有一種被欺騙的感覺,一種被人煽情而致落淚最后卻發(fā)現(xiàn)對(duì)方原來是在作戲般的感覺——王恰恰是撇開一切在談?wù)撍约。王將自己的憂郁和失意看成是這個(gè)世界上唯一的、最高的痛,在許多詩中反復(fù)的傾訴,生怕別人不曉得。這令我不由得想起一個(gè)胸襟狹隘、目光局促、有著自戀情結(jié)的小男人,為了一些小小失意而

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