鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊李清照

  鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊李清照，這是一篇李清照思念自己丈夫趙明誠的作品，用詞婉轉(zhuǎn)，詞意深情，表達了作者對丈夫的夫妻之情和相思之苦。本文鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊李清照由unjs.com編輯收集整理，希望大家喜歡！

導讀：

  李清照素來以婉約派詞風著名，這一首思念丈夫的詞作尤其如此，通過下文的品讀您可以一窺其詞風的真容。原文如下：

···  鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊

······ 李清照

  香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非于病酒，不是悲秋。

  休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓⑽。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁�！ぁ� 

字詞解釋：

鳳凰臺上憶吹簫：詞牌名。此調(diào)始見于《晁氏琴趣外篇》。

金猊（ní）：獅形銅香爐。

紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。

慵：懶。

寶奩（lián）：華貴的梳妝鏡匣。

干：關(guān)涉。

也則：依舊。

陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關(guān)無故人�！焙髶�(jù)此詩譜成《陽關(guān)三疊》，為唐宋時的送別之曲。此處泛指離歌。

武陵人遠：沈祖棻《宋詞賞析》（上海古籍出版社1980年3月版）：“武陵”，在宋詞、元曲中有兩個含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事；一是指劉義慶《幽明錄》中的劉、阮故事。此處借指愛人去的遠方。韓琦《點絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠�！�

煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。秦樓，即鳳臺，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫蕭史乘鳳飛升之前的住所。

眸（móu）：指瞳神。

鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊李清照翻譯：

  金猊香爐里煙息香冷，床上的錦被翻卷紅浪，起床后懶洋洋不想梳頭。任華貴的鏡匣落滿灰塵，日上三竿高照簾鉤。生怕離別時傷心苦痛，多少心事想傾訴又沒有開口。近來身體日漸消瘦，并不是因為喝酒太多，也不是因為悲秋。

  算了罷，算了罷，這一次離別，即使唱上一萬遍《陽關(guān)》離別曲，也難將他挽留。想他如武陵人那樣遠去，我只能幽居妝樓。只有那樓前的流水，會可憐我整天憑欄注目凝眸。在憑欄遠眺的地方，從今而后又添一段新愁。

作品背景：

  此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點在青州。自公元1107年起，李清照與趙明誠屏居鄉(xiāng)里十余年。趙明誠何時重新出來做官，史無明載。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠或有外任，清照獨居青州。是時明誠或有蓄妾之舉。作《點絳唇》《鳳凰臺上憶吹簫》等。”而劉憶萱在《李清照詩詞選注》中認為此詞作于趙明誠赴萊州任職之際，時間約為公元1121年（宣和三年）。

作品中心思想：

  此詞抒寫離愁別苦，作者以曲折含蓄的口吻，表達了女子思念丈夫的深婉細膩的感情。

內(nèi)容簡析：

  上片從描摹詞中女主人公的舉止神態(tài)寫起，形象地表現(xiàn)了女主人公的復雜心境——想道出離愁，又不忍道出；下片進一步揭示了女主人公的難言痛楚，通過刻畫主人公獨倚樓頭，含情凝眸的神情，極有分量地抒寫了伉儷情深和相思之苦。全詞寫得纏綿悱惻，委婉含蓄，余味無窮。

 

鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊李清照賞析：

  開頭一個對句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪�！闭f的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達極點。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個愁在。

  “生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。

“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“萬里悲秋常作客”，而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。

  從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉�！靶菪荩∵@回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留�！彪x歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上�！澳钗淞耆诉h，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時后一個典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。

  下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的“離懷別苦”達到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設(shè)，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無從排遣了。

  這首詞寫離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來點染，用“瘦”來形容；后片用“念”來深化，用“癡”來烘托，由物到人，由表及里，層層開掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無已。在結(jié)構(gòu)上，特別要注意“任寶簾塵滿”中的“任”字，“念武陵人遠”中的“念”字。這是兩個去聲領(lǐng)格字，承上啟下，在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語言上看，除了后片用了兩個典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂色彩。

名家品評：

1，明茅映《詞的》卷四：出自然，無一字不佳。

2，明李攀龍《草堂詩馀雋》卷二：（眉批）非病酒，不悲秋，都為苦別瘦。又：水無情于人，人卻有情于水。（評語）寫出一腔臨別心神。而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。

3，明沈際飛《草堂詩馀正集》卷三：懶說出，妙。瘦為甚的，尤妙。“千萬遍”，痛甚。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)折折，忤合萬狀。清風朗月，陡化為楚雨巫云；阿閣洞房，立變成離亭別墅。至文也。

4，明李廷機《草堂詩馀評林》卷三：宛轉(zhuǎn)見離情別意，思致巧成。

5，明陸云龍《詞菁》卷二：滿楮情至語，豈是口頭禪。

6，明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：亦是林下風，亦是閨中秀。

詞牌名：

  《鳳凰臺上憶吹簫》這個詞牌最早見于晁補之詞，最著名的作品是李清照的《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》。

  《鳳凰臺上憶吹簫》，詞牌名。出自《詞譜》卷二十五引《列仙傳拾遺》：“蕭史善吹簫，作鸞鳳之響。秦穆公有女弄玉，善吹簫，公以妻之，遂教弄玉作鳳鳴。居十數(shù)年，鳳凰來止。公為作鳳臺，夫婦止其上。數(shù)年，弄玉乘鳳，蕭史乘龍去�！彼卧~始見于《晁氏琴趣外篇》。通常以《漱玉詞》為標準。雙調(diào)九十五字，前片十句四平韻，后片九句五平韻。

作者簡介：

  李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（

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