寫作隨想

要注意敘述。敘述就是事物的過程。小說家尤其要注意事物的過程。其實一切事物都是過程。它告訴我們是什么。大山其實在默默地敘述。大海也在敘述。敘述的方式不同而已。天空也在敘述。人生也在敘述。大山最基本的敘述是穩(wěn)健。大海最基本的敘述是深沉。天空最基本的敘述是廣闊。人生最基本的敘述是挺立。當然，任何一種事物都可以展開，有多樣的敘述。世界因此而絢麗。

語言的生發(fā)與展開，要一句一句的來，每一句就象一斧頭，狠狠地剁下去，它的功夫和表現，就全寫在木頭上了。那里有力，有下力的方向，有剁痕，有木頭裂開時發(fā)出的清香……不好的語言，就表現出乏力，斧頭吃不住木頭，更看不到木頭上的力的印痕，只在木頭表面滑過去，不痛不癢，毫無意味。痛快地寫作，就象痛快地掄板斧，一斧是一斧，一斧有一斧的作用和妙處。

敘事要找準敘事人，敘事點，敘事感覺，然后從敘事的感覺生發(fā)開去，才會構成敘事。在敘事的過程中，可以敘人，敘事，可以對人對事對物展開感性化的議論。敘事的形式是散的，內容呈放射狀，但敘事的精神氣是脈絡相通的。也就是說，珠子可以是五顏六色的，但珠子的氣脈是相通的，有絲線連著。否則提不起來，就會滿地散去。

                                                    二 關于語言的基調和感覺

看見過賣布的么？看見過畫畫的么？看見過雕刻的么？那第一剪下去，第一筆下去，第一刀下去，后面的路數全出來了。創(chuàng)作也是如此。第一筆很重要。第一筆就蘊涵了筆勢筆調。后面的東西都是對第一筆的展開和放大。先定好基調確定好基本關系，后面的東西寫起來才順手。

不能直接去寫事物，即不能直接去描摹事物。這種辦法笨而沉悶。在行文上會造成拖沓，文字堆積，現象羅列。但換一種方式，從人物的角度，就會境界迥異，妙處迥異�，F代人閱讀大都比較急躁，不會平心靜氣地細細地品味。文本若是從人物的角度有意味地給讀者提供某種體驗，自然就會吸引讀者，激發(fā)讀者的閱讀興趣和快感。

畢飛宇的語言是一種感性化的語言。敘述是感性化的敘述。描寫亦是感性化的描寫。結合起來，畢飛宇的小說就是感性化的敘述和描寫。感性是什么？感性是畢飛宇窺捉世界的一張網，浸染涂抹世界的一種容器。畢飛宇的文字首先是網的結果，其次是容器過濾的結果。網的功能一般作家都有，容器過濾的功能一般作家難得做到。這種跡象和個性，在畢飛宇那里得到充分張揚。用感性作基礎，用感性作行文的驅動力，用感性來浸染涂抹文字，用感性來概括生活，用感性來觀察和表現人物，這就是畢飛宇。

語言的穿透力。第一，穿透是什么？穿透生活。小說家的語言要的就是穿透生活穿透人物。哲學家要的是穿透思想，畫家要的是穿透紙背的能力；第二，穿透需要能量。正如導彈穿越大洋，穿越天空，是有能量作保證的。語言的穿透，要靠感覺和思想，是形象化的深度。

三 關于作家的意義

作家的意義，就是從人們習見的生活發(fā)掘和表現（包括虛構）有價值的東西。這些有價值的東西，就是文學的價值。文學的價值，包括美學價值、社會學價值、倫理學的價值，當然也包括人

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