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玉樓春周邦彥
玉樓春周邦彥，是一篇以懷念與昔日情人在一起的種種為主題的作品，但字里行間卻表現了作者無法解脫的癡頑之情。本文玉樓春周邦彥由unjs.com編輯收集整理，希望大家喜歡！導讀：
這首詞用了一個別樣而大膽的方式起頭，以一個仙凡戀愛作為起句，同時，這首詞也是作者在和他的情人分別之后，故地重游，觸景傷情的情況下所作。其原文如下：
··· 玉樓春·桃溪不作從容住
······ 周邦彥
桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。
煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人如風后入江云，情似雨馀粘地絮。
字詞解釋：
桃溪：雖說在宜興有這地名，這里不作地名用。
赤闌橋：這里似不作地名用。
玉樓春周邦彥背景：
本篇是周邦彥元祐四年（1089）自廬州府教授離任時所作。詞人將別桃溪，回想起從前的旖旎生活，內心無限惆悵，頗是難舍。
玉樓春周邦彥中心思想：
全詞所抒寫的，是主人公那種膠固、無法解脫的癡頑之情。
玉樓春周邦彥賞析：
首句“桃溪”用東漢劉、阮遇仙之事典。
第二句用了一個譬喻，暗示“桃溪”一別，彼此的關系就此斷絕。
“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路�！比膬删�，分承“桃溪”相遇與“絕來無續(xù)”，以“當時相候”與“今日獨尋”情景作鮮明對比。此詞“黃葉路明點秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破�！蓖瑯樱皟删洹疤蚁�、“秋藕”也是一暗一明，分點春、秋。三四正與一二密合相應，以不同的時令物色，渲染歡會的喜悅與隔絕的悲傷。朱漆欄桿的小橋，以它明麗溫暖的色調，烘托往日情人相候時的溫馨旖旎和濃情蜜意；而鋪滿黃葉的小路，則以其蕭瑟凄清的色調渲染了今日獨尋時的寂寞悲涼。由于是“獨尋黃葉路”的情況下回憶過去，“當時相候赤闌橋”的情景便分外值得珍重流連，而“今日獨尋黃葉路”的情景也因美好過去的對照而愈覺孤孑難堪。今昔之間，不僅因相互對照而更見悲喜，而且因相互交融滲透而使感情內涵更加復雜。既然“人如風后入江云”，則所謂“獨尋”，實不過舊地重游，記憶中追尋往日的繾綣溫柔，孤寂中重溫久已失落的歡愛而已，但畢竟寂寞悵惆中還有溫馨明麗的記憶，還能有心靈的一時慰藉。今昔對比，多言物是人非，這一聯卻特用物非人杳之意，也顯得新穎耐味�！俺嚓@橋”與“黃葉路”這一對詩歌意象，內涵已經遠遠越出時令、物色的范圍，而成為一種象征。
換頭“煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮”兩句，轉筆宕開寫景：這是一個晴朗的深秋的傍晚。煙靄繚繞中，遠處排立著無數青翠的山巒。夕陽的余輝，照映空中飛雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的紅色。兩句分別化用謝朓詩句“窗中列遠岫”與溫庭筠詩句“鴉背夕陽多”，但比原句更富遠神。它的妙處，主要不景物描寫刻畫的工麗，也不景物本身有什么象征涵義；而于情與景之間，存著一種若有若無、若即若離的聯系，使人讀來別具難以言傳的感受。
結拍“人如風后入江云，情似雨馀粘地絮�！眱删�，收轉抒情。隨風飄散沒入江中的云彩，不但形象地顯示了當日的情人倏然而逝、飄然而沒、杳然無蹤的情景，而且令人想見其輕靈縹緲的身姿風貌。雨過后粘著地面的柳絮，則形象地表現了主人公感情的牢固膠著，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤托出。
作品藝術結構：
整首詞通篇對偶，凝重而流麗，情深而意長。
此詞純用對句，從而創(chuàng)造了一種與內容相適應的凝重風格。整首詞于排偶中，仍具動蕩的筆墨，凝重之外而兼流麗風姿。
作品評價：
《白雨齋詞話》評此詞云：“美成詞有似拙實工春，如玉樓春結句云：”人如風后入江云，情似雨余粘地絮�！吧涎匀瞬荒芰簦卵郧椴荒芤�。呆作兩臂，別饒姿態(tài)，都不病其板，不病其纖，此中消息難言�！币赃@段話評價此詞的工巧深沉和靈活輕捷，應該是精當的。
詞牌名：
《玉樓春》，詞牌名。詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調名（或加字令）亦稱《木蘭花》、《春曉曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風便》、《東鄰妙》、《夢鄉(xiāng)親》、《續(xù)漁歌》等。雙調五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
作者簡介：
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法�；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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